El Louvre vuelve a optar por la restauración
El Louvre, que atraviesa uno de los periodos menos brillantes de su historia, ha anunciado un proyecto de gran envergadura: los veinticuatro lienzos de Peter Paul Rubens del ciclo monumental «María de Médici» se retirarán de la exposición y se guardarán en un «taller de restauración» creado expresamente. Según el museo, será el proyecto de restauración más ambicioso de la historia de su departamento de pintura. Los trabajos durarán cuatro años; después, los lienzos volverán a las salas, renovados y resplandecientes, como si acabaran de salir del pincel del maestro.
El motivo de la decisión es bastante prosaico: los cuadros ya no se pueden mostrar tal y como están. En 2020, el Louvre reconoció que los barnices protectores de los lienzos habían amarilleado, como suele ocurrir por la oxidación, y que los antiguos retoques resultaban discordantes. La grandiosidad barroca de Rubens había dejado de percibirse como debía: los tonos añadidos dificultaban literalmente la comprensión de la intención del artista.
El ciclo se creó a principios del siglo XVII por encargo de María de Médici, esposa del rey francés Enrique IV. Después de que su propio hijo la enviara prácticamente al exilio, María decidió reescribir la historia a su gusto. Rubens cumplió el encargo con el fasto propio del Barroco, dividió su vida en tres etapas —juventud, años en el trono y viudez— y convirtió su biografía en una saga casi mitológica.
Para el Louvre, el proyecto parece un intento de recuperar su reputación tras una serie de contratiempos. El otoño pasado, el museo fue víctima de un audaz robo: desaparecieron joyas valoradas en 102 millones de dólares. Poco después se descubrió que en su interior había funcionado durante años una trama de fraude con entradas que le costó al museo otros 12 millones. En este contexto, cuidar el patrimonio cultural parece casi la única manera de recuperar la confianza y demostrar que el museo aún puede hacer algo grande.
Ahora a los visitantes solo les queda armarse de paciencia durante cuatro años y esperar a que la saga barroca renovada de María de Médici vuelva a abrir las puertas de su galería.
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El Louvre vuelve a exhibir su sello característico: grandeza entre papeleos y coincidencias extrañas. Primero informa de barnices amarillentos y retoques cansados, como si no hablara de una obra maestra barroca, sino de un portal viejo. Después anuncia un plan de rescate de cuatro años que suena como si la restauración fuera un nuevo proyecto nacional.
El ciclo de Rubens sobre María de Médici resulta ser el símbolo perfecto. Una mujer desterrada por su hijo decidió reescribir su propia historia; ahora, su biografía inventada necesita una nueva capa de verdad aplicada por los restauradores. El museo se pone manos a la obra como si estuviera salvando no unos lienzos, sino toda una época.
Al fondo cuelgan otros dos cuadros: un robo de cientos de millones y una trama de fraude con entradas que se prolongó durante años. El museo parece intentar quitarse el barniz amarillento no solo de las pinturas, sino también de su reputación. Y lo hace con los mismos métodos: cerrar, rehacer y volver a mostrar.
Rubens volverá. La pregunta es quién tendrá mejor aspecto: el maestro barroco o quienes lo custodian.
