Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Культура TODAY / Зарубежная культура»
Первая любовь Иннокентия Смоктуновского. Римма Быкова не понимала мужа
Актерская судьба редко бывает прямой — иногда кажется, что жизнь удалась: и роли в театре есть, и в кино отметился, а запоминается совсем другое. Например, стать первой женой будущей легенды — случай Риммы Быковой. Родилась она в далеком 1926 году и вошла в историю как та самая женщина, с которой начинался личный путь самого Иннокентия Смоктуновского.
Вспомним анекдотичную сцену из советской классики «Москва слезам не верит», где две провинциалки встречают начинающего актера Смоктуновского на ступенях Дома кино, едва ли не назвав его опоздавшим к славе. Действие 1959 года, Смоктуновскому уже не 20 – за плечами ад войны, Курская дуга, форсирование Днепра, плен, который потом еще долго пятном лежал на его биографии. Чтобы не попасть под раздачу, Иннокентий мотается по сибирским театрам, знакомится в Норильске с Георгием Жженовым (будущим известным артистом, высланным по политическим мотивам), тот учит приятеля фотографии — а затем советует перебраться на юг, в Махачкалу, где и встречается наш герой с Риммой Быковой.
Говорят, влюбился Смоктуновский с первого взгляда, и не остановило его даже то, что избранница уже не свободна. Его напористость приводит к разводу Быковой, и в 1950-м они официально оформляют отношения. Актёрская жизнь в то время мало похожа на картинку из глянца: скитания по провинции, ночи в коммуналках и общежитиях, постоянные переезды и разлуки. Даже на переезд в очередной город парочка умудрилась разделиться во времени — он уже был в Сталинграде, она по дороге «дозрела» до супруга через пит-стоп в Грозном.
Но радость семейной жизни быстро дала трещину. Изоляция в коммуналках, вечная теснота и Смоктуновский, с его тоской по большому искусству и непониманием того, зачем ограничиваться скромными ролями лишь бы где — в отличие от Быковой, для которой сцена была главнее столичного блеска. В итоге бытовые разногласия вылились в открытую ревность, с абсолютно театральными последствиями: в клочья порванные платья, публичную драку с коллегой Быковой (тем самым пресловутым Виктором Лесковым). Виновник скандала вины не признал и, надув губы, ушёл из театра и брака.
Дальше дороги разошлись: Смоктуновский — к триумфу, к легендарной роли князя Мышкина в Ленинграде и впоследствии всемирной славе после «Берегись автомобиля»; Быкова — к обычной холостяцкой жизни в театре. Не совсем, впрочем: её последующий муж — тот самый Лесков, с которым рукоприкладство у Смоктуновского пошло не впрок. Её жизнь будет насыщена большими сценами столичных театров, а вот в кино она так и останется актрисой одной главной роли («Осенняя история», 1979).
В 1988-м Быкова получает звание народной артистки РСФСР, а семейное счастье с Лесковым продлится до самых последних дней: вместе они даже обвенчались незадолго до его смерти. Римма Быкова ушла из жизни в 2008 году, пережив мужа на четыре года. Похоронена в Москве, на Кузьминском кладбище — там же, где покоится и её последний спутник жизни.
Снова старая история с элементами советской безысходности: сцена, коммуналка, идеализм и разочарование в одном флаконе. Первая любовь Смоктуновского — та самая Римма Быкова, которую потом вспоминали со вздохом "ах, если бы не...". Герой-любовник с лицом измученного войной мужчины разрывает на куски не только платья жены, но и собственную мятежную биографию: по уставу времени — драки за женщин, по закону театральной жизни — пара командировочных, новая пьеса и полный обмен состава.
Римма Быкова — странная фигура. Как бы на сцене, как бы в тени великого мужа. Выйти замуж за легенду, чтобы потом прожить всю жизнь с вторым призером по рукопашным; стать народной артисткой, чтобы запомниться одной ролью. Советская судьба, в которой нет места обидам на режиссеров — да и кинокамера брезгливо отворачивается. В финале, как это водится, мощный идиотизм: Смоктуновский на афишах и в учебниках, его первая супруга с почетным званием и венчанием за четыре года до смерти. Вопрос на засыпку — кто из них выиграл, если вообще кто-то? В этой истории побеждают только архивы и память, а остальные переезжают с одной сцены на другую, как чемодан без ручки.