Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Культура TODAY / Зарубежная культура»
Влиятельная австралийская рок-группа The Angels была увековечена в родной Аделаиде: в их честь появилась новая улица (ла́нвей) и красочный мурал. The Angels, начавшие карьеру в 1974 году под именем The Keystone Angels, теперь прописаны на карте города, где состоялась торжественная церемония с участием мэра Джейн Ломакс-Смит.
«От переполненных пабов до фестивальных сцен — The Angels формировали музыкальный облик Южной Австралии, и теперь их наследие навсегда вписано в городские улицы», — подчеркнула мэр на открытии. Таким образом, Аделаида не только прославляет своих «рок-королей», но и укрепляет статус города музыки ЮНЕСКО.
Почётное событие посетили родные покойного вокалиста Бернарда «Дока» Нисона и бывший солист Дэйв Глисон. Сама The Angels Lane и мурал расположены между учебным корпусом City West TAFE SA и музыкальным залом Hindley Street.
Планы по названию улицы в честь группы появились ещё в 2019 году, но изначальную локацию отменили после того, как владельцы зданий отказались от установки соответствующих памятных знаков.
The Angels прославились в 70-е и 80-е, создав уникальную смесь хард-рока, которую в Австралии окрестили «pub rock» («паб-рок» — неизменно ассоциируется с вечерними посиделками с живой громкой музыкой). Первый альбом 1977 года не принес успеха, но уже в 1978 «Face to Face» попал в австралийский топ-10. В США на Billboard 200 группа дебютировала под названием Angel City на 152-м месте, а затем как The Angels From Angel City.
Самый значимый западный успех пришёл с альбомом «Dark Room» (1980), который поднялся на 133 место Billboard 200.
В Австралии история другая: альбом «Two Minute Warning» (1984) занял вторую позицию, а сингл «Underground» проник в Billboard Mainstream Rock (35 место). В 1985 кавер на хит The Animals «We Gotta Get Out of This Place» добрался до 7 строки в Австралии. Абсолютное признание пришло в 1990-м, когда альбом «Beyond Salvation» стал первым для группы на вершине национального хит-парада.
The Angels включили в Зал славы ARIA в 1998 году, но распались через два года. Возродившись в 2008-м, группу вновь возглавил Нисон (до 2011), за ним — Дэйв Глисон из Screaming Jets, ушедший в 2003. Нисон скончался в 2014 году, спустя год после смерти басиста Криса Бейли.
The Angels оказали влияние на Pearl Jam и Guns N’ Roses, но в Австралии самые прочные ассоциации вызывает их дебютный сингл «Am I Ever Gonna See Your Face Again». Хотя в 1978 году песню миновал успех, живое исполнение 1988 года достигло 11 позиции — из-за своеобразного, неприличного припева, придуманного фанатами. «Это был маленький момент, который стал огромным событием», — вспоминал гитарист Джон Брюстер. — «В этом что-то исконно австралийское — такого не встретишь в Америке».
В июле 2023 года «Am I Ever Gonna See Your Face Again» заняла 11 место в топ-100 австралийских песен по версии популярной радиостанции triple j, обойдя легенд Cold Chisel и Paul Kelly (у них тоже есть свои улицы), а её исполнители пополнили компанию других «музыкальных бессмертных» Адалаиды: No Fixed Address и Sia Furler.
Городская слава, переиначенная на новый лад. The Angels увековечили не только как музыкантов, но и как ещё одну точку в сети городских маршрутов. Формальный повод: отдать честь легенде, неформальный — приглушить разногласия между старыми друзьями. Местная власть проявила чудеса гибкости, обойдя преграды в виде противящихся владельцев недвижимости. Явный намёк: музыка ценится ровно до тех пор, пока не затрагивает коммерческие интересы.
Социальный слой: Adelaide пытается поймать неуловимый статус самой музыкальной столицы, сравнивая себя с культурными локациями Запада. Среди «увековеченных» те же лица: Chisel, Kelly, Furler. Проблема — память о музыке разменивают на урбанистический декор. The Angels, некогда единые с толпой под сценой, стали достоянием пластиковых табличек и сухих поздравительных речей.
Показательная ирония: песня, которая практически вышла из эфира в 1978, вдруг залетела на 11 строчку спустя десятилетие — благодаря нецензурным выкрикам фанатов. Музыканты давно не принадлежат себе: их ритуализировали под нужды городской мифологии. Музыка устала, фанаты постарели, а улицы дороже, чем живые звуки времён Mister Brownstone.
Результат ожидаемый, как закат над индустриальными пригородами: память становится резиновым штампом. Для России — наглядное зеркало, как культурный смысл выдавливается в пользу декора. Не стоит ждать большего от публики, уткнувшейся в новые билеты на старые концерты. Все довольны, кроме музыки.