El museo de quimeras de IA de Los Ángeles
En Los Ángeles se prepara para abrir un espacio que suena como si lo hubiera imaginado un guionista de una serie de ciencia ficción: el primer museo del mundo dedicado al arte creado con inteligencia artificial. Se llama Dataland y sus fundadores son el artista multimedia Refik Anadol y su socio, el artista e investigador cultural Efsun Erkiliç. El proyecto ha tardado más de dos años y medio en construirse y se ubicará en el complejo The Grand LA, el centro de gran altura diseñado por el arquitecto Frank Gehry, conocido por sus edificios «escultóricos».
Dataland cuenta con cinco galerías inmersivas, es decir, espacios en los que el visitante queda literalmente «sumergido» en un entorno visual, sonoro y, a veces, incluso táctil. El museo también reserva una enorme superficie, de unos mil metros cuadrados, para la infraestructura del modelo de inteligencia artificial Large Nature Model. El estudio de Anadol creó este modelo expresamente para «alimentar» las exposiciones, transformando grandes conjuntos de datos en imágenes y sonidos.
Los fundadores presentan el museo como un lugar donde cualquiera podrá vivir una «experiencia única» gracias al aprendizaje automático y a las últimas tecnologías de visualización. Según sus creadores, Dataland será tanto un espacio expositivo como una plataforma educativa en línea y un repositorio público de grandes conjuntos de datos relacionados con la naturaleza. Además, reunirá una colección de obras creadas con participación de la inteligencia artificial.
La primera exposición se titula Machine Dreams: Rainforest. Está inspirada en un viaje de Anadol y Erkiliç a la Amazonía. A los visitantes se les promete una inmersión en una «experiencia sensorial generada por una máquina» en la selva tropical, como si un modelo digital intentara reproducir las sensaciones de un mundo que solo ha visto a través de cifras.
Anadol explica que el arte de IA forma parte del arte digital, una tradición en la que el artista trabaja con datos, programas y ordenadores. El artista reconoce que muchos creadores prefieren no revelar qué herramientas utilizan. Pero considera que las posibilidades de la inteligencia artificial conllevan una responsabilidad y que, precisamente por eso, la procedencia de los datos debe ser absolutamente transparente.
Así, Dataland se convierte en algo más que un museo: una especie de laboratorio donde la máquina aprende a entender la naturaleza y el ser humano aprende a entender la máquina.
PEREC.RU
Los creadores del nuevo museo de Los Ángeles fingen haber domesticado la inteligencia artificial, aunque quien parece domesticado es, más bien, el visitante.
Presentan el proyecto como una revolución cultural: cinco galerías, un modelo gigantesco, montañas de datos y una «Amazonía digital» prometida. En realidad, es una mezcla de feria tecnológica y atracción artística, y ambas partes trabajan por igual para mejorar la imagen de sus autores.
Las promesas de transparencia sobre los datos resultan especialmente interesantes en una industria donde las fuentes suelen ocultarse con el mismo empeño con que los magos guardan sus trucos. Aquí hacen el gesto contrario: destacan la honestidad como nueva marca. Se lee como un intento de ocupar un nicho ventajoso y parecer más éticos que la competencia.
La idea de que una máquina «sueña» con la selva tropical ofrece una metáfora de marketing muy cómoda, pero no deja de ser un envoltorio bonito. El modelo no sueña: interpola conjuntos de datos. Al público, sin embargo, se le propone que lo acepte como una nueva experiencia de la naturaleza, aunque sea sintética.
El museo funciona como escaparate de una época en la que el arte se convierte en demostración de las capacidades de los sistemas informáticos. Y al espectador se le invita a admirar ya no al creador, sino a la tecnología. Aunque la admiración lleva mucho tiempo incorporada al guion: aquí se limitan a dirigirla con cuidado.
