Как Том Куин из Neon покоряет Канны и Оскары

Том Куин из Neon раскрыл свои секреты «оскарного шептуна» на Каннских наградах
На ежегодном подкасте IndieWire «Screen Talk» в Американском павильоне в Каннах, CEO Neon Том Куин вернулся, чтобы поделиться своими секретами «оскарного шептуна» после победы с фильмом «Анору», который в прошлом году выиграл Золотую пальмовую ветвь, а затем взял пять Оскаров, включая лучший фильм, режиссуру, актрису, монтаж и оригинальный сценарий. Куин - главный персонаж Канн, потому что, как и ожидалось, фильм, который он приобрел на прошлом фестивале, «Сентиментальная ценность» режиссера Йоахима Триера со Стелланом Скарсгардом и Ренатой Рейнсве, является основным претендентом на Золото.
Хотя Куин говорил о четырех фильмах, которые он привез на фестиваль, после подкаста он приобрел три титула для конкурса: семейную драму Джафара Панахи «Это была просто ошибка», популярный бразильский фильм «Секретный агент» от Клебера Мендонса Фильо и трагическую франко-испанскую картину Оливера Лакса «Сират», которая вызвала поляризованные мнения у зрителей Канн. Даже если эти четыре фильма Neon не выиграют награды Канн — мы уверены, что несколько из них выиграют — они должны быть поданы на Оскар за лучший международный фильм.
Куин на пике своей карьеры, имеет уверенность делать смелые шаги и опыт, чтобы знать, как извлечь из них максимальную пользу. И называет вещи своими именами. Он не под контролем какого-то корпоративного боссана, который говорит ему следить за языком. (Слушайте его откровенное интервью на подкасте).
К тому же, загляните на подкаст, чтобы узнать честную оценку киномана Райана Латтанцио и Анны Томпсон о выборе Канн в середине фестиваля: наивысший класс — это обновленная версия Акиры Куросавы «От высоты до низины» (A24/Apple TV+), которая, как следовало бы, была в конкурсе. Нам не так понравился нео-вестерн Ари Астера «Эддингтон» (A24), который, хоть и поддерживается исключительным Хоакином Фениксом, попросту сливает Педро Паскаля и Эмму Стоун. То же самое относится и к менее выдающемуся «Финикийскому замыслу» Уэса Андерсона (Focus), в котором на первом плане Бенисио дель Торо и Миа Триплетон (потомок Кейт Уинслет), но который не использует свой рыхлый ансамбль. Тогда у нас есть драма о зависимости от горя «Альфа» (Neon), менее впечатляющее продолжение «Титан» Джулии Дакурно, которое вдохновило Анну и Раяна обсуждать сюжет, не приходя к ясным выводам. Неприемлемо.
Анна была на седьмом небе от счастья из-за «Новой волны», легкого черно-белого любовного письма Ричарда Линклейтера Парижу 1959 года; он воспроизводит создание «На последнем дыхании» Жан-Люка Годара с кастом незнакомцев, которые выглядят как критики и кинематографисты того времени. Райан назвал это «поверхностным удовольствием» и сравнил с «Полночью в Париже» Вуди Аллена. «Это неплохо, как фильм о Новой волне, где вы видите людей как Брессона и Риветта, и Ромера, и всех этих людей, которых вы знаете, разгуливающих по Парижу. Мне понравилась Зои Дич, она прекрасно имитировала ужасный французский акцент Жан Сиберг», — говорил он.
Мы не согласны по поводу дебютного полнометражного фильма Кристен Стюарт и прокатного названия «Хронология воды» (Un Certain Regard), который избегает стандартного трехактного нарратива в пользу пяти свободно текущих глав. Анна думает, что британская актриса Имоджин Поотс держит фильм на уровне, тогда как Райан отзывается о нем как о «самоуспокоенности на женской беде». Мы согласны, что ему нужно время в монтажной комнате, но Стюарт сказала мне, что она не собирается возвращаться.
На положительной ноте нам обоим понравился фильм о теле-ужасе «Чума» (Un Certain Regard), уверенный дебют Чарли Поллингера, который продается. A24 разрабатывает фильм с ним, «Маска Красной Смерти», с Сидни Суини. Райан признал, что ему больше понравился «Умри, моя любовь» Линн Рэмси, чем Анне, которая предсказывает номинацию на Оскар для Дженнифер Лоуренс за ее медленное погружение в безумие. MUBI выиграла на торгах и заплатила 23 миллиона долларов. Получат ли они свои деньги обратно с соединенной звездной силой Паттинсона и Лоуренс? MUBI хорошо справилась с «Субстанцией», и они явно думают, что смогут работать с этим составом и этой темой, чтобы создать интерес у зрителей. Но сыграет ли это? Мы сомневаемся, что этот фильм развлечет больше, чем «Субстанция».
Анна и Райан оба любят новую звезду Харриса Дикинсона в дебюте в качестве режиссера «Урчин» (Un Certain Regard), который показывает Фрэнка Диллейна как бездомного лондонца, который не может избавиться от своих зависимостей. Райан сравнил это с «Нагим» Майка Ли. Надеюсь, фильм найдет покупателя, который сможет извлечь из него максимум.
Когда Том Куин вышел на сцену, он объяснил, как «Аноре» обеспечила «большой прирост театральной аудитории после победы на Оскаре со времен „Оппенгеймера“, — сказал он. — Существенный прирост был в домашнем кино, который продолжался с Рождества, и это было сейсмически. Конечный результат примерно равен 125-150% наших первоначальных ожиданий, что здорово, но, разрабатывая планы после победы на Золотой пальмовой ветви, мы намеренно строили большой, широкий фильм. Хотя мы и адаптировали его, мы знали, что перейдем к широкому релизу, что мы попытаемся достичь аудитории, не обращающей внимания на специализированный независимый сектор, возможно, это будет первый фильм Шона Бейкера, который они когда-либо увидят. Но, в целом, мы держались своих принципов.
На ночь Оскара Куин был тронут бесконечным теплом в зале. «Я всегда сравниваю Оскары с столовой в старшей школе, — сказал Куин, — потому что ты сидишь рядом с людьми, которые могут или не могут тебя любить, и которые хотят вонзить тебе нож в спину, и ты сидишь рядом с Warner Bros. и всеми остальными студиями. Перед нами сидел A24, и они были необычайно щедры. Позади нас был MUBI, и не могу сказать, что мы чувствовали то же самое.
Когда Куин приезжает в Канны, он всегда уже в мыслях о следующем году. «Мы пришли сюда с двумя фильмами на руках [„Альфа“ и „Сентиментальная ценность“], и двумя другими фильмами, которые играют здесь: „Оруэлл: 2+2=5“ Рауля Пека, а также „Сплитсвилль“ Кайла Марвина и Майка Ковино. Единственное, что превзошло показ, это вечеринка. Это величайшая вечеринка, что Канны когда-либо видели, количество танцев не поддается описанию. Майк Ковино сказал: „Мы возвращаем комедии в театр, народ!"
Конечно, Куин был на охоте за новыми покупками. «Всегда есть место для большего», — сказал он. «У меня ненасытный аппетит к невероятному кино, и мне не нравится отказывать в чем-то, но мы также хотим сделать всё правильно для фильмов... Мы увидели здесь много в этом году, и это напоминает мне о прошедших годах, когда было много сложного кино, и вы можете оказаться по обе стороны снежного кома мимо или касаясь этих фильмов. У нас были жесткие внутренние разговоры. Мы не всегда соглашаемся, а когда мы все согласны, возможно, это фильм, который ты не покупаешь.
Neon действительно приняла участие в торгах на „Умри, моя любовь“, хотя Куин не был в восторге. «Мы, безусловно, боролись за него, но на разумном уровне», — сказал он. Что касается победной ставки MUBI в 23 миллиона долларов: «Это пресс-релиз, правда? Это не привлечение фильмов. И молодцы они.
Выиграть Золотую пальмовую ветвь в этом году станет шестой подряд победой для Neon. В прошлом году, прежде чем «Аноре» выиграла, они также в последний момент приобрели «Семена священного инжира». «Истина такова, и я знаю, что никто в это не верит», — сказал Куин, — «мы никогда не были таким циничным, и хоть мы и крайне конкурентоспособны, мы обожаем своих кинематографистов. Мы отчаянно хотим работать с ними. Мы никогда не переживаем потерь фильмов. Это всегда открытая рана. Но я никогда не чувствовал никакого давления. Я приехал сюда 20 лет и не выиграл ничего.
Куин, однако, сказал, что „год, в который я думал, что мы можем что-то выиграть„, когда я был SVP Magnolia Pictures, „прошел чудесным образом на пресс-конференции для «Меланхолии». Мы остались все ночь праздновать. Я сказал: „Парень, мы собираемся дойти до конца, посмотрите на это“. И затем машина просто уехала и съехала с обрыва. [Режиссер Ларс фон Триер сделал комментарий о Гитлере, в результате чего его выгнали из Канн.] Ларс фон Триер был весьма извиняющимся по этому поводу.
Куин ценит «родительский фестиваль»: «Мы полностью погружены в Канны. Это много значит для кино, это много значит для нас как компании, но я не чувствую давления. Реальность такова, что, возможно, большее давление может испытывать отборочная комиссия, потому что четыре из последних пяти победителей Золотой пальмовой ветви были номинантами на лучший фильм, и двое из них выиграли. Это удивительно».
Почему произошел этот сдвиг? «Это происходит из места уверенности и платформирования этих фильмов, — сказал он. — И из-за понятия времени, зная, что мы можем поддерживать кампанию за качественный фильм (как те, которые выиграли Золотую пальмовую ветвь) на протяжении шести месяцев, а все остальные горят быстро и ярко. Этот жюри представляет Академию. Это эклектичная группа талантов: актеры, режиссеры со всего мира».
Куин добавил: «И хотя они не являются всей телесной частью более чем 9000, это отличная выборка. Итак, треугольник отборочной комиссии здесь, во Франции, родине кино, невероятный фестиваль, выбор, состоящий из самых различных фильмов, 20 и более, это лучшее представление о кино. Эти победы в Академии основаны на заслугах. Номинации могут быть и не быть. Я не собираюсь вызывать на себя какую-либо конкретную кинокартину или какую-либо конкретную компании, которая это делает очень хорошо каждый год, но я считаю, что победы основаны на заслугах, и это Золотая пальмовая ветвь и другие выборы, будь то режиссер, сценарий, актер, актрисы - мы наслаждаемся этой выгодой».
«Сентиментальная ценность» Йоахима Триера шла поздно на фестивале, как и «Анора». „Ну, кто-то сказал мне, что большинство победителей Золотой пальмовой ветви в последнее время премьеровались на второй неделе», — сказал Куин. «Я с нетерпением жду его премьеры в среду». (Мы записали в вторник).
Остальное остается историей. Мы узнаем об этом на наградах в субботу.
Послушайте подкаст IndieWire «Screen Talk» в аудио ниже.