Мартин Шорт и его рекомендации для Jiminy Glick: пойдём в мир абсурда!

Мартин Шорт о своей любимой сцене из «Только убийства» и куда должен пойти Jiminy Glick дальше.
Когда Мартин Шорт начал наше интервью, он находился за кулисами в ярком Нью-Йорке, готовясь к презентации Hulu Upfront. Он охотно поделился этим, вероятно, чтобы объяснить огромные серые занавески вокруг, кресло режиссера, в котором он удобно устроился, или красочную косметическую станцию прямо за его плечом.
Так и должно было быть, но мои средневековые манеры взяли верх, и мой первый вопрос к двукратному лауреату «Эмми», единственному лауреату «Тони» и вечно комическому великому мгновению оказался обычной вежливой, почти риторической беседой. «Как ты себя чувствуешь на Upfront?», — спросил я. «Ты рад?»
«О, я очень рад», — ответил Шорт. «Очень рад».
Если читать его ответ в печатном виде, он может показаться нейтральным. Но в контексте всё выглядит иначе. Его неподвижная улыбка, плоский тон и многократное повторение слова «рад» — кроме того, что никто, кто когда-либо бывал в Javits Center, не был действительно в восторге от возвращения, придавали его ответу загадочный комический оборот. Это превратило скучное общение в любопытное, и в этих троих маленьких словах (повторенных один раз) Шорт продемонстрировал тот самый дар, который он собирался обсудить: умение сочетать невероятный юмор с непреложной реальностью.
«Реальностью» может показаться неправильным словом для комика, известного ролями как Jiminy Glick, Неда Нидерландера и Франка Еггельхоффера — персонажами такими анимационными, что даже Багз Банни бы устал. Но Шорт способен максимизировать комический потенциал роли, не превращая их в настоящую карикатуру. Он находит искренность в людях, которых играет, извлекая шутки, движения и прочтения реплик из места, которое кажется правдоподобным, даже если оно одновременно абсурдно.
Возможно, Шорт может объяснить это лучше.
«Ключ к любому персонажу в том, что вы должны сделать его реальным, даже если он должен быть забавным, потому что люди забавные, и персонажи забавные», — сказал Шорт. «Но даже если вы играете Франка в «Отце невесты», вы не можете выглядеть так, словно пытаетесь быть смешным, иначе это не будет смешно».
В начале нашего интервью Шорт не выглядел как человек, который пытается быть смешным. Может, он и не пытался. Но я всё равно смеялся. Так же как и позже, когда голос Jiminy вырвался из него. Большой или маленькой, широкой или неясной, Шорт всегда может сделать это смешным.
Ниже звезда и исполнительный продюсер «Только убийства в здании» раскроет свою любимую сцену из Четвертого сезона (с Мелиссой Маккарти), единственный раз, когда он немного «сломался» на «Субботнем вечере» и свою следующую идею для Jiminy Glick.
Следующее интервью было сокращено и отредактировано для ясности и длины.
IndieWire: Что сделало эту сцену вашей любимой в «Только убийства в здании», Четвертый сезон?
Мартин Шорт: Просто потому, что это было с Мелиссой [Маккарти]. Она такая забавная. Она такая милая. Она такая одаренная, и она делает каждую сцену, в которой вы с ней, ещё смешнее, будучи на 100% реальной. И она создала этого персонажа, который для меня стал незабываемым для сезона.
Она играет сестру Чарльза, Дорин, и у неё есть очень специфическая роль, но она привносит в неё столько спонтанности.
Она из «Граунлингс», так что она великолепная импровизаторша. Если вы бросите ей реплику, она сразу ответит. Но что замечательно в Мелиссе — и я считаю, что это ключ к любой характерной работе — так это то, что вы должны сделать это реальным. Даже если вы играете Франка в «Отце невесты», вы не можете выглядеть так, словно пытаетесь быть забавным, иначе это не будет смешно. Это умение знать, на сколько вы можете разгуляться, оставаясь в реальности. Похожим на кран: вы его открываете, открываете, открываете, и в определенный момент понимаете, что уже перевалили за границу. Вы уже слишком настойчивы.
Когда мы снимали «Отца невесты», было много последовательностей, которые Чарльз Шайер и Нэнси Майерс давали мне — немного больше, немного больше, немного больше. Мы не знали, что это за персонаж и как сильно он может проявиться, и в конечном итоге превратились в более широкий характер, потому что до тех пор, пока это ощущалось, как реальный персонаж, это работало. Работать с Мелиссой, она всегда на месте и так естественно смешна, но также никогда не теряет характер.
Когда вы впервые работали с ней?
Это было так.
«Только убийства» были первым разом?
Я встретил её однажды на самолете.
На самолете?
Да, я подошел и сказал: “Привет, как дела?” — и всё. Так что [наша первая встреча] была на шоу, и затем я был в восторге, когда я вел «Джимми Киммела» одну неделю прошлой весной, и одно шоу было захвачено Jiminy Glick, и она приехала из Нью-Йорка, чтобы появиться с Джими. Я был так польщен.
Был момент, когда вы работали с ней, что вас действительно впечатлило?
Ну, я был её огромным фанатом. Ничто в мире не кажется мне смешнее, чем вырезанные сцены из «Это 40», когда она в кабинете у директора. Это так же смешно, как монтируемое видео. Я видел это, может быть, 14 тысяч раз, но я видел все её фильмы — «Патруль», всё, что она сделала. Она была Спайсер на «SNL»! И у меня много знакомых, которые работали с ней и обожают её, так что меня не удивила её талант. Но что заставило меня смеяться, так это то, что я бы подумал в сценарии, что это была бы ровная реплика, и как она сделала это смешным.
Снова соединяя комедию с реальностью.
Есть персонажи в этом мире, которые просто уморительны и могли бы быть персонажами «SNL», но они не таковы. Они просто живут своей жизнью. Возвращаясь к «Отцу невесты», после того, как мы сделали этот фильм, я помню, как пошел на свадьбу богатого человека, и у них был координатор свадьбы, и у него были его инициалы, выгравированные на ботинках, и я подумал: «О, мы должны были это сделать».
Мне нравится ваша идея о том, как, находясь в мире, вы собираете эти детали — те мелочи, которые вы цените в людях, чтобы позже снова использовать.
У нас был сосед на моей улице, когда я рос, чей голос поднимался очень высоко и очень низко, при этом [в одном и том же] предложении. А потом, 40 лет спустя, я превращаю его в персонажа. Есть черты моей кузины Кэти — [говоря] «Да, это правда, да» — и я пытаюсь это включить в этот сезон «Только убийств». Я просто помню эти странные привычки людей, которые просто поражают меня, и не покидают мой ум.
Есть ли что-то, что может сделать ваш партнёр по сцене в сцене, что выведет вас из себя?
Я никогда не был тем, кто часто ломается, потому что сосредоточен. Я помню много лет назад, когда я был участником «SNL», я снимал сцену с Билли Кристалом. Он собирался встречаться с моей дочерью, но я собирался его гипнотизировать, чтобы убедиться, что у него нет непристойных намерений. Я всё время ударял его по затылку, и не осознавал, что смещал его парик. Это случилось, когда Джулия Луис-Дрейфус, играя дочь, спустилась вниз и просто начала смеяться. Тогда я посмотрел, и это заставило меня засмеяться. Но, как правило, я слишком сосредоточен.
Я имею в виду, бывают времена, когда Стив [Мартин] сделает что-то [в «Только убийства»], но это невянущее, и Селена [Гомес] и я будем в истерике. Я помню сцену с Молли Шеннон в четвёртом сезоне, когда Молли приходит пьяная, и в фактическом мастер-шоте вы видите, как Селена отворачивается от камеры, потому что она смеётся. У них не было ни одного другого дубля, где она не смеялась. Так что они рассудили: «Что ж, я полагаю, Мейбл как персонаж будет смеяться».
На протяжении многих лет у вас были потрясающие приглашенные актеры в «Только убийства».
Это невероятный список.
И новая загадка каждый сезон означает новых участников каждый сезон. Есть ли что-то, что вы делаете как ведущий и исполнительный продюсер, чтобы способствовать здоровой креативной атмосфере для новичков?
Я считаю, что вы не можете контролировать результат всего, но вы можете контролировать опыт, который вы получаете от этого. Стив и Селена согласны. Так что я действительно думаю, что поведение ведущих задаёт тон, но у большинства людей репутация довольно хорошая. Я занимаюсь этим уже давно и никогда не работал с монстром. Это не случается. Я имею в виду, что я снимал фильмы, где как-то думал: «О, этот режиссёр, я не знаю», но я всё равно постараюсь сделать как можно больше дублей, и я вернусь домой, налью себе бокал шампанского и подниму тост: «Я всё сделал, что мог. Он/она дебил и, я уверен, испортит [фильм,] уверен, что это будет не очень хорошо, но это не моя вина».
Это очень здоровый настрой.
Это здорово, но это единственное отношение, которое вы можете иметь.
Ну, есть люди в творческой сфере, которые жаждут контроля, и часть этого должна происходить от того, что так много конечного результата оказывается вне их контроля.
Ну, это правда, но вы должны принять правду. А правда в том, что вы можете сделать лучший дубль в вашей жизни, и есть шанс, что он никогда не будет использован. Я помню, когда я снимал фильм с Чарльзом Гродином, и я сказал: «Вы идёте на ежедневные показа?» Он ответил: «Нет, потому что если это не в фильме, я просто разочаруюсь. Поэтому я даже не буду смотреть».
Вы только что сказали, что не можете контролировать исход ничего, но вы можете контролировать опыт, который вы получаете. Как вы соединяете это с чем-то очень импровизационным, как Jiminy Glick, где вы играете персонажа, который может быть антагонистом по отношению к гостю?
Вы не ставите перед собой реальные проблемы, которые вы думаете, могут расстроить кого-то. Я никогда не проводил roast по этой причине. Я нахожу их немного чрезмерными. Они действительно касаются [людей] болевых точек. Jiminy не делал этого.
Я помню, когда Jiminy интервьюировал Алекса Болдуина, мы сделали один проход, и он был антагонистом. Вы создаете аспекты персонажа в тот момент, и я делал его очень правым, чтобы разозлить Алекса. Но потом мы сделали перерыв, и они подправили мой макияж — это обычно то, почему мы прерываемся, так как я потею, и затем макияж падает — и Алекс сказал: «Спросите меня о женщинах». Я сказал: «ОК, хорошо. Всё в порядке». Так что я сказал: «Вы знаете различных женщин. Какова Хиллари Клинтон?» «Ну, когда она стучится в вашу дверь в три часа ночи, я имею в виду…» Так что имплицитно он намекал, что каждая женщина [имела связь с ним] — Барбара Боксер, он имел с ней связь. И это всё исходила от Алекса.
Так что здесь есть сотрудничество.
С Jiminy единственный раз, когда я абсолютно импровизировал без редактирования, был с Биллом Маэром прошлой весной. Я думал, что у нас будет время для монтажа. Я так давно не делал этого персонажа, и я думал: «Боже, что если я скажу что-то, что вы просто не можете сказать больше?» В «Прямом Глике», я спрашивал Мела Брукса: «Какова ваша основная проблема с нацистами?» — можете ли вы говорить об этом [сейчас]? Я узнал, когда добрался туда: «Нет, нет, это прямая трансляция. О чем вы говорите? Никакой редакции». Я сказал: «Хорошо, поехали».
Ну, вы должны находить утешение в том, что вы играете персонажа. Это не вы, это Джимини.
О, нет, нет, это не я. Это правда.
Когда вы вернулись к Джимини в прошлом году, казалось, что люди были так счастливы снова его видеть — мне было так приятно увидеть его снова. Вы думаете, что время, культурный климат как-то повлияли на это? Или фанаты просто были готовы?
Не знаю, могу ли я объективно ответить на это честно. Знаете, комедия — это субъективная вещь. Некоторые люди обожают Джимини, а некоторые его ненавидят. Некоторые обожают «Трех оболтусов», а некоторые их ненавидят. Всё, что я знаю, это те люди, которые ненавидят Джимини, за столом они бы меня утомили.
Но, полагаю, это может иметь смысл, в мире навязчивого П.У. (политической корректности), что Джимини, говорящий что угодно, каким бы абсурдным это ни было, мог бы быть катарсическим. Видите ли, фишка Джимини в том, что он был дураком. Он дурак с власти. Так я всегда описывал его.
Это часть того, что делает его вечным и частью того, что делает его идеальным прямо сейчас.
Что ж, я думаю, что, если бы мне пришлось сделать еще один фильм с Джимини, я бы назвал его «Мистер Глик идет в Вашингтон». Я имею в виду, в этом мире есть элемент абсурда. Когда вы смотрите новости сейчас, вы не можете получить более широкий характер, чем Маржори Тейлор Грин. Вы не могли бы создать более широкий персонаж, чем это.
«Только убийства в здании» доступны на Hulu. Пятый сезон в производстве.