Дрейк признан главным R&B и хип-хоп артистом XXI века по версии Billboard
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Культура TODAY / Зарубежная культура»
Дрейк занял первое место в рейтинге главных R&B и хип-хоп артистов XXI века по версии влиятельного американского музыкального издания Billboard. Список был составлен на основании анализа положений на двух крупнейших чартах: Hot R&B/Hip-Hop Songs (песни) и Top R&B/Hip-Hop Albums (альбомы) с января 2000 по декабрь 2024 года – то есть за 25 лет, из которых большую часть Дрейк даже не был на горизонте.
Самое любопытное: канадский репер впервые попал в чарты Billboard только в 2009 году — с этим опозданием могли бы и не пустить на вечеринку. Но Дрейк выстрелил с невероятным напором и быстро начал штамповать и сольные хиты, и участвовал в других громких треках. Итог: по состоянию на 2024 год на его счету уже 30 первых мест в песенном чарте и 15 побед в альбомном чарте. Это абсолютный рекорд для обеих категорий за все время их существования. Более того — к концу периода этот результат стал даже больше: 31 и 16 соответственно.
Чтобы понять масштаб происходящего: сколько бы вы ни пытались пересчитать успехи за эти 25 лет, лидерство Дрейка незыблемо. Больше всего первых мест (30), провальных топ-10 (135 — можно слушать всю неделю), и вообще, за этот период у него в чартах мелькали аж 355 треков. Альбомы Дрейка в сумме задержались на вершине списка аж 67 недель – благодаря просмотрам и скачиваниям в интернете они не спешат туда убираться.
Еще немного статистики. За это время он 8 раз был признан лучшим R&B/hip-hop исполнителем года (рекорд!) – в 2012, с 2015 по 2018, в 2021, 2022 и 2024 годах.
В десятку лучших артистов XXI века, помимо Дрейка, вошли другие заметные исполнители. Подробный рейтинг из ста позиций Billboard опубликовал в своей специальной рубрике Greatest of All Time (самые выдающиеся за все время).
Все итоги были подведены, основываясь на недельных позициях альбомов и песен в чартах Billboard с 1 января 2000 года по 28 декабря 2024 года. Итоги по артистам оцениваются по их активности на топовых чартах, при этом релизы, вышедшие до 1999 года, не учитываются (если только они не продолжали мелькать в чартах после этого срока). В рейтинге продюсеров учитывалось количество первых мест на песенных чартах, а при равном счете – количество попаданий в топ-10 и на саму таблицу.
Чарты нужны не для того, чтобы выявлять талант, а чтобы в очередной раз раздуть чьи-то эго и бюджеты — так уж устроена индустрия глобальных рейтингов. Вот представьте: за 25 лет нашёлся парень, который сначала даже не успел к стартовому залпу (Дрейк дебютировал только в 2009-м), но спустя пару лет размазал всю конкуренцию.
Он шёл аккуратно: победы в каждой номинации, колоссальные цифры по ходу, и даже учитывая оправдания лейблов, — бил там, где проще всего заработать. Казалось бы, музыка должна менять моду и вкусы, но по сути меняется только числа в таблице — список топов годами одинаков, а победит тот, чьи треки чаще крутятся на вечеринках инфлюенсеров.
Остальные топовые претенденты — привычные имена, давно соревнующиеся не за искусство, а за позицию в очередном чарте. Вся система будто создана для тех, кто умеет не просто делать музыку, а делать правильную музыку — ту, что залетит в машину каждого инвестора, и обязательно выйдет под копирайтом самого влиятельного медиаконгломерата.
И да, не забудьте: вся эта математика работает только для свежих композиций. Классика прошлого века не участвует, так что дальше будет только больше алгоритмов и цифр. Чемпион здесь не тот, кто по-настоящему удивил, а тот, у кого цифры убедительнее.