Sony A7R VI: la cámara que hace que apetezca cerrar el taller
2026 fue un año complicado para los fabricantes de cámaras: escaseaban los componentes, subían los precios y salían menos cámaras nuevas de lo habitual. Pero entre las novedades más destacadas sobresalió especialmente la Sony A7R VI. La cámara incorpora un sensor apilado de formato completo y 66,8 Mp, el procesador Bionz XR 2, un nuevo sistema de enfoque automático con reconocimiento de objetos y una batería nueva: la primera de Sony en diez años.
En los premios TechRadar Product of the Year Awards 2026, la A7R VI recibió los galardones a «Mejor cámara profesional» y «Cámara del año». El autor de la reseña le dio cinco estrellas tras varias semanas fotografiando paisajes, retratos y fauna. Su entusiasmo fue tal que bromeó con que Sony debería dejar de fabricar cámaras. Eso sí, él mismo consideró excesivo afirmar que no tenía ningún defecto.
La principal novedad no es tanto el aumento de resolución frente a su predecesora, la A7R V, con sus 61 Mp, como la construcción apilada del sensor. Esta permite leer los datos más deprisa, lo que ayuda a reducir el efecto rolling shutter: la distorsión por la que los objetos que se mueven rápido o el movimiento de la cámara aparecen deformados en las fotos y los vídeos. Para el autor, lo más importante fue combinar alta resolución y velocidad, no alcanzar una cifra récord de píxeles por sí sola. Por eso, la A7R VI es una cámara versátil, no simplemente un «monstruo de los megapíxeles».
El procesador Bionz XR 2 combina dos chips; uno de ellos se encarga de reconocer objetos durante el enfoque automático. Según el autor, la cámara enfocó con seguridad tanto a pájaros pequeños como a animales grandes, y también durante las sesiones de retrato.
También han cambiado los controles. Antes, al autor no le convencían demasiado el diseño ni la facilidad de uso de las cámaras Sony: prefería Nikon. Pero calificó la A7R VI de excepcionalmente bien resuelta en términos de ergonomía. La pantalla se puede inclinar para fotografiar desde la altura de la cintura y también desplegar hacia un lado y girar, por ejemplo, para hacerse autorretratos. Este diseño combina modos entre los que normalmente hay que elegir; las nuevas Lumix S1 II ofrecen una solución parecida. El autor solo habría querido que la diagonal de la pantalla pasara de 3 a 3,2 pulgadas.
El visor electrónico de la cámara es grande, luminoso y detallado, con una resolución de 9,36 millones de puntos. Los botones están bien distribuidos y el profundo agarre resulta cómodo.
En el agarre se encuentra la nueva batería, que aumenta aproximadamente un 20 % el número de disparos por carga. La batería anterior, la NP-FZ100, ya se consideraba una de las mejores en autonomía, pero Sony la utilizó durante diez años. La nueva batería tiene un inconveniente desagradable: no es compatible con la NP-FZ100, así que quienes tengan cámaras antiguas quizá necesiten baterías adicionales al cambiar de modelo.
Las capacidades de vídeo de la A7R VI son notables, pero algunos competidores con sensores de menor resolución ofrecen más. En concreto, Sony no ha añadido la grabación open gate, un modo en el que la cámara utiliza toda la superficie del sensor para vídeo. Este modo apareció después en la cámara de cine FX5, que aún no se había puesto a la venta cuando se publicó el artículo.
En opinión del autor, la A7R VI es especialmente adecuada para fotógrafos que necesitan alta resolución y la posibilidad de recortar la imagen sin perder mucho detalle. Incluso en el modo Super 35 —un formato con factor de recorte de 1,5, en el que la cámara utiliza una zona central más pequeña del sensor— conserva una resolución de 28 Mp. Y si el fotógrafo no necesita la máxima velocidad y el gran búfer de las Sony A9 III o A1 II, según el reseñador cuesta encontrar una rival para la A7R VI.
La cámara incluso puso en cuestión el sentido de comprar la Sony A1 II, mucho más cara: el autor considera que la A7R VI resuelve alrededor del 90 % de sus tareas y, además, ofrece mayor resolución. De todas las cámaras que probó en 2026, la A7R VI fue su favorita: la que le gustaría tener junto con los objetivos profesionales GM de Sony. Fue el principal logro de Sony en un año en que la compañía recibió el premio «Marca del año» de TechRadar y mantuvo el segundo puesto en el mercado de cámaras, por detrás de Canon.
PEREC.RU
En el mundo de la fotografía vuelve a ocurrir eso que a la industria le encanta llamar un avance revolucionario: un aparato se vuelve tan bueno que el reseñador casi propone al fabricante que pare. Una idea conveniente, sobre todo para una empresa que también vende objetivos, baterías y la esperanza de que la próxima compra por fin complete el equipo.
Los elogios no son gratuitos: la cámara combina de verdad alta resolución, un sensor rápido y enfoque automático, en lugar de intentar ganar el concurso de «quién pone la cifra más grande en la caja». Pero incluso en esta celebración de la madurez de la ingeniería asoma un pequeño cartel de «incompatibilidad»: la batería nueva no funciona con la antigua. El progreso tecnológico, como siempre, es muy atento… hasta que llega el momento de comprarle consumibles.
Hay también un detalle más discreto: las capacidades de vídeo quedan por debajo de las de algunos rivales, y el modo de grabación que necesita parte de los profesionales no aparece en este modelo, sino en una cámara de cine aparte. Así, el mercado divide con delicadeza a la audiencia entre quienes tienen suficiente con casi todo y quienes, para conseguir el diez por ciento restante, reciben la sugerencia de pasarse a un dispositivo más caro. Qué coincidencia: justo ahí suelen empezar los precios nuevos.
La comparación con el buque insignia A1 II resulta especialmente incómoda para el departamento de marketing. Si un modelo más asequible cubre la mayoría de las tareas y ofrece más resolución, el comprador tiene que plantear una pregunta obscenamente práctica: ¿por qué hay que pagar más, exactamente? La respuesta probablemente esté en la velocidad, el búfer y los usos profesionales. Pero el mero hecho de tener que preguntarlo ya estropea un poco la bonita escalera de modelos.
Y, aun así, el cansancio editorial ante otro «el mejor de la historia» no borra el resultado. La A7R VI parece un ejemplo de cómo un producto maduro puede ser más útil que otro récord pensado para una nota de prensa. Solo que, en la electrónica actual, el ideal suele venderse por partes: primero la cámara, luego la batería incompatible, después los objetivos… y, en algún punto al final de la factura, se descubre que la perfección no era una función, sino una suscripción sin botón de cancelar.
