Un golpe para llegar a la cima: ciberchicos y héroes de papel luchan por el número uno en Japón
El manga sobre un superhéroe enclenque con puños de hierro vuelve a dominar las listas: el volumen 37 de One-Punch Man ha pasado del séptimo puesto al primero en la clasificación Billboard Japan Book Hot 100, publicada el 23 de julio. Las tecnologías digitales también han tenido su parte: el flamante lanzamiento electrónico del 17 de julio impulsó el éxito de inmediato y el manga encabezó la clasificación precisamente por ventas de libros electrónicos. La edición en papel tampoco se queda atrás y se mantiene con firmeza entre los diez primeros en las tiendas físicas. A continuación irrumpió con fuerza en la clasificación y debutó directamente en el segundo puesto el volumen 27 de la adaptación de la novela en línea Shangri-La Frontier: la moda de trasladarlo todo a todos los formatos funciona como un reloj.
En tercer lugar está la serie Yomi no Tsugai (literalmente, «Demonios del reino de las sombras» en ruso), de Hiromu Arakawa: el cómic ocupaba el quinto puesto, pero ha remontado recientemente y en las tiendas físicas incluso se ha hecho con el primer lugar. En el comercio por internet ocupa el tercero. Haruki Murakami, incombustible, tampoco se baja de la lista: The Tale of KAHO lleva tres semanas rondando entre los diez primeros, pese a su edad, y sigue apareciendo en las listas tanto de puntos de venta físicos como digitales, e incluso en las redes sociales.
Yuu Nagira ha entrado por primera vez en el top 10 con la novela Hoshi wo Amu, impulsada por el lanzamiento en papel del 15 de julio; en las redes sociales es la obra que más interés despierta: la gente ya no se limita a pasar páginas, sino que habla de ella sin parar.
Después vienen los saltos, en términos deportivos. Tras el anuncio de los ganadores de la 175.ª edición del Premio Naoki, el 15 de julio, el libro Kengwai, de Kasumi Asakura, se abrió paso desde el fondo de la clasificación hasta el puesto 30. Otro premiado, Chito Kosagawa, también subió de golpe desde el pantano de la invisibilidad hasta el puesto 40 con su libro Zombie Kaishufu. El interés por ambas obras se disparó, y también aparecen en las redes sociales (cuarto y segundo puesto, respectivamente, en número de conversaciones).
La clasificación Billboard Japan Book Hot 100 no se basa solo en las ventas, tanto en papel como electrónicas, sino también en los préstamos de bibliotecas, las suscripciones de pago y, sobre todo, el ruido en las redes sociales. Dicho de otro modo: si varias personas buscan un libro, lo compran en una tienda en línea o hablan de él en una comunidad, todo cuenta. La lista japonesa de la semana (del 13 al 19 de julio):
- One-Punch Man, vol. 37, ONE, Yusuke Murata
- Shangri-La Frontier, vol. 27, Katarina, Ryosuke Fuji
- Yomi no Tsugai (Daemons of the Shadow Realm), vol. 13, Hiromu Arakawa
- HUNTER×HUNTER, vol. 39, Yoshihiro Togashi
- ONE PIECE, vol. 115, Eiichiro Oda
- Honzuki no Gekokujo (Ascendance of a Bookworm), vol. 10, Ryo Namino, Miya Kazuki, You Shiina
- The Tale of KAHO, Haruki Murakami
- Hoshi wo Amu, Yuu Nagira
- MIX, vol. 25, Mitsuru Adachi
- Shuumatsu no Warukyure (Record of Ragnarok), vol. 27, Azychika, Shinya Umemura, Takumi Fukui
PEREC.RU
La industria editorial japonesa se parece cada vez más a una gigantesca tabla de torneo. Esta semana One-Punch Man no se limita a llegar a la final: arrebata el primer puesto a sus rivales gracias a su lanzamiento digital. Alguien dirá, con razón, que el golpe decisivo fue electrónico. Llama la atención lo rápido que Shangri-La Frontier, un éxito nacido en internet, se coloca en los puestos de cabeza. Las librerías de toda la vida tampoco se quedan quietas: Hiromu Arakawa sabe vender «demonios» hasta en la sección de bollería recién hecha. Entre bambalinas baila Haruki Murakami: su novela lleva tres semanas manteniendo el tipo y da la impresión de estar siempre presente. La paradoja: basta con anunciar a los ganadores de los premios Naoki y Akutagawa para que libros que no eran nadie salten a los primeros puestos, porque hablan de ellos los lectores de a pie en las redes, no los críticos. El mecanismo principal de la clasificación ya no es el mercado del papel: mandan las suscripciones, las descargas y las conversaciones «por diversión». Así que todo se parece a una montaña rusa bursátil: hoy eres el campeón de las redes, mañana te cambian por un nuevo tomo de manga con portada reluciente. Por lo visto, Japón convierte cada libro en motivo de un flashmob nacional, donde la casualidad acecha a la vuelta de la esquina y un manga digital puede adelantar a los clásicos en una noche.
