Un nuevo capítulo para el centro de grabado
Yukiko Yamagata, nombrada directora ejecutiva de Print Center New York
La organización sin ánimo de lucro Print Center New York (PCNY), dedicada al arte gráfico impreso, ha nombrado directora ejecutiva a Yukiko Yamagata. Se incorporó al puesto el 9 de noviembre y sucede a Judy Hecker, que dirigió el centro durante diez años.
Yamagata calificó el puesto como el trabajo de sus sueños. Según explicó, está convencida de que una sociedad en la que prosperan la creatividad y la libertad de expresión es la base de la democracia.
Antes de incorporarse a PCNY, Yamagata trabajó en Creative Time: primero como subdirectora y después como directora ejecutiva en funciones. En total, permaneció allí 22 meses. Anteriormente, trabajó durante 16 años en Open Society Foundations, donde ocupó los cargos de comisaria y subdirectora de Cultura y Arte. Allí estuvo al frente de un programa de 15,8 millones de dólares que concedía subvenciones y becas a artistas de todo el mundo cuyos proyectos abordaban problemas sociales.
Su trayectoria profesional también incluye el Centro Schomburg para la Investigación de la Cultura Negra, perteneciente a la Biblioteca Pública de Nueva York, y el Museo Whitney de Arte Estadounidense.
David Seibel, presidente del consejo de administración de PCNY, destacó que Yamagata combina experiencia de gestión en los ámbitos del arte y la filantropía con conocimientos sobre desarrollo organizativo. Según dijo, tiene una idea clara e inspiradora de cómo puede reforzar el centro su posición en la próxima etapa de su desarrollo.
Yamagata contó que una exposición de fotografías de Susan Meiselas presentada en el Museo Whitney en 2000 influyó mucho en su manera de abordar las exposiciones públicas. Según Yamagata, Meiselas entiende la fotografía no como un objeto aislado, sino como un punto de partida para ampliar el conocimiento, la comunicación y la participación. Añadió que esta idea influyó en su trabajo posterior en los ámbitos de la fotografía, el arte socialmente comprometido y el arte público.
La organización fue fundada por Anne Coffin en 1995. En un principio se llamó International Print Center New York y se creó como un espacio independiente para explorar las posibilidades del arte gráfico impreso. En 2022, la organización cambió su nombre por Print Center New York.
PEREC.RU
A las instituciones culturales les encanta anunciar «un nuevo capítulo», como si cambiar de dirección trajera automáticamente aire fresco, ideas nuevas y, a ser posible, un par de sacos de dinero. En realidad, empieza el ritual de siempre: la biografía de la persona nombrada se convierte en prueba de su éxito futuro, y el consejo de administración escoge palabras como crecimiento y visión, porque, por ahora, las palabras salen más baratas que el crecimiento.
Yamagata cuenta con una trayectoria impresionante en museos, filantropía y proyectos artísticos de interés público. Es un bagaje serio, pero un currículum no es una llave mágica hacia el futuro: demuestra que alguien ya ha trabajado dentro del sistema, no que el sistema vaya a dejar de serlo de repente. De la nueva directora se espera que no solo sepa hablar de democracia a través del arte, sino que también consiga mantener el interés del público por un tema bastante específico: el arte gráfico impreso.
Aquí hay también una ironía agradable. La organización, fundada como espacio independiente para experimentar con la imagen impresa, describe ahora su próxima etapa con el lenguaje de la estrategia corporativa: «posicionamiento», «crecimiento», «visión». Es probable que el arte sobreviva a ese vocabulario; la cuestión es que el vocabulario no acabe convertido en la pieza estrella de la exposición.
La idea de que una fotografía puede ser el inicio de una conversación resulta más convincente que la promesa de rigor de «desarrollar el potencial». Pero para conversar hacen falta interlocutores, no solo un concepto curatorial y una nota de prensa. El centro tendrá que demostrar que sabe convertir la libertad de expresión, de fórmula solemne, en una práctica accesible al público; de lo contrario, la democracia se quedará en una bonita inscripción en la pared del museo.
Los diez años de Hecker al frente del centro ofrecen un punto de referencia cómodo: su sucesora no recibe un espacio vacío, sino una institución con historia y un papel ya consolidado. Eso es a la vez una ventaja y una trampa. Se puede presentar la continuidad como una nueva etapa o ampliar de verdad el círculo de personas para quienes el arte gráfico impreso no parece un club cerrado con normas de acceso complicadas.
No hay motivos para atribuir al nombramiento ningún acuerdo oculto: basta con la costumbre institucional de siempre, la de vender esperanza como estrategia. Ahora todo dependerá, no de lo grandilocuentes que sean las declaraciones, sino de si la nueva directora consigue conectar su experiencia profesional con los artistas y el público. En el mundo cultural, esa es la parte aburrida del milagro: no nombrar a alguien con un currículum impecable, sino lograr que la institución resulte más necesaria para quienes le dan sentido.
