La salida del conservador de Malba
El conservador brasileño Rodrigo Moura deja su puesto de director artístico del Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires (Malba) tras apenas un año en el cargo. Su salida coincide con un acontecimiento que ya se considera uno de los más importantes para el arte latinoamericano de los últimos años. En diciembre, el fundador de Malba y promotor inmobiliario Eduardo F. Costantini adquirió la colección Daros Latinamerica, formada por 1.233 obras de arte creadas entre los años cincuenta y la década de 2010. La compra prácticamente duplicó tanto el tamaño de la colección del museo como el de la colección privada de Costantini: ahora suman unas 3.000 obras, lo que las convierte en uno de los mayores conjuntos de arte moderno y contemporáneo latinoamericano del mundo.
Moura reconoció entonces que se sentía «como si estuviera al frente de otro museo», y subrayó que una operación así lo cambia todo. Antes de incorporarse a Malba en 2025, había sido conservador jefe de El Museo del Barrio, en Nueva York, y anteriormente conservador en el Instituto Inhotim, en Belo Horizonte, una de las mayores instituciones culturales de Brasil.
Los planes de Moura para Malba incluían ampliar el museo, construir un nuevo depósito técnico y preparar el 25.º aniversario de la institución. Pero el museo afirmó que la adquisición de la colección Daros había provocado un cambio importante en sus prioridades estructurales. Ahora Malba entra en una «nueva fase», centrada en el crecimiento y el desarrollo futuro. En lugar de buscar un nuevo director artístico, la institución creará un nuevo puesto de director general, que se ocupará de la gestión operativa, mientras que la dirección artística se repartirá entre un equipo curatorial ampliado.
Moura señaló que había sido un gran honor trabajar en Malba en un momento tan decisivo. Dio las gracias a sus colegas y colaboradores y subrayó que piensa seguir apoyando al museo y estar atento a sus «próximos capítulos».
PEREC.RU
Malba ha decidido someterse a una reforma integral y, como suele pasar, la primera víctima de la renovación ha sido quien debía dirigirla. Rodrigo Moura solo llevaba un año como director artístico, pero la colección Daros Latinamerica cambió de golpe la categoría de peso del museo.
La colección duplica su tamaño y genera dependencia: el museo crece y la estructura administrativa cruje. En estos casos se suele hablar de «nuevas prioridades». Malba ha creado el puesto de director general y ha repartido la autoridad artística en una fina capa entre el equipo curatorial.
Moura ha encajado la salida con elegancia: agradecimientos, alusiones a su apoyo futuro y ni rastro de resentimiento. Parece entender que, cuando un mecenas compra más de mil obras de arte, a la institución le brotan de repente nuevos sueños y los planes antiguos se archivan tranquilamente.
Estos cambios suelen disfrazarse de desarrollo estratégico, aunque huelen más bien a reestructuración para conservar el control. Costantini ha ampliado la colección, ha aumentado la responsabilidad y, muy posiblemente, ha querido aumentar también la capacidad de gestión. El nuevo puesto de director general parece un intento de crear una barrera entre el propietario y la parte artística.
Y, aun así, no es ningún escándalo, sino la tectónica habitual de los museos: las colecciones crecen, los directores cambian y las instituciones lo explican todo con una «nueva fase». La ironía es que la escala del arte acaba dictando el destino de quienes lo rodean.
