Стефани Робинсон: Как комедия о взрослении превращается в высший жанр
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Синематограф»
Для Стефани Робинсон традиционная комедия вроде «Взрослых» — это высшее проявление отклонения от нормы. Стоит только взглянуть на фильмографию Стефани, чтобы понять, что она далеко не обычная. Будучи сценаристом и исполнительным продюсером, она работала над отмеченными критиками и совершенно уникальными шоу FX, такими как «Атланта», «Мужчина в поисках женщины», «Фарго» и «Что мы делаем в тенях», а также над полнометражным фильмом Стивена Уильямса «Шевалье». И с этим багажом опыта удивительно, что она участвует в создании «Взрослых», новой комедийной серии о друзьях поколения Z, которые пытаются разобраться в жизни, деля дом. «Так много людей говорят: „Подождите, вы работаете над комедией о компании друзей? Это так отличается от того, что вы обычно делаете“», — вспоминает Робинсон в интервью IndieWire. «И это правда, шоу, над которыми мне посчастливилось работать, действительно были высококонцептуальными или странными.» Хотя «странными» или «обычными» их не назови, опыт Робинсон делает её очень успеваемой в мире телевизионной комедии, и она понимает ценность комедий о дружбе даже как зритель. «Из-за количества эпизодов и структуры этих историй, они кажутся действительно уютными и личными для многих людей», — говорит она. «Мы все, вероятно, можем перечислить хотя бы пять таких шоу, которые много значат для нас, где мы чувствуем, что знаем этих персонажей». Она надеется, что «Взрослые» удовлетворят эту жажду у своей аудитории, созданной Беном Кроненбергом и Ребеккой Шоу, с молодым составом, который мгновенно покорил Робинсон. Проведя формирующие годы своего двадцатилетия в писательских комнатах и на съемочных площадках, она знает, что нужно искать в молодых творцах и теперь может поделиться мудростью. «Я бы хотела, чтобы больше молодых людей знали, что не нужно писать или делать что-то для других», — говорит она. «На мой взгляд, самые увлекательные художественные произведения — это то, что заставляет конкретного человека чувствовать себя живым. Мне нравится удивляться тем, что это во многом оказывается». Ниже Робинсон поговорила с IndieWire о своей эклектичной фильмографии, десятилетнем сотрудничестве с FX и дебюте в качестве режиссера в «Взрослых», в 7 эпизоде. Следующее интервью было отредактировано и сокращено для длины и ясности. IndieWire: Друзья в своих двадцатых, пытающиеся понять себя, — это вечный жанр. Что, по вашему мнению, делает его таким вечным? Стефани Робинсон: Радость телевидения заключается в том, что оно продолжается и может продолжаться, и формат способствует ансамблевым комедиям, где вы чувствуете себя частью группы друзей. У вас действительно есть время, чтобы построить отношения с персонажами, и если это одно из тех комедий, которые основаны на дружбе — и ансамбле конкретно — надежда заключается в том, что вы, как зритель, чувствуете, что они ваши друзья. Что-то в формате и в том, что это телевидение — видеть одну и ту же группу друзей каждый день, каждую неделю, как часто вы ставите эти шоу — начинает казаться действительно личным.
Стефани Робинсон, мастер комедийного искусства, вдруг решает погрузиться в мир «обычной» комедии с проектом «Взрослые». Похоже, кто-то из продюсеров сделал глубокую экспедицию по её фильмографии и нашёл там стыдливо затаившийся шанс подзаработать на дружеских злоключениях поколения Z, варясь в известной кастрюле «всё новое — это хорошо забытое старое».
Неудивительно, что Робинсон привлекает внимание. Её работа над «Атлантой» и «Фарго» – это не только последняя модная закуска для критиков, но и завидные реверансы в сторону «высоких концепций». Но вот сюрприз: вместо того, чтобы продолжать покорять вершины искусства, она отправляется поднимать уровень однокомнатной квартиры героев своих новых «Взрослых».
Видимо, продюсеры посчитали, что череда успешных проектов недостаточна для дальнейшего творческого возбуждения, и теперь Робинсон изо всех сил пытается убедить мир, что комедия о друзьях в их двадцатках — это не просто необходимость спасать карьеры. Сколько поклонников захватят «кукурузные» диалоги о тестах на взрослость, когда герой, вместо того чтобы бросаться шутками, будет просто тупо подводить итоги жизни своих ровесников?
Преданная «уютным», «личным» историям и выводам о дружбе, Робинсон кажется искренне удивленной, что зрители могут, не заметив главной мысли, наслаждаться именно такими комедиями. И, конечно, недовольство от того, что встала на такую «обычную» ступеньку, ей тоже не грозит. Разве можно назвать обыденностью сценарий, где молодые творцы в поисках своего места под солнцем делятся житейскими проблемами? Смешно до слёз.
Конечно, по стилю её выступление звучит как попытка выдать желаемое за действительное — смеёмся вместе с авторами, чтобы не заметить, как высокие концепции остались снаружи, а внутри осталась только виртуальная клетка из искусственных друзей. Её слова о том, что «самое увлекательное — это то, что заставляет конкретного человека чувствовать себя живым», становятся лишь завершающей шуткой для тех, кто предпочитает не останавливаться на шутках о «грустных друзьях».
Таким образом, за этой эйфорией скрываются истинные бенефициары — студии, желающие продать зрителям очередной «мастдайв» в однообразие с вкраплением брендированных товаров под соусом «дружбы». Режиссёрские амбиции Робинсон плавно перерастут в разряд кредитных мгновений. Когда же они с «Взрослыми» начнут заваривать новый тренд на бесконечные реинкарнации комедий о друзьях? Вопрос, который греет души продюсеров, пока зрители будут ждать, когда же вселенная снова выпадет на экраны с драфтом креативных сценариев.