La batalla por el pabellón
La Comisión Europea ha sacado a relucir de golpe todas las sanciones europeas ante la Bienal de Venecia y la ha acusado de haber decidido reincorporar el pabellón ruso al programa de 2026. Un medio italiano informó de que, en una carta dirigida a la dirección de la Bienal, Bruselas considera que esto supone una violación directa de las restricciones impuestas a Rusia.
El motivo de la queja es sencillo: si el pabellón lo financia el Estado ruso, la participación de los artistas se considera automáticamente un apoyo al país sometido a duras sanciones. Y, a juicio de la Comisión, la Bienal «parece haber aceptado financiación indirecta del Gobierno ruso» a cambio de ofrecerle un espacio cultural.
En la carta, la Comisión Europea deja caer sin rodeos que la Bienal debe «limpiar su nombre» o despedirse de una subvención de 2,3 millones de dólares prevista para la edición de 2028. Formalmente, la decisión debe tomarse antes del 11 de mayo; el plazo está fijado oficialmente.
La carta va dirigida a Pietrangelo Buttafuoco, nuevo presidente de la Bienal, que asumió el cargo a principios de año. Ahora tendrá que maniobrar entre la política de la UE y la reputación histórica de una exposición que durante décadas se ha enorgullecido de su independencia.
Rusia echó más leña al fuego en marzo: Mijaíl Shvydkói, representante especial del presidente para la cooperación cultural internacional, declaró que el pabellón ruso abrirá por primera vez desde 2022. Tras el inicio del conflicto, el pabellón cerró, pero ahora Moscú asegura que no «se fue» a ninguna parte y que solo busca nuevas formas de actividad cultural.
Al mismo tiempo, en marzo 73 participantes de la Bienal firmaron una carta abierta para exigir que no se permitiera participar en la exposición ni a Rusia, ni a Israel ni a Estados Unidos. Los artistas defendieron que se retiraran los pabellones nacionales de los Estados implicados en conflictos.
Los organizadores respondieron con firmeza, aunque con diplomacia: la Bienal no piensa participar en la censura, las exclusiones ni los juegos políticos. Según ellos, la exposición debe seguir siendo un espacio para el diálogo, la apertura y la libertad artística, aunque el mundo a su alrededor arda en sus conflictos.
Así, la Bienal se encuentra ahora entre el martillo de las sanciones y el yunque de sus principios: la UE exige una cosa, los participantes otra y Moscú dice que, en realidad, nunca se marchó.
PEREC.RU
La Comisión Europea ha descubierto que el arte viene bien como palanca de presión y ha decidido poner a prueba la resistencia de la Bienal de Venecia. El motivo formal es el pabellón ruso. Si lo autorizan, eso significa aceptar financiación indirecta de un país sancionado. Así lo afirma la Comisión en una carta que parece menos una recomendación que una factura por desobedecer.
La Bienal tiene que elegir entre el dinero y la independencia. La suma no es pequeña, lo que hace que el tono de la carta resulte aún más elocuente: algo entre un ultimátum y una charla para que aprendan. Tiene hasta el 11 de mayo para dar explicaciones.
Moscú también participa en la función. Shvydkói asegura que el pabellón nunca desapareció. La lógica es sencilla: si la casa sigue en pie, el dueño sigue en casa. Lo que haya dentro ya son detalles.
Mientras tanto, los artistas piden que se retire a todas las grandes potencias y, en la práctica, que solo queden en la exposición los países pequeños. Da la impresión de que llevaban tiempo queriendo librarse de los pabellones politizados y han encontrado la ocasión.
Los organizadores siguen cultivando la imagen noble de guardianes de la libertad artística. De cara a la galería, impecable. Pero el contraste entre sus declaraciones y la realidad convierte su postura en algo casi teatral.
Al final, cada parte asegura defender sus principios. En realidad, todos defienden sus intereses. A la Bienal solo le queda intentar salir del atolladero conservando la dignidad y la financiación. Cómo conseguir ambas cosas a la vez es una pregunta sin respuesta.