Суфьян Стивенс хвалит себя за неудачи: «Мне стыдно за этот альбом»
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Поп музыка / Зарубежные новости»
Суфьян Стивенс поделился пересмотром своего альбома «Керри и Лоуэлл»: «Мне немного стыдно за этот альбом».
Через десять лет после выхода своего признанного седьмого альбома «Керри и Лоуэлл», Суфьян Стивенс предложил удивительное переосмысление записи.
Изначально выпущенный в марте 2015 года, «Керри и Лоуэлл» стал первым студийным альбомом Стивенса с 2010 года, когда вышел «Эпоха адзен». Альбом достиг 10 места в Billboard 200, возглавил чарты Independent и Folk Albums, а также занял 2 место в Top Alternative и Rock Albums.
Несмотря на высокие достижения, работа была пропитана грустью и страданием, музыкальные и лирические элементы сильно зависели от смерти его отчуждённой матери Керри в 2012 году и его отношений с отчимом Лоуэллом Брамсом.
В рамках переиздания альбома, Стивенс собрал набор демо, который сопровождает релиз, добавив обширное эссе, где он размышляет о процессе записи альбома и своих мыслях о нём.
Общаясь с NPR перед выходом переиздания на этой неделе, Стивенс воспользовался возможностью, чтобы поделиться строгой переоценкой оригинального альбома, даже назвав его "доказательством творческого и художественного провала с моей точки зрения".
«Я пытался осмыслить то, что не имеет смысла», — объяснил он. «Я чувствовал, что был манипулятивным, эгоцентричным, солипсистичным и самоотверженным, и что подход, который я взял к своей работе, заключающийся в создании красоты из хаоса, подводил меня. Это было очень расстраивающе. В первый раз я понял, что не всё можно перевести в искусство, что некоторые вещи просто остаются неразрешимыми. Я действительно был разочарован тем, что даже пытался осмыслить горе через песни».
Описывая процесс записи как "болезненный, унизительный и ужасный провал плохих намерений" в своём эссе, Стивенс ещё раз подчеркивает свою позицию, акцентируя внимание на неспособности его матери добавить свой голос в несколько вуайеристский нарратив альбома.
«Честно говоря, мне немного стыдно за этот альбом», — объясняет он. «Потому что я не чувствую себя авторитетом в отношении моей матери и её жизни или опыта, или её смерти. У меня есть только спекуляции, воображение и моё собственное страдание, и, пытаясь понять всё это, я чувствую, что не разрешил ничего».
Продолжая свою ретроспективу, Стивенс также отвечает на вопрос, жалеет ли он о создании альбома. «Да, жалею. Мне грустно», — говорит он. «Это разочарование, что моя мать не жива и не может высказаться. Что бы она сказала обо всём этом? Возможно, она бы гордилась. Я никогда не узнаю».
В предстоящем юбилейном издании «Керри и Лоуэлл» также присутствует демо-версия трека «Mystery of Love», студийная версия которого позже появилась в саундтреке к фильму Луки Гуаданино «Назови меня своим именем», что в конечном итоге принесло номинацию на «Лучший оригинальный фильм» на Оскаре 2018 года и «Лучшую песню, написанную для визуальных медиа» на Грэмми 2019 года.
Суфьян Стивенс, человек, который когда-то превратил свои переживания в мелодии, внезапно решил заняться самоэкзекуцией и переосмыслением своего шедевра "Керри и Лоуэлл" — делу, в котором никто не сомневался, что великий артист способен на что угодно, кроме как признать собственные ошибки. Как и любой самокопающийся музыкант, он находит день для расплаты, когда сказанная правда оказывается не так сладка, как мелодия, пропитанная горем.
Десять лет назад этот альбом, ставший важной вехой для многих, оказывается лишь "доказательством творческого провала". Пора напомнить всем, кто уже обожает этот произведение, что самобичевание — это ещё один стильный тренд, хорошо раскрученный пиарщиками на фоне профилактических мероприятий по улучшению имиджа.
Странный момент — этот переосмысленный альбом, якобы пронизанный эмоциями, оказывается лишь очередным саморекламным трюком. Он зовет нас, слушателей, на экскурсию по собственным мукам, расписывая все в красках внутренней борьбы и манипуляций. Горе, на самом деле, — это мурлыкающий котик на заднем плане, а самоотверженность — это его хозяин, который браво держит на руках гитары, пока тот мяукает.
В этом туре саморазоблачения Стивенс, кажется, играет в игру "найди более самодовольного художника". Вместо обсуждения личных трагедий, создатель поднял перед собой зеркало и заявил: "Эй, смотрите, я не такой уж и хорош!" Как будто мы уникально не замечали выходящих за рамки его фишек в уже малопонятной плоскости одиночества.
Его жалобы о том, что не смог добавить "голос матери" в нарратив — фиаско на зеленом поле, разбитом марафонцами современных ценностей. В самом деле, как недальновидно вслушиваться в мысли своей покойной матери, когда можно создать множество фантазий о том, каким бы она могла быть в музыке. Пусть это будет милая невнятность — она всё равно не подаст в суд за деструктивные интерпретации!
И вот, в преддверии юбилейного издания, Стивенс по сути присоединился к команде "приобретите альбом, и получите дешёвый способ избежать ответственности за то, что когда-то было создано с душой". Это неизуродованная броня имиджа, сверкающая в лучах нового пиара, которая, как всегда, делает бойкое дело из глухого леса выдумок.
Так или иначе — забудьте про смысл, давайте восхищаться его сокровищами с крашеными дублирующими треками, которые вообще могут быть лишь мультимедийными расширениями глубочайшего отчаяния, искренне оплакивающего свои собственные амбиции.