Anton Shagin sobre el papel actual de Ostap Bender, el «amor», el dinero y el Lenkom
El teatro moscovita Lenkom Mark Zakharov ha estrenado la obra El gran combinador, basada en la novela satírica El becerro de oro, de Ilf y Petrov. Hace exactamente 95 años vio la luz por primera vez esta historia imperecedera sobre la pasión por el dinero y los errores de elección. Anton Shagin, que interpreta a Ostap Bender y es conocido por el público por sus numerosos papeles destacados en cine y teatro, explica por qué la historia del gran combinador sigue de actualidad: «Es, ante todo, una historia de amor y de cómo se puede perder todo en un instante si eliges la cartera en vez del corazón». Según el actor, el disparatado mundo de Bender da pie una y otra vez a preguntarse qué importa más: ¿el dinero o los sentimientos? Porque, cuando se alcanza el objetivo y se atrapa el ansiado millón, el amor se pierde para siempre; en cambio, la codicia sigue tan vigente hoy en Rusia como hace un siglo.
Shagin reconoce que antes del estreno no volvió a ver a ninguno de los grandes Bender del cine: Andrei Mironov, Sergei Yursky y Archil Gomiashvili merecen respeto, pero seguir sus pasos sería aburrido. «El papel exige una mirada completamente nueva; me interesa hacer algo que nunca haya hecho». Y es que la oportunidad de interpretar al Gran Combinador supone esta vez un reto profesional no solo para él, sino también para la célebre compañía del Lenkom.
Las analogías entre la Rusia de ayer y la de hoy surgen por sí solas en El becerro de oro. «La alusión al Becerro de Oro bíblico habla de nuestras pasiones eternas: la codicia, la vanidad y la disposición a comerciar con el alma por otro fajo de billetes. ¿Qué hay de nuevo? Maksim Averin se convierte en Koreiko, personificación del poder impersonal del dinero, y el resto del mundo puede reducirse a arquetipos bastante reconocibles».
Shagin cuenta que no pide créditos ni se acerca a los bancos, pero que, como su personaje, valora la capacidad de no perder la propia individualidad en medio del engaño y el juego de máscaras. Escribe poesía para no disolverse en las muecas de actor: conserva su verdadero yo en una hoja en blanco, no en el escenario.
Para Shagin, trabajar con el nuevo director artístico del Lenkom, Vladimir Pankov, es una cuestión de «sintonía»: conversar sin atender a los cargos y colaborar de verdad. Y sí, para Shagin es importante demostrar su valía con el trabajo, no con intrigas entre bastidores.
Moscú, para el actor, no es solo el escenario y los camerinos: también están el Museo de la Victoria en la colina Poklónnaya, los estudios Mosfilm, donde actuó en Stilyagi, y la estación de metro Mayakovskaya, que convierte en un lugar especial para su hijo. No se marcha al extranjero en busca de un «Óscar»: prefiere la rutina de trabajo y tener demanda en su país. Se casó por la Iglesia con su mujer en el templo del Icono de Tijvin de la Madre de Dios, en el distrito de Alekseyevsky.
La agenda del Lenkom está completa: las próximas obras serán Ensayo de orquesta, Hamlet y El gran combinador, para quienes quieran comprobar que los clásicos siguen de actualidad y que los nuevos Ostap Bender no son menos carismáticos que los de antes.
PEREC.RU
Lo nuevo es lo viejo olvidado en manos de los teatreros rusos. El Lenkom ha montado El gran combinador. Hace unos noventa y cinco años, Ostap Bender ya prometía enseñar «el arte del enriquecimiento fácil», pero el público cambia y las pasiones por el dinero rápido, los clásicos y el amor ruso siguen igual. Anton Shagin, aunque joven, admite que inventar una nueva versión de Bender después de Mironov, Yursky y Gomiashvili es una tortura para el ego: no basta con meterse en la piel de otro, también hay que saber reírse de uno mismo.
Habla del dinero y del amor con el aire de quien está a punto de hacerse monje, pero todavía no ha cerrado su depósito en Sberbank. No pide créditos, pero escribe poesía para seguir siendo persona entre el atrezo y la taquilla. No importa que haya menos iconos en el olimpo teatral: dice que lo importante es no perderse detrás de las máscaras ajenas.
El cambio de director artístico siempre da pie al drama: Zakharov se fue, Pankov llegó, pero los actores conservan la «sintonía» y las obras se estrenan según lo previsto. Para Shagin, Moscú es como una palma llena de lugares memorables: la Victoria en Poklónnaya, los rodajes y la felicidad familiar con boda por la Iglesia. No se marcha al exilio: para qué, si en su país hay trabajo de sobra y el público es el mismo.
No cabe esperar una revolución: estas obras no están para provocar escándalos, sino para que el público recuerde que, también en el siglo XXI, el becerro de oro sigue tentando y hay Ostap Bender en cada esquina. Rusia es infinita, qué se le va a hacer.
