Gaidái y Grebéshkova: 40 años de amor, celos y perdón

La historia de Leonid Gaidái y Nina Grebéshkova difícilmente puede describirse como otro cuento soviético de «amor eterno». Su vida en pareja se parecía más a una sucesión de días de rodaje cuyo guion reescribían no solo el tiempo, sino también el cansancio, los celos, los rencores y, al parecer, unos nervios a prueba de bombas.

Se conocieron a finales de los años cuarenta en el VGIK, el instituto soviético de cinematografía de toda la Unión. Grebéshkova estudiaba interpretación y Gaidái era siete años mayor, había pasado por el frente y caminaba con una cojera muy visible. No era precisamente un galán, pero ¿a quién le importaba? Además, para el proyecto de fin de carrera —el mismo que se convirtió en el debut como director de Gaidái— ya se habían limado mutuamente todos los roces creativos posibles.

Todo muy sencillo: mientras acompañaba a Nina a casa después de clase, Gaidái, más serio que un examen final de marxismo-leninismo, soltó: «¿Por qué seguimos yendo y viniendo? Ya va siendo hora de casarnos». Grebéshkova, mujer práctica, intentó mantener las distancias con educación: que si se notaba mucho la diferencia de estatura (él era más bien menudo y ella, diminuta). La respuesta de Gaidái pasó al repertorio de las mejores ocurrencias soviéticas: «A una mujer grande no podría llevarla en brazos, pero a una pequeña la llevaré toda la vida».

El matrimonio fue más bien una entrada para dos: sin festejos, multitudes ni cintas, pero sí con la estrechez de la respetable vivienda paterna soviética y la eterna espera de una mejora de las condiciones habitacionales. En 1957 nació su hija Oksana y la vida cotidiana no tardó en demostrar que el genio del director no servía de mucho en la cocina. La heroína de las tareas domésticas fue Grebéshkova: no solo preparaba borsch, también reparaba coches.

En pantalla, el equipo familiar parecía mucho más armonioso: Grebéshkova aparecía en las películas de su marido en papeles pequeños, pero memorables: la mujer de Gorbenko en «El brazo de diamantes» y una psiquiatra en «La prisionera del Cáucaso». Pero no hubo nada de «enchufismo»: Gaidái se oponía a impulsar la carrera de su esposa y hasta la borraba de las listas de premios.

La colaboración creativa no arreglaba la vida doméstica: como cualquier «genio», Gaidái se encerraba en sí mismo durante semanas, se ofendía de repente y, al volver, traía una idea nueva o un nuevo ataque de celos. Los relatos de sus «romances» con actrices dan para un capítulo aparte. ¿Svetlichnaya? Solo rumores. Varley habló de acoso; la familia lo calificó de invención. Selezniova afirmaba que una noche el director apareció en su habitación solo para tomar coñac, nada más. Aun así, todos los de su entorno señalaban que Gaidái adoraba a su esposa. Le acariciaba meticulosamente, con gesto de director, la pierna de Nina, curtida por la vida, y se enternecía como un niño.

Cuando Gaidái murió en 1993, todo el conservatorio tuvo claro que la vida de Nina Pávlovna no había sido en vano: en su lecho de muerte, su marido dijo: «Soy culpable». Grebéshkova vivió treinta años más y murió a los 94, sin escándalos y con dignidad, para siempre guardiana del archivo familiar hecho de creatividad, perdones y un amor muy soviético.