Принцесса Диана: Коварный флирт с папарацци в мире славы
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Поп музыка / Зарубежные новости»
Почему принцессу Диану считали «коварной» и «соблазнительной», когда дело доходило до папарацци.
Будучи одной из самых знаменитых женщин мира, принцесса Диана регулярно становилась объектом фотографирования как на мероприятиях, так и в повседневной жизни. У бывшей принцессы Уэльса, как утверждается, сложились необычные отношения с папарацци, которые, похоже, включали в себя подсказывание фотографам. Однако Диану также называли «параноидальной», термин, который принц Гарри опроверг, утверждая, что его мать была права, опасаясь навязчивого внимания прессы.
Королевский эксперт Тина Браун обсудила отношения принцессы Дианы с папарацци в своей книге «Дворцовые бумаги», выпущенной в 2022 году. «Снова и снова, как мы видели, Диана выбирала вторгаться в свою личную жизнь, часто по капризной причине заставить мужчин в её жизни ревновать», - утверждала Браун (через Daily Mail). По словам Браун, Диана пыталась контролировать использование своего имиджа в то время, когда пресса часто вторгалась в её личную жизнь.
Обсуждая некоторые тактики, которые использовала Диана с папарацци, включая возможные подсказки о том, где они могли её сфотографировать с новым любовником, Браун написала: «Это классическая, подлинная Диана — коварная, соблазнительная, играющая в двойную игру».
Несмотря на то, что она предполагала, будто Диана иногда могла контролировать папарацци, Браун признала, что действия некоторых фотографов были непростительными. «Было бы неразумно просить, чтобы Уильям и Гарри простили папарацци, которые наводили свои камеры на последние минуты жизни их любимой матери в парижском туннеле», - написала Браун, ссылаясь на смертельную аварию, в которой погибла Диана в августе 1997 года. «Сегодня её сыновья выражают своё устойчивое презрение к прессе по-разному: Уильям — с мрачным, стальным стремлением к контролю; Гарри — с израненной, громогласной... осуждающей реакцией».
Рассуждая о взаимоотношениях принцессы Дианы с фотографами, Браун утверждала: «Камера была роковой привлекательностью Дианы и её самым мощным оружием — источником стольких сил и стольких страданий. Она всегда играла в азартные игры с такими шансами.«
Когда речь заходит о принцессе Диане и её «соблазнительных» отношениях с папарацци, возникает ощущение, что за этой трагической историей скрывается настоящий театральный спектакль — один актёр на сцене, остальные за кулисами, готовые на всё ради громкого сюжета.
Диана, как истинная королева драмы, умело манипулировала вниманием прессы — вот он, заложенный в её образе многослойный коварство. Говорят, она подсказывала, где именно её сфотографировать с новым кавалером. Не обязательно признавать это обычной «соблазнительной женственностью»; скорее, это было искусство «потянуть за ниточки», пока папарацци, как неприкаянные марионетки, исполняли её сценарий.
Эксперт Тина Браун, касаясь этих «игр» Дианы, живописует её в резком свете — неужели королева битвы с медиа иногда оказывается инициатором своих преследований? При этом, когда кулисы поднимаются, на свет вылезают зловещие фигуры фотографов, которые, как настоящие охотники, ждали хрупкий момент, чтобы запечатлеть его. Действительно, влюблённая в неизвестность, Диана предвкушала наступающие фото-вулканы, ещё не подозревая, каковы будут последствия этих кулинарных изысков для её личной жизни.
Браун не удержалась от слов о «непростительных действиях» некоторых фотографов — а это не противоречит ли очевидной романтизации отношений с милой принцессой? Намекает ли это как раз на то, что блистательные титулы не защитили её от шершавых лап желтой прессы? Или, возможно, так называемая «негативная патина» — лишь удобная маска для осуждения, в то время как на самом деле все играли в открытую?
Словно в финале этой мелодраматической оперы, один штрих — её сыновья, уставшие от всего погоста, настраивают патриотические мантры против бесстыдной прессы. Уильям — с его мрачным контролем, Гарри — с облаком гнева. Но у них, похоже, есть на это своеобразный одобрямс — поскольку, когда у грандиозного спектакля заканчивается благородный финал, непросвещённые зрители продолжают аплодировать.