Ироничный взгляд на Thunderbolts: борьба с пустотой с помощью дружбы

Thunderbolts* пытается справиться с психологическими проблемами. Почти справляется. В новом выпуске бесконечной супергеройской саги Marvel, отчаявшаяся, но обаятельная Елена Белова (Флоренс Пью) чувствует себя потерянной, несчастной и скучающей. Как отмечает ее приемный отец Алексей «Красный Патриот» Шостаков (Дэвид Харбор), свет внутри нее потускнел. То, что началось как скука, теперь больше похоже на угнетающую депрессию. Уникальным образом, ее равнодушие сменяется открытостью, неким спокойным интересом, который становится основой Thunderbolts*, поскольку фильм исследует то, что несколько персонажей называют «пустотой». Эта пустота вытекает как из множества разочарований за всю жизнь, так и из специфических травм, которые преследуют Елену, ее разношерстную команду антигероев (так называемых Thunderbolts) и даже злодея фильма. В фильме присутствуют визуальные и вербальные отсылки к непростительным предательствам, психическим заболеваниям, домашнему насилию, родительскому пренебрежению и смерти, а также суицидальным мыслям. На фоне этих травматических переживаний, Thunderbolts* делает амбициозную попытку оставить зрителю простое — возможно, даже упрощенное — послание: пустота может быть выживаемой с помощью человеческой связи. Это достойно похвалы, особенно для потенциального блокбастера, который должен конкурировать с высокими кассовыми сборами MCU. Но также есть и фундаментальные недостатки в реализации. Чтобы рассказать эту историю искупления, Thunderbolts* превращает Боба (Льюис Пуллман), гражданского с долгой историей психологических страданий, в главного злодея, известного как Пустота. В роли Пустоты мысли Боба о суициде становятся оружием против всего Нью-Йорка. С высоты он разравнивает ничего не подозревающих жертв в черные тени, предположительно, чтобы избавить их от их собственных страданий. Существует общее понимание среди специалистов в области психического здоровья, что изображение людей с психическими заболеваниями как убийц никому не помогает. В реальной жизни, вне империи Marvel, люди с психическими заболеваниями чаще становятся жертвами насилия, а не наоборот. Важно отметить, что Боб не является добровольным участником своего превращения из обычного, но отчаявшегося человека в Сентри, супергероя с огромной силой, включая способность летать и бросать Елену и других убийц через всю комнату, как куклы. Вместо этого Боб стал участником медицинских испытаний, организованных морально безнравственным директором ЦРУ Валентиной (Вал) Аллегра де Фонтейн (Джулия Луис-Дрейфус). Но ему обещали лучший, более сильный я, а не главную роль в уничтожении бесчисленных жизней людей. (Замечание для Marvel: может, сейчас самое время приостановить сюжетные линии о медицинских злоупотреблениях и заговорах.) История, в соавторстве с Джоанной Кало из «The Bear», во многом относится к Бобу с состраданием, что не удивительно, учитывая, как этот FX шоу о терзаемом шеф-поваре деликатно обсуждает такие темы, как тревога и самоубийство. Боб получает сложную, хотя и несколько клишированную предысторию, о том, как он вырос в семье, окруженной психическими заболеваниями (его мать) и домашним насилием (его отец). Но он также имеет иллюзии величия, с эмоциональными взлетами и падениями и эпизодами, когда он теряет сознание. Когда Вал пытается сыграть заботливую, но манипулятивную маму для Боба, это запускает цепь событий, превращающих его не в задумчивого героя Сентри, а в злодейскую Пустоту. Тогда это трудно осознать, но сцена основана на идее, что сыновья насильников становятся насильниками сами при определенных обстоятельствах. Елена олицетворяет тот мягкий подход, который Thunderbolts* предоставляет Бобу. Когда Пустота unleashes hell on earth, Елена шагает в его черную пустоту — не для того, чтобы покончить со своей опустошенностью раз и навсегда — но чтобы найти Боба и вернуть его. Пробиваясь через целую серию «связанных комнат стыда», в которых ей предстоит столкнуться с собственными ужасными поступками, она находит Боба, прячущегося в, по-видимому, чердаке своего детства. Сцены, которые следуют, могли бы легко стать драматизацией Marvel ряда общественных сервисных объявлений, направленных на то, чтобы достучаться до кого-то, кто нуждается в помощи. «Будь другом, который слушает,» настаивает кампания по предотвращению самоубийств Seize the Awkward. Елена действительно является другом, который слушает. Когда этого оказывается недостаточно, чтобы отразить Пустоту, она и другие Тандерболты оказываются с Бобом, запертыми в симуляции комнаты, где проводились медицинские эксперименты. Черная фигура Пустоты докучает Бобу, обвиняя его в провале. Ясно, что Боб находится на милости своего внутреннего критика, на стероидной антигероической волне. Это, вероятно, самый мощный момент фильма, когда Боб пытается взять контроль в свои руки, избивая Пустоту в никуда. Но насилие лишь ускоряет судьбу всех. Поглощающую пустоту можно победить только тогда, когда Елена и Тандерболты обнимают Боба, окружая его в устойчивом объятии. Другой способ взглянуть на это — замолчать своего внутреннего критика с добротой, что является контр-интуитивной стратегией, которую эксперты часто поддерживают. Можно было бы справедливо посмотреть на эту сцену с недоверием — как на простой образ дружбы как противоядию к психическим расстройствам. Чувствовать себя менее одиноким действительно критически важно, но одиночество — один из многих факторов риска суицидальных мыслей. Зрители могут также наблюдать, как развиваются истории Боба или Елены, и видеть в себе новых обладателей — и достойных — человеческой связи. Это очень хорошо. Тем не менее, использование психического заболевания Боба в качестве оружия не может быть опущено. Нельзя также оправдать заключительные акты его нарратива, в которых он не вспоминает ни одного момента, который с ним произошел — в том числе свои собственные триумфы над писанными демонами, которые делали его Пустотой. Он возвращается к своей прежней жизни, но лишен тех деталей, которые действительно привнесли бы смысл и цель в его жизни, которой он так давно искал. Возможно, с Бобом еще что-то ожидает в следующем фильме, но оставлять его в состоянии незнания кажется дешева. В конечном итоге Боб становится лишь символом, или полезной, но ненужной шестеренкой в миллиардной киноиндустрии Marvel. Странно, что последние минуты Thunderbolts* сдают то, за что фильм так упорно боролся: ощущение, что дельная жизнь возможна, даже когда шансы против тебя.
Если вы чувствуете себя в депрессии или испытываете проблемы психического здоровья, пожалуйста, поговорите с кем-то. Вы можете обратиться в Линию помощи по суициду и кризису по номеру 988; Линия помощи для трансгендерных людей по номеру 877-565-8860; или в Проект Тревора по номеру 866-488-7386. Напишите "START" на Crisis Text Line по номеру 741-741. Свяжитесь с линии помощи NAMI по номеру 1-800-950-NAMI с понедельника по пятницу с 10:00 до 22:00 по восточному времени или напишите на info@nami.org. Если вам не нравится телефон, рассмотрите возможность использования чата Линии помощи по суициду и кризису по адресу crisischat.org. Вот список международных ресурсов.