Сестра Полуночь: радость в мир черного юмора
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Синематограф»
«Сестра Полуночь»: Обзор, в котором Радхика Апте наслаждается великолепной черной комедией
Редакционное примечание: Этот обзор был изначально опубликован во время AFIFest 2024. Компания Magnet Releasing выпустит «Сестра Полуночь» в кинотеатрах в пятницу, 23 мая 2025 года.
Женщина сидит одна в темной комнате, уставившись в стену напротив. Проходят дни; скудный солнечный свет перемещается сюда и туда, ее одежда меняется, но безжизненное выражение лица остается прежним. Она уронила немного риса, добавила несколько растений, в конце концов освободила место для швабры и ведра. И так до бесконечности.
Это точное резюме «Сестры Полуночи» Каран Кандари, но оно также ужасно неполное. Остальное лучше оставить для просмотра, чтобы понять, что удерживает женщину в этой комнате, для множества птиц (и козы), а также для того, какую роль играет Чхая Кадам из «Laapataa Ladies».
Кандари написал и снял фильм о Уме (Радхика Апте), женщине, которая переехала в Мумбаи после замужества с Гопалом (Ашок Патак) и обнаружила, что ее жизнь высосана из всех соков. Она проводит дни в основном заперта в их однокомнатной квартире (соседствующей со стенами соседей), не проявляя интереса к домашнему труду и пугаясь разросшегося города за пределами. Она презирает Гопала с того момента, как они прибыли, не теряя времени, чтобы высказать недовольство и кидать на него проклятия. Когда Ума пытается завоевать свою независимость, она начинает испытывать симптомы загадочной болезни, которая не уходит.
Апте, за свою десятилетнюю карьеру, стала актрисой, чье имя стало практически синонимом захватывающей и безупречной работы (и достаточно было увидеть ее лицо на кадре, чтобы журналист сразу согласился на обзор). Она достигает нового уровня в «Сестре Полуночи», блестяще исполняя одну сцену за другой, часто без слов, с физическим действием и комедией. Это не тот фильм, где у персонажей есть богатые предыстории, интересы или даже фамилии, поэтому ей и Кандари нужно находить различные способы познакомить Уму с аудиторией, передавая ее разочарование, желания, смятение и ярость в полном и великолепном исследовании кино.
С минимальным диалогом, операторская работа Свера Сёрдала становится одним из основных языков фильма, передавая эмоциональные пики и низины, а также немало остроумных punchlines. Быстрый поворот к лицу Апте точно передает ее состояние с максимальной эффективностью. Камера с радостью центрирует ее в кадре, часто втыкаясь в объектив, если не слишком отклоняясь от него — сбивая с толку правила фотографии в пользу чего-то, что соответствует черному юмору фильма. Ума многократно кадрируется с сочетанием света и тени, при этом одна половина ее лица видна, а другая скрыта; это выбор, несущий тематическую нагрузку, но также: это просто выглядит круто.
То же самое касается монтажа Наполеона Стратогианнакиса, дизайна производства Шрути Гупте, музыки Пола Бэнкса и многих других аспектов; «Сестра Полуночь» тихо восстает против произвольных правил кинопроизводства, чтобы создать нечто крайне уверенное в голосе и стиле. Фильм одновременно мастерски незатейлив и совершенно оригинален, уверенно движется вперед под руководством Кандари. Это фильм, который лучше всего смотреть без предварительной подготовки, это вкусное маленькое приключение с юмористическим — и человечным — сердцем.
«Сестра Полуночь» будет выпущена компанией Magnolia Pictures через Magnet Releasing в пятницу, 23 мая 2025 года.
Простите, но отличия между настоящей жизнью и тем, что мы видим на экране, не утаить, даже если на картину донесли "мастера черной комедии" — Каран Кандария. Его шедевр «Сестра Полуночь» по сути представляет собой заварушку в однокомнатной квартире, где главные аксессуары — это немного риса и швабра.
Неудивительно, что публика в светлых тонах и безмолвная структура не оставляет шансов на страсть и воодушевление. Но, конечно, это всего лишь изящная метафора на жизнь- где солнечный свет и бурлящая жизнь за окном воспринимаются как нечто угрожающее, будь то просто новый уровень женского отчаяния или странный нюанс в сценарии. И только Радхика Апте кажется единственным, кто знает, как в этом хаосе засверкать.
Словно по замыслу какого-то знамения, на собеседовании с продюсерами решили, что диалогов будет как можно меньше — и, о чудо, оказалось, что это только добавляет фильму иронии. Операторская работа, как бы это ни звучало* — ловит каждые капли самоиронии и неразрешенных противоречий*. Если не называть лица действующих лиц, можно снизить уровень прописных истин до нуля, но, видимо, подобное все равно требует большой профессиональной работы актеров, и Апте, как волшебница, без усталости прорывается сквозь абсурд.
Конечно, редакторская работа тоже не подкачала — как будто вместо блестящих фильтров и стиля использовали случайные хаосы в монтаже. Когда же вахтёр по производству начал надеяться на то, что кто-то проверит подготовленный сценарий, действительно, можно ли было бы сфотографировать ту же Апте с другой стороны, чтобы и ее, да и всю историю осветить в новом свете? Весьма соблазнительная возможность, но, что-то подсказывает, что все это лишь минимум для того, чтобы продюсеры расслабились и дождались своего момента.
Фильм выйдет в прокат, словно деликатный десерт — уготовленный для тех, кто готов за раз осилить плиты скучной жизни и выпить чаю с горечью. Любой, кто решит его посмотреть, увлечется борьбой с внутренними демонами, а уж коммерческие интересы — нет нужды и упоминать. Разве что на заднем плане кадры с красивыми рекламными баннерами о следующем успешном проекте, что здешним драмам не место.