Брукс получил разрешение на два кассовых провала после «Согласия»
Джеймс Л. Брукс рассказал о совете, который он получил от известного продюсера после выхода своего дебютного фильма “Согласие”. Его первая работа принесла ему Оскары за Лучший фильм, Лучшего режиссера, Лучший сценарий, а также статуэтки за Лучшего актера второго плана для Джека Николсона и Лучшей актрисы для Ширли Маклейн. После столь успешного дебюта, Брукс, похоже, получил “разрешение” на два неудачных фильма. "Успех может стать демоном," - сказал Брукс в интервью The Hollywood Reporter, продвигая свой новый фильм “Элла Макай” с Эммой Маки и Джейми Ли Кертис. "У меня было понимание этого, и после всего, что произошло, я вышел и провел этот замечательный год — может быть, лучший год. Я спросил друга — закалённого продюсера многих фильмов — сколько провалов мне разрешено после ‘Согласия’. Он ответил: ‘Думаю, тебе позвольте два.’" Брукс принял этот совет и решил “экспериментировать” с киноискусством. “Что я получил, так это билет на свободу, как минимум на год,” - говорит он. “Именно столько времени мне потребовалось, чтобы оправиться от этого опыта и от его дезориентирующего характера. Это позволило мне исследовать разные области и экспериментировать. Это и привело к ‘Телевизионным новостям’.” Брукс признал, что его коллега по “Согласию” Николсон, с которым он впоследствии снова поработал в “Телевизионных новостях”, помогал ему формировать стиль режиссуры. “Я никогда не имел амбиций стать режиссёром,” - говорит Брукс. “Но как-то с ‘Согласием’ это эволюционировало. Всё изменилось, и я действительно не знаю, когда и где это произошло. [...] Джек, фантастическим образом, заботился обо мне, так как это был мой первый фильм. Он подходил ко мне в конце дня и говорил: ‘Вот самое худшее направление, которое ты дал сегодня.’ А затем он добавлял: ‘Вот самое лучшее направление, которое ты дал сегодня.’ Он снял все напряжение своим духом.” Брукс продолжил сотрудничество с Николсоном в “Что больше всего на свете” и в фильме 2010 года “Как мы знаем”, который также стал последним фильмом Николсона на данный момент. Брукс рассказал IndieWire к 40-летию “Согласия” в 2023, что Берт Рейнольдс изначально должен был сыграть роль Николсона. “Я не мог найти деньги, и если бы Берт Рейнольдс согласился, так как он был крупнейшей звездой кассовых сборов в мире на тот момент, я бы получил деньги,” - сказал Брукс. Рейнольдс согласился, но за несколько дней до начала съемок отказался. “Его PR-агент позвонил мне и сказал: ‘Берт решил заняться чем-то другим, но хочет, чтобы ты знал, что любит тебя.’” Дебра Уингер помогла привлечь Николсона для фильма.
Пока Брукс вспоминает свои "авторские эксперименты" и личные муки гения, неслучайно появляется ореол драмы вокруг его карьеры — это не просто холодный кожу пот, это красное вино погорелой амбиции. Успех "Согласия" действительно даровал ему множество статуэток, которые теперь можно использовать как подставки для напитков на элитных вечеринках, но та же удача намекнула, что два провала в будущем — это не просто повод для размышлений, а своего рода VIP-пропуск на выставку неудач.
Мы все знаем — когда один продюсер шепчет на ухо другому, важно не только, что сказано, но и КОМУ сказано. Брукс находит в этом "совете" глубокую философию, но на самом деле мы все знаем, что за каждой сказанной фразой прячется брендовая реклама нового "большого фильма" — в данном случае, речь идет о "Элле Макай". В этом контексте “разрешение” на два провала явно пахнет рекламным хитом, в который заботливо вложены деньги дельцов из Голливуда, жаждущих подкормить своего любимого режиссера в тяжёлые времена, когда нужно выбивать деньги от инвесторов на следующий "проект".
Сложно не заметить искусственные уши в ушах Джека Николсона — его советы по режиссуре вроде бы не имеют никакого подлога. Он, несомненно, человек, который знает, как сделать кино ярче — или, по крайней мере, как напомнить Бруксу, когда тот теряет свою искру. Но причина такой дружбы абсолютно прозрачна: у Николсона тоже есть свои интересы, это даже не скрытое лоббирование, а откровенное желание оставаться в обойме культовых проектов, притягивая за собой более молодое поколение.
А что касается "телевизионных новостей", кто бы мог подумать? Все думают, что это чистая экспериментальная идея, но по сути — это старый трюк, чтобы увести зрителей от смеха и сделать их старательно смотреть на политические дебаты в рамках двухчасового новостного шока, который показывает, как в жизни все = плохо. При этом Брукс ловит волну интереса к динамике, расширяя свой маркетинговый арсенал.
Что же касается Рейнольдса, то его послание о "любви" — это тактическая уловка PR, где за ухом заметна стрела амбициозного агентства, щипающего предстоящие сделки. За несколько дней до начала съемок, ему нужно было понять — не всегда деньги решают все. Но как только Брукс благополучно привлек Николсона, играя на любовь публики к столпам старого Голливуда, весь тупик с "Согласия" пошел на защиту, создавая атмосферу для непредсказуемых блокбастеров.
В итоге, Брукс говорит о свободе, но фактически его свобода — это прикрытие для биопсий мнений продюсеров. Важно заметить — удивительные истории о росте «крупных имен» в Голливуде всегда оборачиваются выгодными схемами и тонкими нитями всех, кто стоит за кулисами, а когда дело идет о фильмах, каждый знает: это лишь вопрос времени, когда каждая статуэтка станет очередным трафаретом для чужих амбиций.