Рекорды Бейонсе: Cowboy Carter Tour покоряет мир
Бейонсе завершила свой тур Cowboy Carter вечером 26 июля с выручкой в 407,6 миллиона долларов и 1,6 миллионами проданных билетов за всего 32 концерта. Эти цифры поражают даже по меркам мировой поп-музыки: каждый концерт бил все более невероятные кассовые рекорды.
Исторически, данные о сборах концертов Billboard Boxscore собирает уже почти 40 лет. Однако часть артистов, площадок и промоутеров предпочитают скрывать информацию и не публиковать прибыль, поэтому в некоторых случаях статистика может быть неполной.
В этот раз Бейонсе сократила географию до 7 городов США и еще двух европейских столиц — Лондона и Парижа. Зато в каждом городе она отыграла не по привычной схеме «одна ночь — одна столица», а устраивала по несколько шоу: четыре в Атланте, по пять — в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке, и шесть (!) в Лондоне. Обычно музыканты не рискуют выступать по много дней подряд на одной огромной арене — мало кто рассчитывает на такой спрос.
Именно это решение нарастить количество концертов в одних и тех же городах позволило Бейонсе не просто продать больше билетов, но и взобраться на вершины очередных денежных рейтингов.
В итоге общее число $407,6 миллионов было достигнуто рекордно быстро. Всего за 32 шоу тур стал самым коротким в истории, которому удалось заработать более 400 миллионов долларов — ни один артист раньше не делал такое за столь малое количество концертов. Для сравнения: следующий в очереди — все та же Бейонсе с её туром Renaissance World Tour — потребовалось уже 56 дат; у The Rolling Stones в 2017-2021 на No Filter Tour ушло 58, а у Metallica в идущем сейчас M72 World Tour — 60.
Бейонсе уже фигурировала во множестве рейтингов, но Cowboy Carter Tour раздвинул границы, расширив список её рекордов. За этот тур она установила или повторила 47 (!) различных достижений.
Примечание методологии: общая сумма по каждому залу учитывает личные сольные выступления Бейонсе, а из совместных шоу — только часть прибыли (50% для дуэтов и 33%, если шоу было с двумя другими артистами — как, например, с Missy Elliott и Alicia Keys в 2004 году).
Публика любит впечатляющую статистику на пустом месте. Тут — почему бы и не разыграть очередную партию? Бейонсе, как настоящая хозяйка сборов и кассы, решает играть по собственным правилам: меньше городов — зато по максимуму шоу. Конечно, для индустрии это не революция: такие приемы регулярно выдают как великие прорывы, хотя формула проста — больше концертов в прибыльных местах, больше билетов, больше итоговая выручка.
Сама структура сбора цифр тоже вызывает усмешку. Всё «по-чесноку»: сольник — весь доход, дуэт — половина, трио — ещё меньше. Но к чему эта математика? Главное — показать миру нужный титул и нужное число. Бейонсе идёт по рынку, как по суходолу — собирает рекорды, пока другие дрожат за каждый свой пункт рейтинга. Её поклонники затихают в неистовом восхищении, будто их любимая богиня совершила нечто уникальное, а критики привычно разводят руками: ну кто ещё так сможет?
На выходе мы видим типичную голливудскую арифметику, где поклоняются не музыке, а итоговой финансовой вертикали. Чемпионство становится делом схем, а не сцен. И ведь все довольны — Бейонсе, продюсеры, вся