Blaiz Fayah: от дэнсхолла до TikTok. Как стать мировым хитом и не сойти с ума?

Blaiz Fayah говорит о мировом хите «Money Pull Up» и новом альбоме «Shatta Ting»: «Никакая другая музыка не приносит мне такого безумия» Если ваша лента TikTok постоянно предлагает вам ролики полупрофессиональных танцоров, вы наверняка слышали отрывок «Money Pull Up» от Blaiz Fayah и Maureen. «Money pull up / Action we ah turn it up / Shatta run di place and guess / Who ah bring it up?» — восклицает французский артист в стиле дэнсхолл под заразительный, ритмичный бит. Происходя из Парижа, Франция, Blaiz Fayah превратил детские воспоминания о том, как следовал за отцом-саксофонистом на концерты zouk в Гваделупе и Мартинике, в успешную карьеру в дэнсхолле, которая теперь приносит международные вирусные хиты. Согласно данным Luminate, «Money Pull Up» собрала более 1,7 миллиона официальных потоков по запросу в США, что является впечатляющей цифрой для песни от двух поднимающихся международных звезд в относительно нишевом жанре. На TikTok официальный звук «Money Pull Up» звучит в более чем 231 000 постах, включая несколько роликов звезды TikTok и Бродвея Charli D’Amelio; этот звук также насчитывает почти 30 000 Instagram Reels. Трек, который сочетает в себе дэнсхолл с мартиникским шата (поджанром дэнсхолла, начатым в Французской Карибике), вошел в новый альбом Fayah «Shatta Ting», его первое полноформатное предложение с завершением трилогии Mad Ting. Новый альбом включает несколько коллабораций, среди которых итальянский басхолл артист Kybba и продюсер Mafio House, который занимался созданием нескольких песен, включая «Money Pull Up». Его самый совместный проект на сегодняшний день, «Shatta Ting» также подарил Fayah возможность воспроизвести свою новую музыку для своих самых великих героев дэнсхолла на Ямайке. «Когда я слушаю «Shatta Ting», мне становится радостно. Для меня было важно видеть, как все эти ямайские артисты, продюсеры и инженеры принимают музыку, когда я играл её для них там», — говорит он изданию Billboard между репетициями своего предстоящего тура в поддержку нового альбома. «Для меня поездка на Ямайку — это как паломничество мусульман в Мекку. В начале мне было немного стыдно играть музыку, потому что эти ребята занимались этим более 30 лет, и когда они слышат песню, у них нет [физической реакции]. Но когда они сказали: "Брат, ты безумный артист", я почувствовал себя спокойно.» Последний тур Blaiz Fayah начнётся 27 февраля в Тулоне, Франция, и он посетит концертные залы в Ницце, Лионе и Люксембурге, прежде чем завершиться 29 марта в Дортмунде, Германия. В откровенном разговоре с Billboard Blaiz Fayah рассказывает о своём новом альбоме «Shatta Ting», музыкальной сцене Французской Карибики и значении TikTok для настоящего и будущего дэнсхолла. Где вы сейчас? Я нахожусь в репетиционном зале в Париже, делаю последние штрихи перед первым шоу тура. Это новое шоу для нового альбома, так что мне нужно [обновить] всё. На прошлом туре мы в основном использовали одно и то же шоу с несколькими новыми песнями время от времени. В конце это было немного слишком легко, потому что всё было так автоматично. К концу я немного ленился. Мне нравится вызов, поэтому в следующем туре на мне будет давление, чтобы запомнить свою хореографию и всё такое. Откуда вы и ваша семья? Какое отношение у вас к дэнсхоллу? Я родился в Париже, и у нас также есть французская Карибика с Мартиникой, Гваделупой и т.д. Мой отец был саксофонистом группы Kassav’, большой zouk-группы из французской Карибики. Когда я был совсем маленьким, я ездил в Гваделупу и Мартинику и посещал некоторые студийные сессии с ним. Когда я подрос, я тоже помогал в студии. Я всегда был рядом с этой культурой, слушая регги и дэнсхолл. Я слушал Sizzla, Buju Banton, Richie Spice и всех этих исполнителей корневого регги. Я всегда был как магнит к этой музыке, а не к ямайской культуре. Я не притворяюсь, что я ямаец, и для меня действительно важно сказать это... Помню, как однажды я писал на Ямайке, и кто-то попросил меня сказать «likkle» вместо «little». Я сказал: «Брат, я не ямаец!» Для меня действительно важно оставаться собой. Я не говорю «bomboclaat» каждые две минуты. Мне действительно нравится энергия музыки. Я никогда не чувствовал себя так свободно, слушая что-то другое; нет другой музыки, которая вызывает у меня такое безумие. Как бы вы описали шата? Шата родом из Мартиники. Это тип ридима с мощным басом, щипками, минимальными хай-хэтами и, иногда, без аккордов. Ремиксы вокалов Vybz Kartel’а на ридимах шата всегда взрывают на каждой вечеринке, так же как и голос Aidonia или Buju. В Мартинике все еще процветает сцена дэнсхолла, и люди хотят танцевать. Ридим шата заставляет людей танцевать. Когда я играю ридимы шата другим артистам, таким как Busy Signal, и они думают, что это свежо, я должен отдать им должное. Они начали всё это; мы — результат их влияния. Когда вы слышите «Benz Punany» [Kartel’a], нет ударной бочки, только басовый ритм — это осознанный выбор, чтобы сделать музыку сильнее. Когда вы слышите «Wine & Kotch» [Charly Black и J Capri], то же самое. Ямайка делает это уже 10-15 лет; Мартиника лишь добавила свою атмосферу. Мы не действуем так жестко с текстами, как некоторые ямайские дэнсхолл артисты, потому что это не та же культура, но это всё ещё развлекательная музыка. Как возникла «Money Pull Up»? Когда вы начали осознавать, что она превращается в большой хит? Я был в Мартинике с Mafio House, который написал аранжировку для песни, слушая снова «Benz Punany». Я хотел совместить струнные с Gaza-стилистикой [в ссылке на продюсерский лагерь Kartel’a] с басовой линией шата и перкуссией. Спустя 15 минут первая версия ридима была готова. Изначально я хотел привлечь Boy Boy для трека, потому что он имел немного триндадского настроения, но [планы не сработали]. В итоге я оказался в студии в Париже с Maureen, сыграл ей ридим и ей это понравилось. Мы сразу же написали и записали песню, а затем отправил трек одному продюсеру, чтобы он довел его до ума и сделал более чистым, чтобы он не выглядел как демо. Но через четыре недели у меня все ещё не было ничего, поэтому я отдал трек Mafio. Через три часа у нас был готовый вариант песни. Лейблу песня понравилась, но они хотели что-то проще, за что люди могли бы зацепиться. Я сказал: «Если мы сделаем то, что сейчас работает, тогда мы не ведем наше дело. Это слишком легко.» Иногда я принимаю решения, и звезды в тот момент не на одной линии, но мне не стыдно в этом. Они согласились вложить деньги в видео, и в течение месяца стримы на Spotify начали составлять 500 000 в день. Я так счастлив, потому что верил в песню с тех пор, как услышал первую ноту ридима. И я счастлив, что последовал влиянию Gaza и сделал настоящую коллаборацию [с Maureen]. Как TikTok и танцевальное сообщество помогли глобальному присутствию дэнсхолла? TikTok — это действительно очень-очень хорошая вещь, потому что я вижу результат. Но это также действительно очень-очень плохая вещь, потому что многие люди делают песни для TikTok. Я думаю, это ловушка. «Money Pull Up» — это мой самый большой хит [на данный момент], и я никогда не ожидал, что он станет таким большим на TikTok. Если вы делаете песни для TikTok, вы на неверном пути к хиту. TikTok также может быть немного несправедлив к танцорам, потому что телефоны делают большую часть работы, и на сцене они выглядят совершенно по-другому. Я вижу некоторых из этих танцоров TikTok и в них никакого настроения. Результат на приложении сумасшедший, но они двигаются слишком мелко для сцены. Даже толпа знает, когда танцор там, потому что она сексуальна и красива, в отличие от танцоров, которые работают и учатся каждый день недели. TikTok может быть хорошей вещью, потому что каждый может стать звездой или быстро стать вирусным — но вы должны быть осторожны с тем, как TikTok влияет на ваше творчество. Это ваш первый альбом с тех пор, как завершилась трилогия Mad Ting. Как вы хотели развиваться музыкально и концептуально после трилогии? Я начал работать над «Shatta Ting» около полутора лет назад. У меня был летний лагерь в Мартинике, и я сохранил половину песен, которые мы там написали. Это был первый раз, когда я записывал песни именно так. Мне действительно нравилось создавать [в коллаборации], и я рискнул на некоторых из этих песен — но они не вошли в «Shatta Ting», потому что я хотел что-то более простое для прослушивания. Я также чувствую, что пришло время укрепить имя «шата» в сознании людей; поэтому в этом проекте больше правильных ридимов шата. Риска меньше, но никто не слушает меня ради медленных песен или песен про мир. Когда люди слушают меня, они просто хотят повеселиться. Изменил ли подход к написанию альбома что-то еще в том, как вы обычно создаете альбомы? Это был первый раз, когда я сделал много песен и выбрал несколько из них для альбома. Я не артист, который записывает кучу песен для альбома и выбрасывает половину из них. Я предпочитаю качество количеству. У меня есть 8-10 песен из этих сессий, которые я отложил в сторону. BPM также немного быстрее на «Shatta Ting», чем на моих других проектах, так что тур будет более динамичным. Что еще вы запланировали на этот год? У нас, конечно, большой тур по «Shatta Ting». У меня есть еще один летний лагерь с Kybba в апреле, и мы собираемся создать совместный проект. После этого я только что подписал контракт на два других альбома. У меня теперь лучшее соглашение, потому что я создал свой собственный лейбл. «Shatta Ting» является совместным производством с моим лейблом Mad Ting Records и Creepy Music, который работает с X-Ray Productions. Теперь я владею 50% своего издательства. Такого рода вещи могут произойти, когда у вас есть связи, а связи приходят от песен, таких как «Money Pull Up». Когда у вас хорошие цифры, тогда вы можете обсуждать такие вещи. Такие компании, как Universal и Sony, подходили ко мне, но в наши дни нам не обязательно в них нуждаться. Они больше похожи на банк. Я предпочитаю маленький лейбл с деньгами; я чувствую себя лучше, когда звоню кому-то, и на другом конце провода отвечает человек. Важно чувствовать, что мы работаем в одном направлении. Мы не только за деньги. Ещё одна важная вещь — я могу творить так, как хочу. Лейбл мне ничего не говорит. У меня есть некоторые части договора, которые я обязан соблюдать, но я свободен в своем творчестве, так что я очень счастлив.