Мозаики Всемирных выставок демонтировали в Квинсе

От Кони-Айленда до Ниагарского водопада — мало где в штате Нью-Йорк не осталось следов противоречивого градостроителя и государственного деятеля Роберта Мозеса. До лета этого года в их число входил и парк Флашинг Мидоуз-Корона в Квинсе, где почти тридцать лет на гранитной площади можно было увидеть мозаичный портрет Мозеса от поп-арта художника Энди Уорхола.

Этот мозаичный медальон, отсылающий к знаменитому конфликту художников на Всемирной выставке 1964 года, был частью ансамбля из 11 изображений, встроенных в покрытие так называемого круга Дэвида Динкинса. Композиция напоминала о знаменитых международных выставках, которые и принесли Квинсу прозвище «Мировой район». В июне этого года рабочие городских служб демонтировали мозаики из-за сильных разрушений, вызванных погодой, — так пояснили в департаменте парков и отдыха города.

«Решение о снятии медальонов, созданных в 1997 году, было принято после нескольких неудачных попыток ремонта и с учетом мнения специалистов и поддержки автора проекта. Особое внимание уделили безопасности: отслоившиеся плитки стали представлять угрозу для прохожих», — заявили в ведомстве.

Созданные в 1998 году, эти работы напоминали о ключевых моментах в искусстве, культуре, архитектуре и технологических достижениях, показанных на выставках 1939 и 1964 годов. Среди них — сюрреалистический павильон «Сон Венеры» (Dream of Venus) Сальвадора Дали, синхронизированное водно-пиротехническое шоу на Фонтане планет и корова по имени Элси — «говорящая корова» и символ всемирно известной молочной компании Borden Dairy, которая собирала тысячи поклонников.

Однако самый противоречивый сюжет связан с мозаичным портретом Роберта Мозеса. На первый взгляд это дань уважения многолетнему комиссару парков Нью-Йорка, но на самом деле — отсылка к скандалу вокруг работы Уорхола «13 самых разыскиваемых мужчин» для павильона архитектора Филипа Джонсона на выставке 1964 года. Тогда в основу работы легли увеличенные снимки людей из списка ФБР, и это должно было стать одной из ключевых фресок павильона. В проекте также участвовали Роберт Индиана, Эллсворт Келли и Роберт Раушенберг.

Однако всего за несколько дней до открытия выставки губернатор Нельсон Рокфеллер приказал убрать работу из-за опасений, что это оскорбит итальянцев, живущих в Квинсе, ведь некоторые фигуранты были выходцами из Италии.

В ответ на это Уорхол обратил своё «художественное негодование» на самого Мозеса, который возглавлял организационный комитет выставки, — и создал новый проект: портрет Мозеса из 25 одинаковых отпечатков. Сам Джонсон впоследствии отзывался о поступке Уорхола как о «насмешке» над выставочными чиновниками. (Новый проект также был отклонен.)

Опыт Уорхола был таков: «Филип поручил мне это задание, но из-за каких-то политических разборок, которых я так и не понял, мою работу замазали», — писал он в своей книге «Попизм» (1980).

Теперь, вместо мозаики, напоминающей об этой коллизии искусства и политики, остался лишь унылый круглый участок асфальта.

В последние годы жители района пытались добиться восстановления мозаик. Из-за трещин и износа службы парка уже убирали некоторые из них, в том числе изображения знаменитой неоновой вывески EAT, шоу Aquacade 1939 года и павильона штата Нью-Йорк с мозаикой в стиле «13 самых разыскиваемых мужчин».

Местный активист и защитник наследия Майкл Перлман рассказал СМИ, что оставшиеся пять медальонов были сняты этим летом, но жителей об этом никто и не уведомил.

«Взамен поставили тривиальные бетонные плиты, и это настоящее оскорбление для истории нашего района, для темы Всемирной выставки и для искусства в целом, ведь мозаика — древнейший вид искусства», — высказался он.

Группа Перлмана предложила установить в парке специальную образовательную платформу-панно с восстановленными мозаиками — как недавними, так и теми, что были убраны ранее. Также они обратились к архитектурной и художественной компании Demolition Depot из Манхэттена с просьбой помочь в реставрации.

«Парки принадлежат людям, а значит, мнение жителей, особенно тех, кто заботится о сохранении истории, должно быть услышано», — подытожил Перлман.