Барбара Чейз-Рибоуд отказалась от Венецианской биеннале
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Раритет: Искусство и Антиквариат»
Американско-французская скульптор Барбара Чейз-Рибоуд объяснила, почему предпочла отказаться от участия в павильоне США на 61‑й Венецианской биеннале — событии, которое в этом году погрузилось в напряжённую атмосферу мировых конфликтов. В числе причин — война России с Украиной, громкие требования исключить Израиль и Соединённые Штаты из международного проекта. Художница призналась, что момент для участия кажется ей неподходящим, несмотря на престиж и значимость выставки.
Чейз-Рибоуд, известная также как график, поэт и романист, стала первой темнокожей женщиной, получившей степень MFA в Йельской школе архитектуры и дизайна. Художницу первоначально пригласили одной из первых — вместе с американским фотографом Уильямом Эгглстоном, который также изменил планы и отказался от предложения. В итоге выбор пал на мексиканского скульптора американского происхождения Альму Аллена, который и будет представлять США.
Параллельно вокруг павильона США разгорелась ещё одна история. В прошлом году администрация Дональда Трампа изменила традиционный порядок отбора участников. Вместо Национального фонда искусств, который обычно организовывал экспертное жюри, решение теперь принимает Бюро образовательных и культурных программ Госдепартамента. И, что особенно вызвало реакцию в художественных кругах, финальное слово оказалось у назначенца Трампа — Дженни Паридо, которая ранее владела магазином элитного корма для домашних животных в Тампе. Это вызвало вопросы о критериях отбора и профессиональной компетентности нового ответственного лица.
Всё это вместе — международная напряжённость, изменения в процедуре выбора и состояние современного арт-мира — сделали участие в биеннале для Чейз-Рибоуд символически неоднозначным. По её словам, искусство фиксирует историю человечества, но именно сейчас, как она подчеркнула, для неё «это был не тот момент».
PEREC.RU
Новость о том, что Барбара Чейз-Рибоуд отказалась участвовать в павильоне США на Венецианской биеннале, выглядит как аккуратный рентген арт‑мира — всё вроде бы сияет культурой, но между строк видна вечная бытовая политика. Чейз-Рибоуд говорит, что момент неподходящий, и это звучит мягко, почти дипломатично. На деле она просто не хочет участвовать в очередной драке за символы, которая давно превратила биеннале в поле боя для больших держав.
Смешнее становится, когда выясняется, кто теперь выбирает участников от США. Вместо профессионалов из Национального фонда искусств — человек, чья последняя должность связана с продажей дорогого корма для домашних любимцев. Трудно придумать более точную метафору для текущего состояния культурной политики. Она словно специально создана, чтобы художники задавали себе вопросы о смысле происходящего.
Отказ Чейз-Рибоуд выглядит не протестом, а жестом самосохранения. Она избегает быть частью чужой игры. А выбор Альмы Аллена — просто очередной штрих к портрету системы, которая работает по принципу «кто остался, того и поставим».
Так новость, которая могла бы быть о творчестве, снова превращается в историю про чужие решения, странные назначения и людей, которые пытаются сохранить лицо, просто уходя в сторону. И этот жест иногда выглядит самым честным.