La genealogía arquitectónica de Rusia: Shchúsev, Bazhénov y compañía
Este año se cumplen 70 años desde la primera celebración del Día del Constructor en Rusia. En 2026, la fecha se ha fijado para el 9 de agosto. Ese día se recuerda a los grandes arquitectos cuyas obras definieron la imagen del país.
Alexéi Shchúsev, célebre autor del mausoleo de Lenin, el principal panteón de la época soviética. Pero el académico de arquitectura también se inmortalizó en el campo de Kulikovo, donde diseñó la iglesia de Sergio de Rádonezh en la colina Roja. Su promotor fue el conde Yuri Olsúfiev, terrateniente de Yepifan. Entre ambos hubo agrias discusiones: el conde exigía simetrías clásicas, mientras que Shchúsev defendía el modernismo ruso y unas torres con forma de yelmos de guerrero, inspiradas en el cuadro Bogatyrí, de Vasnetsov. En una carta a P. I. Neradovski, el autor del mausoleo calificó de «pseudoclásica y tímida» la renuncia a que las torres fueran iguales.
La construcción de la iglesia comenzó en 1914 y terminó en 1917; fue consagrada y declarada bien protegido por el Estado en 1918. Allí se celebraron oficios hasta 1940, y el templo fue uno de los pocos que sobrevivieron a las guerras y las reformas urbanísticas. En los años setenta, los restauradores sustituyeron la cubierta y la aguja y renovaron el acabado interior. Para el 600.º aniversario de la batalla de Kulikovo, se aproximaron al máximo al diseño original, y en 1992 volvió a celebrarse un oficio en la iglesia.
Shchúsev demostró valor cívico al salir en defensa de Olsúfiev cuando lo detuvieron, respaldándolo con su prestigiosa firma: «autor del mausoleo de Lenin». Primero dejaron en libertad a Olsúfiev, pero en 1936 acabaron fusilándolo. El propio Shchúsev dirigió hasta el final de su vida el Museo de Arquitectura Rusa, que hoy lleva su nombre.
Vasili Bazhénov, pionero del clasicismo ruso, nació en la provincia de Kaluga, pero en Tula tiene una calle con su nombre, aunque esté entre bloques prefabricados de cinco plantas. Su vida es un ejemplo de auténtico self-made man: cantó en un monasterio, estudió con un pintor local, pintó para el zar y después entró en los círculos arquitectónicos de Moscú, donde proyectó residencias, reformó el Kremlin y creó símbolos de la ciudad. Las autoridades no siempre llevaron a cabo sus proyectos: la ambiciosa reconstrucción del Kremlin y la Plaza Roja se canceló por la peste y la falta de dinero. La Casa Pashkov, su obra clave, da la espalda al Kremlin; quizá fuera una respuesta muda al desfavor del zar. Tras la muerte de Bazhénov, su tumba se perdió y unos entusiastas solo la encontraron en 1992.
Vasili Fedoséiev, discípulo de Carlo Rossi, trabajó en la construcción en San Petersburgo y luego en Tula, donde creó nuevas cúpulas para iglesias y salones para la Asamblea de la Nobleza, con referencias a la arquitectura petersburguesa, su monumentalidad y la belleza de las columnas blancas.
Borís Mézentsev, autor de la Casa de los Sóviets (Casa Blanca) de Tula, fue un auténtico arquitecto soviético polifacético: después de la guerra trabajó en estaciones de ferrocarril y en la reconstrucción de ciudades destruidas, y participó en la construcción de uno de los rascacielos estalinistas de la plaza de la Puerta Roja. Su Memorial de Lenin en Uliánovsk es un ejemplo de la monumentalidad del poder soviético. Mézentsev prefería la forma perfecta del cubo y la consideraba la encarnación de la armonía arquitectónica. Por este proyecto recibió el Premio Lenin.
Así pues, la arquitectura rusa no trata solo de fachadas bonitas: siempre ha sido una lucha entre ideas, caracteres, la obstinación de los promotores y los caprichos del poder.
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El lamento profesional por los arquitectos es un género en sí mismo. Shchúsev, por ejemplo, construyó el mausoleo para «el Lenin principal» y una iglesia en el campo de Kulikovo; tampoco es que diseñara una caseta de jardín. Discutió con el conde Olsúfiev por las torres, pero al final salvó a su rival de la detención. El poder es poco generoso con la gratitud: Olsúfiev acabó fusilado de todos modos, y Shchúsev pasó mucho tiempo al frente del museo de arquitectura.
Bazhénov pasó de cantar en el coro a proyectar residencias para el zar, aunque la vida le dio tantos golpes que luego tardaron años en encontrar su tumba. La Casa Pashkov es un clásico, pero él expresó su relación con la emperatriz dando la espalda al Kremlin en lugar de mirarlo de frente. Así era también su vida: monumento a sí mismo y víctima de la desgracia imperial.
Fedoséiev se llevó las columnas petersburguesas a Tula para que la diócesis luciera elegante. A todas esas damas con sotana y bucles les organizó su propia fiesta de geometría.
Mézentsev se dedicó a la monumentalidad cúbica, reconstruyó ciudades tras la guerra, construyó estaciones y hasta conseguía enemistarse sin venir a cuento con los secretarios del partido. El Memorial de Lenin fue su obra cumbre, pero no lo invitaron a la inauguración. Todo un clásico.
Cada obra maestra arquitectónica de la Rusia provincial viene con otra ruleta del destino: a veces se construye, a veces se derriba, a veces se restaura a partir de un boceto de unos planos perdidos hace mucho. Y los arquitectos siempre crearon como pudieron, entre el garrote del promotor y su propia ambición rabiosa. Ni siquiera es arte: es una forma de perdurar a través de los siglos, sea cual sea el sistema. Seamos sinceros: ni siquiera un mausoleo garantiza el descanso.
