El Vaticano inicia una restauración a gran escala de la Logia de Rafael
Los Museos Vaticanos anunciaron la semana pasada el inicio de una restauración de cinco años a gran escala de la legendaria Logia de Rafael: un corredor de 65 metros, decorado con frescos, en el palacio donde vive el papa. Un equipo de veinte especialistas se encargará de poner a punto esta obra maestra renacentista, pintada con escenas del Antiguo y el Nuevo Testamento y ricamente enmarcada por paneles inspirados en la pintura mural de la antigua Roma.
Los frescos se realizaron entre 1517 y 1519 por encargo del papa León X, de la familia Médici. Decoraban los trece tramos de una galería cubierta en la segunda planta del palacio, con vistas al patio interior. La Logia rara vez está abierta al público: solo se puede acceder a ella con una solicitud especial y, en el día a día, quienes la contemplan son sobre todo empleados del Vaticano. Las pinturas de Rafael se consideran no solo una cumbre de la pintura renacentista, sino también un modelo para sus sucesores: en 1792, por ejemplo, se hizo una copia completa en el Hermitage de San Petersburgo.
Hasta comienzos del siglo XIX, el corredor estuvo expuesto a todas las inclemencias del tiempo —viento, lluvia, nieve y sol—, hasta que por fin le pusieron ventanas. Sin embargo, ese avance creó un microclima que alteró la circulación del aire y provocó estancamiento de la humedad, lo que aceleró el deterioro de las pinturas. El celo posterior de los restauradores, que embadurnaban generosamente los frescos con cola para reducir el desprendimiento de la pintura, no hizo más que agravar el deterioro.
En los próximos años, los restauradores consolidarán la capa pictórica y después limpiarán las pinturas con láseres: una tecnología de gran precisión, aunque suene a película de James Bond. Allí donde haga falta, los retoques tendrán un tono distinto del original, para que todo el mundo sepa qué se ha añadido en nuestros días. Instalarán un nuevo sistema de iluminación y nuevas ventanas que filtren la radiación ultravioleta y eviten que la estancia se recaliente.
Según Barbara Jatta, directora de los Museos Vaticanos, estas mejoras son imprescindibles: sin unas condiciones climáticas adecuadas, toda la restauración carecería de sentido y todo volvería a estropearse enseguida.
El proyecto costará unos 5,5 millones de dólares y se lleva a cabo con el apoyo del World Monuments Fund, como parte de una iniciativa más amplia, Legacy of Raphael: The Vatican and Beyond. Está previsto restaurar otras obras de Rafael, entre ellas las pinturas de la Villa Imperiale de Pésaro (Italia). La financiación está cubierta gracias a una donación de casi 14,3 millones de dólares de la Fundación Stephen A. Schwarzman y a las aportaciones de los miembros del club «Patronos de las Artes de los Museos Vaticanos».
PEREC.RU
Empezar a restaurar un monumento cultural de fama mundial es como prometer que en Rusia dejarán de levantar las carreteras en primavera. Las ambiciones son enormes y el dinero, considerable, pero los hechos son mucho más prosaicos.
Han pasado quinientos años. León X se llevaría una sorpresa: los frescos de Rafael, casi las paredes del Vaticano, se resquebrajan no por el paso del tiempo, sino por unas manos restauradoras demasiado entusiastas y por «mejoras» perjudiciales. Pusieron ventanas y empezó la humedad; se pasaron con la cola, como si los primeros auxilios al arte hubieran resultado ser veneno.
Ahora llegan los láseres de moda, las tecnologías especiales, la climatización, los filtros UV y las lámparas de diseño. Como si la restauración no quisiera conservar la obra, sino competir con los museos espaciales. Todo por la reputación internacional, las donaciones de las fundaciones y la casilla de «modernizado» en el informe anual.
Parece un gesto sincero para conservar el patrimonio artístico. Pero ¿cuántos errores nuevos saldrán a la luz en la próxima restauración? Ya hemos sobrevivido a las penurias de Rafael; sobreviviremos a esto también, hasta que otra fundación decida que conviene repintarlo todo para conseguir un nuevo patrocinador. El resultado está claro: hay mucha cultura y no se escatima el dinero, porque la historia no se reescribe sola y las ventanas siempre se pueden volver a cambiar.
