Последний аккорд: 30 лет ‘Sueño Stereo’, прощального шедевра Soda Stereo

Завершение Soda Stereo: Размышления о 30-летии ‘Sueño Stereo’, альбома, ставшего ‘финальным шедевром’ группы. В 1995 году аргентинское рок-трио Soda Stereo вернулось в студию после трехлетнего перерыва, чтобы записать совершенно новый альбом ‘Sueño Stereo’ (Стереомечта) — этот альбом стал седьмым и последним в их карьере. В тот момент никто не думал, что это будет прощальный альбом группы. Предшествующий ему, ‘Dynamo’, был самым экспериментальным и эклектичным произведением группы, продемонстрировав полное изменение их стиля новой волны за предыдущее десятилетие. ‘Sueño Stereo’ продолжил эту исследовательскую политику — это альбом в альтернативной манере с заметным британским влиянием, полон электронных звуков и струнных инструментов, таких как скрипки, виолончели и альты во многих треках.

1990-е принесли совершенно другой поток по сравнению с новой волной 80-х, которая сделала Soda Stereo известным. С ростом популярности альтернативного рока в США и Европе слушателей стало больше и в Латинской Америке, и Soda Stereo восприняла это, сделав жанр своим. После 10 лет непрерывной работы, выпуска альбомов и гастролей по Латинской Америке группа решила поэкспериментировать и создала совершенно прогрессивный рок-альбом, который радует поклонников и других артистов даже спустя 30 лет.

«ДНК латиноамериканского рока частично основано на огромном чувстве неполноценности, так как он всегда копировал все, что происходило в Англии и США», — говорит Эрнесто Лехнер, музыкальный журналист из Аргентины, который живет в США с 90-х. «Soda Stereo изменила это».

Soda Stereo произвела революцию в истории латиноамериканского рока своими новыми звучаниями и исследованием разнообразных музыкальных жанров. Этот стиль стал визитной карточкой искусства вокалиста Густаво Сердити, который довел его до совершенства в своем первом сольном альбоме ‘Bocanada’ (1999) после распада Soda Stereo в 1997 году. ‘Sueño Stereo’, выпущенный 21 июня 1995 года, стал их магнум опус.

«‘Sueño Stereo’, безусловно, лучший альбом Soda», — добавляет Лехнер. «Это величественная запись. Психоделический рок — электронный рок с моментами амбиент-музыки, очень изысканная вещь. Это было как замкнутый круг».

«Это как финальный шедевр, очень утонченный и идеальный», — говорит Валерия Агис, редактор аргентинской газеты ‘La Nación’, о сборнике, который в 2012 году занял четвертое место в рейтинге ‘10 величайших латинских рок-альбомов всех времен’ по версии Rolling Stone.

Путешествие ‘Sueño Stereo’ начинается с альтернативного рока ‘Ella Usó Mi Cabeza Como un Revólver’, меланхоличного, сложного трека с аранжировкой струнных — альта, скрипки и виолончели. Значительные изменения также произошли с ‘Disco Eterno’ и ‘Zoom’ — двумя нео-психоделическими поп-рок песнями на альбоме, которые стали классикой репертуара группы.

Дальше по альбому влияние ‘The Beatles’ становится очевидным с британскими поп-треками ‘Paseando Por Roma’ и ‘Ojo de la Tormenta’. Сборник завершается неожиданным поворотом в последних трех песнях — инструменталах, где психоделические звуки смешиваются с электронными.

Для басиста группы Зеты Боси это был альбом, который позволил ему продолжать. За год до выхода его 2-летний сын Тобиас погиб в автокатастрофе. «Это был альбом, который немного вернул меня к жизни, обратно к реальности», — говорит он. Но это был также альбом, который вновь объединил группу как семью, позволив им “стать организмом, в котором мы могли чувствовать, что делает другой”.

Ударник Чарли Альберти тоже это чувствовал. Альбом «представляет нас уже на очень высоком музыкальном уровне, нас троих», — добавляет он. «Вещи складывались очень органично».

В течение 15 дней после релиза ‘Sueño Stereo’ стал платиновым, мгновенно став хитом в Аргентине и по всей Латинской Америке. Однако два года спустя группа приняла решение завершить свои 15 лет вместе прощальным туром ‘El Último Concierto’ (Последний Концерт), который завершился финальным концертом на стадионе ‘Estadio Monumental’ в Буэнос-Айресе — выступлении, которое оставило нам не только живой альбом и DVD с тем же названием, но и культовую фразу Сердити “Gracias totales” (что в буквальном переводе означает «полные благодарности», но не имеет точного перевода на английский).

Сердити уделил время своим личным проектам. В 1999 году он выпустил ‘Bocanada’, альбом, который он считал своим официальным сольным дебютом, хотя он ранее выпустил два альбома во время перерыва Soda Stereo перед ‘Sueño Stereo’. В этом контексте ‘Bocanada’, что означает дыхание или щелчок, используется метафорически, чтобы символизировать «новое дыхание креативности», так как Сердити отмечал, что песни приходили к нему очень легко.

В 2007 года Soda Stereo воссоединилась для тура ‘Me Verás Volver’ (Ты увидишь, как я вернусь), который охватил всю Латинскую Америку и некоторые штаты США, включая Флориду и Калифорнию. Тур начался и закончился на ‘River Plate’, самом большом стадионе Буэнос-Айреса с вместимостью 70 000, где они выступили шесть раз перед полным аншлагом — на пять раз больше, чем в 1997 году.

Soda Stereo планировала еще несколько концертов, даже один в Испании, рынок, который они никогда не смогли завоевать. По словам Боси, двери были открыты для дальнейшей работы группы. «Музыка была все еще нетронутой. Это было как если бы мы вступали в новую стадию зрелости и начинали понимать вещи по-другому», — говорит он. «[Но] быть Soda Stereo всегда было связано с давлением. Особенно для Густава, который был основным автором песен».

В 2010 году Сердити перенес инсульт после завершения концерта в Каракасе, Венесуэла, во время продвижения своего последнего сольного альбома ‘Fuerza Natural’. Он оставался в коме до своей смерти 4 сентября 2014 года в возрасте 55 лет.

Но именно ‘Sueño Stereo’ подготовил почву для того, что последовало позже. ‘Sueño Stereo’ не означал конца; это было начало нового звучания, которое все еще звучит через 30 лет.

«Одна из наших целей для этого альбома заключалась в том, чтобы взять подход «вычитания», — сказал Сердити, как цитируется в книге «Cerati en Primera Persona» (Сердити в Первом Лице) Майтены Абоитиз. «Это было как сказать: ‘Давайте немного отступим’ — не для того, чтобы держаться подальше от взглядов, а потому что нам не нужно было повторять одно и то же снова и снова».

Находясь наедине, Сердити имел свободу делать все, что ему вздумается, как он сам выразился. С ‘Soda’ исследование, которое началось с ‘Dynamo’ и что группа довела до совершенства с ‘Sueño Stereo’, достигло своей высшей точки. Результатом стал один из их самых важных произведений и одно из величайших тел рок-музыки, повлияв на артистов по всей Латинской Америке и миру на протяжении многих лет.