Шоу-биз на колёсах: закулисье гастролей Trans-Siberian Orchestra и секреты гигантов сцены

От Коачеллы до Trans-Siberian Orchestra: так SGPS ShowRig держит шоу в движении

В августе Trans-Siberian Orchestra (TSO) объявила о грандиозном туре — 106 концертов в 64 городах, два состава артистов, кочующие по всей Северной Америке с целыми грузовиками светового, видео и подъёмного оборудования. На каждый концерт требовалась сверхбыстрая загрузка и выгрузка техники — иногда несколько раз в день, при этом всё должно работать идеально. Иногда шоу собирается на голом месте, без предварительной подготовки сцены — всё строится и разбирается за сутки!

Решить такой головоломный квест может только команда SGPS ShowRig. Тур-менеджер TSO Эллиот Сальцман работает с этой фирмой с 2006 года и говорит, что SGPS — не просто подрядчик, а часть команды. Именно командный подход позволил им выжить на безжалостном рынке сценического производства, где всё строится на надёжности и умении воплощать самые сумасшедшие задумки.

Компания SGPS основана в 1974 году Эриком Пирсом (тогда называлась Showlights). Сегодня она снабжает сцены с помощью троссов, лифтов и автоматизированных конструкций для концертов, шоу, фестивалей и корпоративов по всему миру. Среди их клиентов — Канье Уэст с летающей сценой для тура Saint Pablo, вертолёт MGK для аренного шоу, и огромные статуи Kid Cudi в Нью-Йорке, Лос-Анджелесе и Париже.

Сегодня офис SGPS в Лас-Вегасе занимает более 23 тысяч кв.м, компания выросла в международный холдинг. По словам президента SGPS Неда Коллетта, запросы клиентов становятся всё сложнее, а уровень автоматизации — всё выше. Самые популярные заказы — лифты для артистов, вращающиеся сцены, открывающиеся видеостены. Сложность — совместить креатив с жёсткой надёжностью и мобильностью.

Пирс, основатель, всегда требовал: вся техника должна быть крепче британского кирпичного сортира — ведь этому оборудованию предстоит каждодневные монтажи и безупречная работа на миллиметровой точности. SGPS зачастую отправляет своих техников на гастроли — чтобы ничего не сломалось «в нужный момент».

Креативные директоры, такие как Джон Макгуайр из Traskhouse, доверяют SGPS производство сложнейших металлических конструкций: от стадионных сцен до скелетов гигантских статуй. Для шоу Трэвиса Скотта на Коачелле они создали круговую сцену с механизмами подъёма — всё работало как часы.

TSO же ценит компанию за серийную надёжность — им приходится почти каждый день собирать одни и те же гигантские шары, катушки Теслы и спецэффекты в десятках городов, а зрители ждут идеального шоу, что бы ни происходило за кулисами.

SGPS отвечает: многоступенчатые планёрки в Лас-Вегасе с пиротехниками, видеомонтажёрами, звукорежиссёрами, инженеры считают, сколько раз техникам придётся дотрагиваться до каждой детали. Если количество этих «контактов» удаётся срезать с 10 до 5 — экономится время и деньги.

Автоматизация — самая быстрорастущая часть бизнеса. Гидравлика уходит в прошлое, всё решают сервоприводы: масло не вытекает, движения сцены — точны и быстры. Так можно делать драматичные «разлёты» стен, внезапные повороты сцены и ускорять смену артистов. Это добавляет неожиданности и яркости публике.

Главная проблема — деньги. Логистика дорожает, нужны решения полегче и компактнее. SGPS придумывает, как одной сценой заменить две и уместиться в семь грузовиков вместо девяти. Даже конкурентов компания превращает в клиентов — часто монтируют свою технику под чужими брендами.

SGPS заранее бронируют на лето все 20+ своих лифтов, спрос огромен: среди заказчиков Bad Bunny, Post Malone, Jelly Roll, Luke Bryan, Бэрри Манилоу. Как говорит Сальцман — в этом шоу-бизнесе плохих дней быть не должно: иногда приходится ставить десять шоу в неделю, а всё должно сработать как по нотам. SGPS помогает не провалиться в этом аду.