Как личная трагедия вдохновила Райана Куглера на создание фильма «Грешники»

Райан Куглер о Происхождении «Грешников», Его Дяде Джеймсе и Почему Фильм Является Самым Личным "Невозможно говорить о творческом процессе Райана Куглера, не упомянув его семью. Эти два аспекта неразрывно связаны. На недавнем выпуске подкаста Filmmaker Toolkit Куглер рассказал о том, как его новый фильм «Грешники» стал «проектом с душой на ладони», с которым он столкнулся, начиная недельный тур по продвижению этого амбициозного жанрового кино. "Грешники" возникли в результате горевания Куглера по поводу смерти его любимого дяди Джеймса и чувства вины, которое он испытывал, когда во время съемок "Крид" в Филадельфии его дяде поставили диагноз терминального рака. "Он отправлял мне голосовые сообщения с поддержкой, когда мне было грустно и мне хотелось вернуться домой," - сказал Куглер, который заметно переживал, рассказывая о своем дяде. "Когда я находился на постпродакшене 'Крид', который проходил в Лос-Анджелесе, мне позвонили и сообщили о его смерти. И я чувствовал себя действительно виноватым, потому что мне звонили, когда я должен был завершить монтаж этого боксерского фильма, и мне было плохо, что я не был дома." Когда Куглер рос, его родители не могли позволить себе купить дом в Окленде, поэтому они поселились в Ричмонде. Вскоре после этого Джеймс и его семья переехали жить по соседству. "Мне было 11 лет в этом новом городе, у меня был дядя неподалеку, и я часто проводил время с ним, потому что это был один из немногих мест, куда моя мама позволяла мне гулять. Это был дом моего дяди," - вспоминает Куглер об afternoon и вечерах, полных двух великих увлечений своего дяди: бейсболом Сан-Франциско Гигантс и блюзом. "Он приходил с работы и просто хотел слушать старые блюзовые записи и пить виски Old Taylor. И я просто сидел с дядей, который был старейшим человеком, которого я знал, слушая его Geschichten о Миссисипи и обсуждая с ним жизнь и бейсбол." Куглер признался, что большую часть своей жизни считал блюз "музыкой стариков", но это изменилось после смерти дяди. "В некотором смысле, процесс скорби для меня стал ритуалом: я играл эти блюзовые записи, чтобы облегчить чувство вины и утраты," - сказал Куглер. "Но я играл их с новым восприятием и как бы призывал своего дядю." Куглер представлял себе истории дяди о Миссисипи, которые возникали только тогда, когда старший человек выпивал свой виски и слушал блюз. Большинство больших семей Куглера, проживающих в этом районе, являются потомками Великой миграции, периода между 1910 и 1970 годами, когда множество чернокожих людей покинули Юг. Две ответвления его родословной, представленные Джеймсом и его матерью, пришли из Миссисипи. Большинство рецензий и статей о «Грешниках», действие которых происходит в 1932 году в Миссисипи и в которых некоторые злые вампиры нападают на местный джук-джойнт, принадлежащий братьям Смоуку и Стаку (Майкл Б. Джордан), упоминают, что это также исследование того, почему многие, как дядя Куглера и его дедушка, покинули Миссисипи. Этот аспект, безусловно, присутствует в фильме: "Грешники" не избегают трудностей жизни на плантациях в сельском Миссисипи, зажатом между Ку-клукс-кланом и занятиями хлопком. Но это не было в центре историй дяди, и это не было тем, о чем думал Куглер, когда его ритуал скорби превращался в новый художественный проект. "Грешники", помимо всего прочего, также рассказывают о том, почему некоторые люди выбирают остаться. Чтобы понять Великую миграцию, надо также прийти к осознанию, что на протяжении длительного времени дом наших людей находился на Юге. Миграция - это значит оставить что-то позади," - сказал Куглер. "И очень часто, и совершенно оправданно, это время и это физическое место в Соединенных Штатах ассоциируется со многими страданиями, стыдом и неудобством, но полностью отворачиваться от этого - значит не увидеть, что еще там было. Устойчивость, блеск, стойкость, а также искусство, художественные чудеса, культурные чудеса." Это дух, который живет в блюзовой музыке той эпохи, и именно этот аспект истории Куглер представлял, когда призывал своего дядю и его рассказы о Юге. Его воображение в конце концов привело его к вымышленной истории о Смоуке и Стаке, которые, пережив травмы Первой мировой войны и бандитскую Чикаго во время Сухого закона, возвращаются домой в Миссисипи, чтобы открыть джук-джойнт - убежище культуры, еды, танцев и, прежде всего, блюза. Как только он решил заняться "Грешниками" в качестве своего следующего фильма после "Черной пантеры: Ваканда навсегда", Куглер и его давний соавтор-композитор Людвиг Горанссон объехали корни Дельта Блюза, исследование, изменившее траекторию фильма. "Я нашел, что можно легко убедительно утверждать, что музыка Дельта Блюз является самым важным вкладом Америки в глобальную популярную культуру. Это может быть самым важным художественным вкладом Америки в человечество, произошедшим именно из этого места, и именно тогда я понял, что фильм должен быть эпическим," - сказал Куглер. "Сначала я думал, что 'Грешники' будет маленьким жанровым фильмом, но чем больше я узнал, тем больше понимал, что о, это должно быть на самом деле огромным, чтобы чувствовать себя правильно, чтобы отдать должное. Это было потрясающее открытие для меня. Ты говоришь с человеком, который отправился обратно на континент Африки, чтобы соединиться со своими предками, но я пропустил Американский Юг. Я не был в Миссисипи, не был в Порт Артуре, в этом маленьком городке, где родом моя бабушка, я не был в этих местах, где моя семья просто работала." Куглер не только стал по-другому слышать музыку и видеть историю, но и перестал воспринимать свою любимую бабушку и дяди как стариков. Их истории больше не были два поколения назад, они стали настоящими. Куглер рассказал IndieWire: "Одной из самых мощных вещей в моей общине является то, что она трансгенерационная" - обсуждая, как, когда он писал, он мог просто позвонить своему 93-летнему тестю в Чикаго, который также приехал из Миссисипи, чтобы задать вопросы. Куглер считает, что вопрос, который он задал своей бабушке о ее первом свидании с дедушкой (тем, кто из Миссисипи) стал важным поворотным моментом в том, как он видел фильм - ее история о том, как они пошли в кино, напомнила писателю/режиссеру о первом свидании с Зинзи, своей ныне женой и партнером по продюсированию, в театре Regal Jack London в Окленде, чтобы посмотреть "Принести это". "Моя бабушка сказала: 'Ну, мне было трудно смотреть фильм, потому что он все время пытался меня поцеловать.' И она сказала: 'В конце концов, я сказала ему: 'Слушай, мы можем это сделать потом, я пытаюсь увидеть этот фильм,'" - сказал Куглер с улыбкой. "И я представил, как моя бабушка это говорит, это дало мне понять о молодом нраве этих людей, их жизненной силе и энергичности." То, что первое свидание его бабушки также произошло в кинотеатре Окленда, казалось Куглеру космической связью, которая повлияла на его восприятие того, что станет его первым историческим фильмом: "Грешники" - может и установленный в 1932 году, но каждое решение, которое он и его сотрудники приняли, от использования цвета до съемки в IMAX, делало прошлое живым и актуальным. Вечность и жизненная сила, с которой Куглер стал видеть свою историю и персонажей, необходимо было сыграть так, чтобы они звучали актуально для зрителей. Это видение лучше всего представлено в музыкальной последовательности, которая появляется в середине фильма, которую Куглер и его соавтор будут называть "сюрреалистической монтажной" - моментом музыкальной эйфории в джук-джойнте Смоука и Стака, живым блюзовым выступлением, которое вызывает дух черных музыкантов прошлого и настоящего, от западноафриканской барабанной музыки до фанк и хип-хоп. "Все началось с того факта, что я слушал эту блюзовую музыку, чтобы думать о своем дяде, и я подумал: 'Чем он думал, когда слушал ее?" - сказал Куглер об источнике вдохновения для того, что должно стать самым обсуждаемым моментом в его фильме. "Это о... том чувстве, когда ты находишься на живом выступлении любого искусства, это может быть пьеса или действительно хороший фильм, но обычно это музыка, и когда ты видишь виртуоза, который выступает, и ты находишься в присутствии группы людей, которые также ценят это искусство и которые также понимают контекст и знают, откуда он пришел, они соотносятся с тем, что изображено, и чувство эйфории становится похожим на штормовую систему. Это обратная связь, которая происходит и колеблется. У меня были несколько таких моментов в жизни, и ты чувствуешь себя бессмертным, как будто ты вне пространства и времени на мгновение, как будто есть еще какое-то присутствие там с тобой." Это пример того, как прослушивание блюза, чтобы призвать своего дядю, превратилось в чистое кинематографическое создание. В течение всего процесса написания Куглер также представлял себя разговаривающим с Джеймсом и двумя сыновьями его дяди, создавая моменты в фильме, которые развлекали каждого, но также звучали бы как они. "Я слушал блюз и разговаривал с моими двоюродными братьями, с обоими сыновьями Джеймса, которые ушли. Есть много Смоука и Стака в моем дяде Роаде и моем дяде Марке. Я разговаривал с ними, говорил: 'Парни, не было бы круто?' Когда я писал реплики Стака, я думал: 'О, да, мой дядя Марк сказал бы что-то безумное, как это.'" и когда я закончил, я сказал: 'О, дядя Джеймс, разве тебе не было бы интересно, если бы Бадди Гай сыграл в этом фильме?'" 88-летний блюзовый легендарный Бадди Гай был любимым музыкантом Джеймса. Куглер вспомнил, как дядя наряжался, чтобы пойти посмотреть Гая, когда тот играл в Калифорнии. А когда Куглер повзрослел и уже не мог сам вести, его мама или кузены наряжались, чтобы отвезти его на концерт этого музыканта. Джеймс, одержимый бейсболом и слушающий блюз, не ходил в кино - Куглер предположил, что премьера его фильма "Fruitvale Station" в 2013 году могла быть первым фильмом за 30 лет для его дяди. Куглер настолько ассоциировал Гая с дядей, что предполагал, что фильмы тоже не будут интересовать блюзовую легенду, и у него было мало шансов, чтобы получить его для маленькой, но значимой роли в "Грешниках". Когда директор по кастингу Франсин Мейслер организовала встречу Куглера по поводу Гая в его чикагском клубе, Legends, нервный режиссер подготовил свою презентацию, но был готов к быстрому и вежливому "нет". "Я пришел, и он был окружен всеми своими внуками и детьми, он был в окружении семьи," - сказал Куглер, который узнал, что молодое поколение семьи Гая, не удивительно, являются поклонниками "Черной пантеры". "И они смотрят на меня с улыбкой, и я не был к этому готов, [Гай] говорит, прежде чем я успел что-то сказать: 'Эй, мои внуки говорят, что мне стоит поговорить с тобой, и как они говорят о тебе, я думаю, что все, что ты хочешь, я в деле.' Я такой: 'Могу я хотя бы рассказать тебе, о чем фильм?' А он говорит: 'Конечно.'" Чтобы сказать много о роли Гая в фильме, это будет спойлером, но его присутствие выходит далеко за рамки камео и становится глубоко значимым связующим звеном между сверхъестественной историей, музыкой и персонажами с историей сейчас. Смотревши фильм "Грешники", трудно представить его без легенды блюза, но зная, что изначальный творческий искрением произошел от простого желания Куглера развлекать своего покойного дядю, это также полное замыкание круга в создании самого личного и амбициозного проекта режиссера/писателя до сих пор.