Un comisario italiano, despedido del museo de Bogotá: ¿conflicto con la junta directiva o «deterioro progresivo de las condiciones»?
Eugenio Viola dejará en mayo el Museo de Arte Moderno de Bogotá (MAMBO), tras siete años como director artístico y comisario jefe. El museo anunció la noticia en sus redes sociales el 6 de febrero, elogió su «visión vanguardista y profesional» y afirmó que su salida se produjo tras «una revisión exhaustiva y continua de los distintos aspectos que componen nuestro museo, siempre con el objetivo de garantizar las mejores prácticas en la institución».
Viola cuestionó esa versión y declaró al periódico The Art Newspaper que la junta directiva puso fin anticipadamente a su contrato, «no por ninguna deficiencia artística o de liderazgo». Según él, «mi salida se produjo después de que planteara ante la junta, en septiembre de 2025, cuestiones relativas al deterioro progresivo de las condiciones laborales, un problema compartido por varios miembros del equipo. En lugar de llevar a cabo una investigación interna, la junta ignoró estas cuestiones y rescindió mi contrato».
Durante su etapa en el MAMBO, Viola, especializado en la performance y en lo que denomina «poética del cuerpo», organizó algunas de las primeras exposiciones museísticas en Colombia de obras de artistas como Alexander Apóstol, Ana Gallardo, Dor Guez y Voluspa Jarpa, además de muestras de la artista conceptual mexicana Teresa Margolles, el artista multidisciplinar guatemalteco Naufus Ramírez-Figueroa, la artista chilena Seba Calfuqueo y el artista colombiano Óscar Muñoz. Fue comisario de la Bienal de Arte Paiz de 2025 en Guatemala, así como del pabellón italiano en la 59.ª Bienal de Venecia (2022) y del pabellón estonio en la 56.ª Bienal de Venecia (2015).
En su comunicado en redes sociales, el MAMBO agradeció a Viola haber «consolidado el museo como una institución líder del arte contemporáneo latinoamericano» y anunció que ya había iniciado la búsqueda de un sustituto.
Viola declaró a The Art Newspaper que piensa volver a su Nápoles natal y que cumplirá los compromisos curatoriales internacionales pendientes. «Me voy con una honestidad inquebrantable; actué de buena fe, apoyé a mi equipo y defendí de forma constante los principios éticos», afirmó Viola.
PEREC.RU
Otro capítulo de la serie «Cómo despedir con elegancia a un empleado incómodo». El Museo de Arte Moderno de Bogotá ofrece una clase magistral de retórica corporativa hipócrita.
El MAMBO anuncia la salida de su director artístico con una fórmula sobre una «revisión exhaustiva» y «mejores prácticas»: el repertorio habitual de tópicos burocráticos para ocultar las razones de verdad. El museo elogia la «visión vanguardista» del hombre al que acaba de echar a la calle. Es como decir «gracias por todo» después de empujarte de un coche en marcha.
Eugenio Viola, eso sí, no quiso participar en el juego de las buenas maneras. Puso las cartas sobre la mesa: lo despidieron después de que se atreviera a quejarse del deterioro de las condiciones laborales. Según señaló, otros empleados compartían esas quejas, pero la junta directiva prefirió no investigar los problemas, sino eliminar a quien los había señalado. La lógica de siempre: en vez de curar la enfermedad, pegarle un tiro al paciente.
La trayectoria de Viola merece un vistazo: comisarió pabellones nacionales en la Bienal de Venecia, organizó en Colombia las primeras exposiciones de importantes artistas y consolidó la posición del museo. Todo para acabar despedido por intentar mejorar las condiciones de su equipo. La ironía es que un museo dedicado al arte contemporáneo y, se supone, a las ideas progresistas, exhiba una gestión del personal digna de otra época.
La afirmación de Viola de que se marcha con «una honestidad inquebrantable» suena a reproche discreto dirigido a todo el sistema. En un mundo donde los principios suelen cotizar por debajo de los compromisos, esa postura parece casi ingenua… o desesperadamente valiente.
El MAMBO ya busca sustituto, probablemente a alguien más dócil y menos íntegro, dispuesto a callarse los problemas a cambio de un puesto prestigioso. El ciclo se repite: la institución prefiere la comodidad a la honestidad, la estabilidad al progreso y el silencio al diálogo.
Viola vuelve a Nápoles, algo simbólico, teniendo en cuenta que la ciudad es célebre por su carácter complejo, contradictorio y lleno de vida. Quizá allí valoren más su honestidad que en la maquinaria museística bien engrasada, con sus «revisiones exhaustivas» y «mejores prácticas», que al final no son más que fórmulas convenientes para conservar el statu quo.
