Как Бен Стиллер и Джессика Ли Ганьє создали уникальную атмосферу «Разделения»

Бен Стиллер и Джессика Ли Ганьє о творчестве и ремесле, стоящих за успешным сериалом «Разделение» 5 июня пройдет церемония IndieWire Honors, на которой будут чествовать создателей и звезд, ответственных за одни из самых впечатляющих и увлекательных работ этого телевизионного сезона. IndieWire Honors — это награда для артистов, ремесленников и исполнителей, которые внесли свой вклад в качественное телевидение. Мы представляем вам их работы с новыми интервью к предстоящему мероприятию в Лос-Анджелесе.

Восемь лет назад — за два года до запуска Apple TV+ и за пять лет до премьеры «Разделения» — Бен Стиллер отчаянно искал оператора. Он был на стадии предпроизводства ограниченного сериала Showtime «Побег из Даннеморы», и не мог найти оператора, подходящего для долгой съемки.

В то же время Джессика Ли Ганьє собиралась переехать во Францию. «Я на самом деле намеренно не переезжала в США», сказала она. «Переезд в Соединенные Штаты без большого проекта может быть довольно страшным. В этом море можно легко потеряться». Иностранный оператор продала все свои вещи и направилась во Францию, надеясь снять больше европейских фильмов.

«В день моего вылета я выходила из обменника — насколько это было давно — и получила письмо от одного из продюсеров Бена», рассказывает она. «Когда я прочитала письмо с кратким описанием «Побега из Даннеморы», я подумала: «Вау! У меня есть такое чувство, что я могу справиться с этим. Я должна это сделать». Тогда я расплакалась, потому что поняла, что это может случиться».

Стиллер узнал о Ганьє от своего друга Кристофера Абботта, который работал над ее первым американским фильмом «Сладкая Вирджиния». При запросе ссылок на фильм он увидел «прекрасное напряжение и художественность» в операторской работе и был впечатлен тем, как, несмотря на использование цифровых камер, Ганьє удавалось сделать материал «очень кинематографичным». Когда он узнал, что она живет в Париже — точнее, собирается в Париж — он пригласил ее встретиться с ним в Каннах, куда он собирался на премьеру своего последнего актерского проекта «Истории Майеровицов» Ноя Баумбаха.

«Я выпила бокал вина перед этой встречей», смущенно призналась Ганьє. «Сказала ли я тебе об этом? Могу и не сказать». «Ты была пьяна, когда мы встретились?» — переспросил Стиллер. «Нет, я не была пьяна. Я просто сняла напряжение».«Это многое объясняет», — смеется Бен.

Нервы были более чем понятны. Пока Стиллер искал нового партнера для своего проекта, Ганьє пыталась понять, что такого нашел в ее работе этот всемирно известный «глобальный суперзвезда» — за «Реальными мелочами», «Зуландером» и «Тропической грозой». Каждый из ее фильмов использовал «совершенно разные эстетики», а любимого стиля у нее не было. Ей не было известно, что Стиллер посмотрел «Сладкую Вирджинию», не говоря уже о том, что он искал оператора, который мог бы работать с цифровой камерой.

«Я просто старалась не облажаться, потому что для меня это была прекрасная возможность. Я старалась доверять, что есть что-то во мне, что ему нравилось», — говорит она. «Перед нашей первой встречей я подготовила бумажку с напоминанием, что нужно упомянуть из фильмов, что может быть актуально для этого проекта. Так что, когда мы говорили, я смотрела на свой небольшой список — жаль, что не сохранила этот список. Там были «Клют» и «Полуночный ковбой», и мы на этих вещах в итоге сошлись».

«Странно, что у нее были все эти точки отсчета, явно из моей эпохи», смеется Стиллер, который старше Ганьє на 20 лет. «Она принесла несколько классных фотокниг на нашу встречу в ресторан отеле в Каннах. Для меня это было как раз способом уловить, какую эстетику она излучает, и я сразу увидел, что у нее потрясающий взгляд».

Но за обедом не всегда можно узнать о человеке все, и оба понимали, что потребуется смелый шаг. «Я занимаюсь этим уже довольно долго», — сказал Стиллер, «и так и не научился нормально проводить встречи-интервью, чтобы как-то предсказать, что будет на 50-й день съемок. Одно, что я узнал — ты никогда не знаешь точно. Можно провести отличную встречу, но когда дело доходит до реальности и ты сталкиваешься с ней на практике, все оказывается совершенно иначе».

К счастью, обед Стиллера и Ганьє на Ла Круазет стал отражением их будущих рабочих отношений. Начальное доверие между ними «развилось довольно быстро» на съемочной площадке, а успех «Побега из Даннеморы», который принёс Стиллеру награду DGA и 12 номинаций на Эмми, способствовал созданию «Разделения», которое уже выиграло две Эмми, две премии WGA и «Пибоди» и становится самым смотримым сериалом Apple.

Подготовка Ганьє через книги фотографии сыграла свою роль в создании уникального визуального дизайна сериала, а даже «чек-лист», который она принесла в Канны, стал показателем ее навязчивой предсъемочной подготовки.

«Я люблю подготовку. Я просто фанат подготовки», - говорит она. «Я могу готовиться вечно, и «Разделение» это показало».

«Джессика ведет эти невероятные блокноты с вырезками и картинками и схемами», сказал Стиллер. «Я сижу на полу в офисе и вырезаю фотографии». «Это как рукоделие, но это потрясающе», подтвердил он. «От одного или другого снимка мы оба можем смотреть и говорить: «Да, это то, что нужно!» Затем все зашевелится, у вас есть это доверие, потому что знаете, что движетесь в одном направлении и говорите на одном языке».

Если первый сезон строился с нуля — Ганьє описывает этот процесс как «огромную вечеринку настроений», где коридоры были обклеены фотографиями и идеями, которые можно было бы использовать во время производства — второй сезон требовал от них перестраивать внимание с создания мира на расширение уже полюбившегося зрителям.

«Думаю, это было проще», — говорит Ганьє. «Но, я имею в виду, Бен также дал мне задание сделать его лучше», — это вызвало радостный смех у Стиллера. «Я думаю, его слово всегда было «роскошнее» — типа, «больше расходов»».

«А Apple говорит: «Больше расходов?» — шутит Стиллер. «Я определенно, между нами, была более жесткой, но мы сделали его роскошнее во втором сезоне», - сказала Ганьє.

«Второй сезон немного меня испугал, потому что первый был совершенно самостоятельным, не было ни одной точки отсчета, чтобы люди могли посмотреть и оценить — мы сделаем это», — сказал Стиллер. «Затем вдруг это хорошо воспринималось многими людьми, и теперь стало понятно: «Хорошо, что вам не помешает и в то же время расширяет? Что людям действительно нравится в этом? Им нравятся козлята? Им нравятся коридоры? Им нравятся отношения Марка и Хелли? Каждый связывается с разными аспектами, так что [фокус для второго сезона] стал как бы не потерять то, что мы создали».

Ключевым фактором на площадке была гибкость. Хотя Ганьє призналась, что предпочитает подготовку пост-продакшну (и Стиллер уходит в другую сторону), они оба придают важность открытости к открытиям по ходу работы. Это не всегда было так. Ганьє охарактеризовала себя как «очень контрольную личность», которая, столкнувшись с непредсказуемыми изменениями, «плохо переносила» подобные ситуации. Когда он одновременно и режиссировал, и играл, Стиллер планировал каждую сцену на репетициях, чтобы сосредоточиться исключительно на актерской игре, когда камеры начинали работать. Но это оказалось слишком ограничивающим.

«Для меня наиболее важным в режиссуре является то, что когда вы приходите, вы видите, что у вас есть, что у вас через объектив, что делают актеры, и тогда вы реагируете на это, и именно тогда все становится настоящим», - сказал Стиллер. «Вы должны сказать: «Хорошо, это не так, как я хотел бы». Вы исправляете реальность того, что у вас есть и пытаетесь достичь того места, куда хотите попасть».

«Бен, у тебя очень органичный процесс, и это действительно освобождает, особенно для ДП», — говорит Ганьє. «Как ДП, вы хотите убедиться, что находитесь на верном пути для режиссера и используете ссылки, но вы никогда не хотите слишком усердствовать, потому что не хотите, чтобы это стало чем-то, что уже сделано. Это просто вопрос создания языка с кинематографистом и с командой, где мы можем сказать одно слово, и все понимают, о чем идет речь. Так что мы приходим с планом, но также можем выбросить его и создавать на месте, понимая, что идеи приходят из множества мест».

«Я также работала с кинематографистами, которые блокают это», - сказала она. «Они не могут туда попасть, и, как правило, это вопрос его эго. Я пытаюсь быть уважительной, поскольку я ценю каждый проект, над которым работала, но чувствую, что стала чуть аллергичной к таким способам подхода к проектам, когда говорят: «О, это должно выглядеть так» еще до того, как мы это создадим».

Для дуэта, получившего премию IndieWire’s Auteur, не стоит переоценивать, насколько важно сотрудничество Stiller и Gagné — люди, которые делятся и реагируют на идеи без завышенного эго или ложной скромности. Нарциссы не будут хорошими партнерами, но просто подстраиваться под главного тоже не помогает. Найти артистов, которые находят нужный баланс, бывает непросто.

«Постоянство полезно для любого шоу», — сказал Стиллер. «Я помню, когда впервые встретился с одним из наших режиссеров, он показал мне все эти кадры, которые он вытащил из шоу, и я мог видеть, что он очень хорошо понимает язык шоу, но при этом был вдохновлен им. И думаю, именно это и важно: когда есть 1-2 человека на площадке, которые были вовлечены на протяжении всего времени, их постоянство и видение вдохновляют остальных, кто приходит на работу над шоу. Они понимают, что это за язык, но это также вдохновляет людей давать свою креативность».

От списка на кусочке бумаги до вечеринок с настроением и создания собственного языка, Стиллер и Ганьє сформировали рабочие отношения гораздо более насыщенные и полезные, чем кто-либо мог бы ожидать после того обеда во Франции.

«Я думаю, что мы провели 186 дней съемок во втором сезоне», - сказал Стиллер. «Это долгое время. В некоторые дни кто-то приходит в лучшем настроении, чем другой. В некоторые дни на работе вы думаете о своей жизни и не так собраны. Так что бывают дни, когда Джессика говорит: «Эй, давай сделаем это». А бывают и такие, когда я говорю: [стонет] «О Боже». Но если у вас есть доверие к вашим рабочим отношениям и дружбе — доверие как к людям — то вы можете помочь друг другу в процессе».

«Наверное, это более похоже на дружеские отношения, понимаешь, что я имею в виду?» — добавил он. «В отличие от традиционного оператора или режиссера. Но эти творческие связи основаны на этом. Основой является работа, но когда у вас есть это доверие, то просто важно понимать, как пройти это день за днем, чтобы вы могли добиться лучшего друг от друга».

«Разделение» доступно на Apple TV+.