El último adiós a Andréi Sókolov: una pérdida que no se puede ocultar con el teatro
Andréi Sókolov, aquel «sex symbol de la perestroika», resultó ser no solo un héroe de la pantalla, sino también un hombre para quien la palabra «mamá» no es una expresión vacía. Hace poco, el corazón del actor se encogió de verdad: murió su madre, Liubov Matvéyevna Sókolova. Este año habría cumplido 91 años. La despedida de la madre de Andréi no fue un mero trámite familiar, sino una auténtica elegía: en un emotivo mensaje, la llamó «la única que ama de forma desinteresada». Es digno de elogio que, después de tantos papeles sonados y epítetos halagadores, su madre fuera su principal crítica y aliada, de quien uno no presume, pero cuya pérdida aterra.
Liubov Matvéyevna no era famosa: trabajó toda su vida como ingeniera energética, apoyó a su hijo y, lo más conmovedor, fue para él esa guía que lo ayudó a atravesar todas las desgracias. No olvidemos sus raíces: el padre de Sókolov, Alexéi Serguéyevich, también era ingeniero, aunque empezó como fontanero; la familia sabe cómo manejar tanto una llave inglesa como la empatía.
El propio Andréi no tuvo reparos en trabajar como fontanero desde la adolescencia, mientras desarrollaba sus variados talentos. Escuela de natación, hockey bajo la dirección del mismísimo Aleksandr Sidélnikov: metas conquistadas; las artes marciales orientales y el baile de salón hicieron del chico todo un «todoterreno» (y en aquellos años semejante combinación era poco habitual). Entró en el Instituto MATI al segundo intento, se convirtió en ingeniero de procesos, pero a su biografía no le bastaron los aviones: ese mismo 1986 dio un giro y entró en la Escuela de Teatro Shchukin. Cuatro años después, Sókolov ya estaba en la compañía del Lenkom, donde sigue actuando, además de colaborar con muchos teatros de Moscú.
Su historia en el cine empezó por casualidad: paseaba por Mosfilm cuando el director Vitali Makarov apareció de improviso y lo invitó a rodar. Después llegó una auténtica bomba: «La pequeña Vera». Tras el estreno de la película, Sókolov recibió el título del primer sex symbol de la perestroika, aunque todo había empezado con los entrenamientos infantiles junto a su madre en la cocina. Después vinieron las películas «El arte de vivir en Odesa», «El verdugo», «El zar Iván el Terrible», y así hasta hoy: más de 70 papeles y un nombre que no se olvida.
Cuando se va alguien que te dio no un papel, sino la vida, incluso para una estrella es el final de un universo entero. Las palabras de despedida de Sókolov fueron: «Hijos, cuidad de vuestras madres. No habrá otras». Por amargo que sea, la vida es un escenario donde los consejos de una madre suenan más alto que los aplausos. Y solo hay una palabra irreversible: «nunca».
PEREC.RU
Bueno, pues Andréi Sókolov, que acaba de celebrar otro aniversario de su carrera cinematográfica, de pronto reconoce en público que no hay fama que te ayude cuando tu madre desaparece de tu vida. Ingenieros, fontaneros, actores: resulta que todos vuelven a ser igual de indefensos ante una pérdida. Desde joven, Sókolov desarrolló no solo los bíceps, sino también su proverbial capacidad para salir adelante: algo enseña la infancia soviética. Entrenadores, directores, compañeros de baile: todos son figurantes al lado de su madre. Las técnicas de interpretación le servían en el escenario, pero no en la vida. La madre de Sókolov no era una simple familiar: fue el símbolo de un amor desinteresado que los medios actuales solo recuerdan cuando alguien muere.
Los obituarios con buena presentación también forman parte del espectáculo informativo: cada publicación de duelo se convierte en mercancía para los fans de ayer. Era ingeniero y se convirtió en símbolo; era un sex symbol y ahora es la voz de la pérdida. Sókolov pide que no nos olvidemos de nuestras madres, pero el destino de ese consejo será convertirse en otra obviedad hasta que le ocurra a cada cual en primera persona. Solo queda ironizar: así acaba toda la fama, en silencio después de la palabra «nunca». Solo un espectador cínico creerá que el actor sufre igual que un fontanero cualquiera. El teatro de la vida: se acabaron los aplausos, se apagó el foco y detrás sigue estando la oscuridad.
