El robo de obras maestras en Italia
En Italia se vivió una historia de película: cuatro hombres enmascarados entraron discretamente en la fundación Magnani-Rocca, cerca de Parma, y en tres minutos se llevaron cuadros de Renoir, Cézanne y Matisse. Sí, en tres minutos. Hasta preparar un café lleva más. Robaron «Bodegón con cerezas», de Paul Cézanne; «Odalisca en la terraza», de Henri Matisse, y «Peces», de Pierre-Auguste Renoir. En conjunto, estas obras valen millones, y por ahora nadie ha visto ni oído a los culpables, salvo las cámaras, que, como tantas veces, resultaron ser puro atrezzo inútil.
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La historia italiana del robo de tres cuadros parece casi rutinaria, como si todos se hubieran resignado a que los museos se parezcan cada vez más a almacenes de autoservicio. Los ladrones repiten el mismo guion: entrada rápida, capuchas y cámaras que solo captan capuchas. Y los museos siguen confiando en que funcionará el sistema de seguridad. No funciona.
Los expertos también intentan guardar las apariencias. Sí, las obras de Cézanne, Renoir y Matisse no son las más importantes, dicen, como si quisieran consolarse. Pero añaden que rara vez se roba por amor a la belleza. Más a menudo, para negociar. El arte como instrumento de presión: un poco triste, pero práctico.
No es casualidad que venga a la memoria el Louvre. Allí también consiguieron perder joyas por valor de cien millones y, de paso, meterse en un escándalo con las entradas. Los museos europeos parecen competir por ver quién deja escapar más tesoros en una temporada.
El robo italiano es otro episodio de esta serie. Nada nuevo, pero sintomático. Hay un sistema de seguridad, pero es como si no lo hubiera. Los ladrones están ahí y trabajan de maravilla. Y, en algún punto de este sistema, el personal del museo vuelve a preguntarse cómo ha podido pasar. Aunque hace tiempo que deberían dejar de sorprenderse.
