Старые хиты на вершине: «Bring Me to Life» от Evanescence снова в моде!
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Поп музыка / Зарубежные новости»
Участвуя во втором сезоне HBO «Репетиция» дважды в мае, песня Evanescence «Bring Me to Life» заняла 1-е место в чарте Billboard по телевизионным песням, составляемом компанией Tunefind (принадлежит Songtradr), за май 2025 года.
Рейтинг для чарта Top TV Songs основан на данных о песнях и шоу, предоставленных Tunefind, и составляется с использованием формулы, объединяющей эти данные с продажами и потоковыми данными, отслеживаемыми Luminate в соответствующий период мая 2025 года.
«Bring Me to Life» с вокалом Пола МаКоя впервые прозвучала в третьем эпизоде комедийного документального сериала с Нэйтаном Филдером, который стартовал 4 мая; песня вернулась в финале сезона (25 мая). Смысл использования этой песни таков: Филдер предполагает, что пилот Салли Салленбергер, возможно, слушал эту композицию, когда приземлял самолет в реку Гудзон (чудо на Гудзоне) в 2009 году, а в 2003 она занимала 5-е место в Billboard Hot 100.
В мае 2025 года песня «Bring Me to Life» заработала 22,1 миллиона потоков в США и продалась в 3000 скачиваний, согласно данным Luminate. Песня дважды вернулась в чарт Hard Rock Digital Song Sales Billboard, дебютировав на 6-м месте в рейтинге от 17 мая.
«Bring Me to Life» возглавляет Top TV Songs, обойдя «Edge of Seventeen» Стиви Никс, которая заняла 2-е место после появления в «Уилле Трент», показанном 13 мая. Эта песня прозвучала в финале третьего сезона драмы ABC (к которому готовится четвертый сезон, так как его обновили в апреле).
Одна из определяющих сольных композиций Никс, «Edge of Seventeen», поднялась до 11-го места в Hot 100 в 1982 году и заработала 10,5 миллион потоков и 2000 скачиваний в мае 2025 года.
Последний чарт Top TV Songs также включает три песни из первых сезонов «Сирен» Netflix и «Лучшей сестры» Amazon Prime Video. «Сирены» лидируют среди них благодаря 3-му месту достижения Blue Swede с песней «Hooked On a Feeling» из пятого эпизода (8,7 миллиона потоков, 1000 скачиваний), следом за ней «You Can’t Always Get What You Want» от The Rolling Stones из «Лучшей сестры» на 5-м месте (4,6 миллиона потоков, 1000 скачиваний).
Смотрите полный топ-10, в который также входят песни из «Нового полицейского» и «Последнего из нас».
В мае 2025 года на музыкальном небосклоне засияла звезда — не кто иной, как песня Bring Me to Life от Evanescence. Случайное совпадение? Или тайная операция пиарщиков, стремящихся вернуть трек в общественное сознание, пока зрители сглатывают происходящее на экране HBO? Перепевка классики под личным контролем маркетологов, кто бы сомневался?
Пока Нэйтан Филдер с энтузиазмом ведет свой комедийный документальный сериал, кто-то в тени лелеет надежды на возрождение ушедших в небытие мелодий. Песня, которая однажды покорила чарты, теперь снова заставляет поволноваться публику — не потому что это искусство, а лишь потому, что на горизонте маяк светит маркетинговая стратегия. Вы бы подумали, что мы переживаем культурный ренессанс, а на самом деле это просто громкое возвращение лицензий на треки.
Количество потоков — определяющий параметр в этом хороводе. 22,1 миллиона прослушиваний и 3000 скачиваний — совсем не «пилотный» успех для светофора музыкальной индустрии, где прекрасно ладят пиар и танцы с маркетингом. Вся эта стратегия так похожа на больной вазелин на ране — она безусловно защитит, но откуда же берется глупость?
Сравнение с Edge of Seventeen Стиви Никс только усиливает комическую ситуацию: на фоне 10,5 миллионов потоков у Никс и 2000 скачиваний можно только поаплодировать — вот уж действительно, хит может вернуться в любой момент. Заслуженная слава? Нет, просто очередное рекламное затмение.
Как итог, чарты как инфраструктура успешно питают себя самих, а на обложке — звезды с ржавыми звездами и слезами под вуалью. Как же хорошо, когда можно обмануть народ, и они даже не заметят подмену? Пока мы следим за тем, как Bring Me to Life двигается к новым высотам, не забудем, что реальный бенефициар этого тренда — жесткие акционеры записи, а не завороженные зрители.