"Орел или Решка": Запретная любовь на фоне ковбоев и Роз
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Синематограф»
Обзор "Орел или Решка": Джон С. Рейли в роли Буффало Билла в идиллической истории запретной любви на итальянской земле
Практически невозможно рассуждать о мифе о Диком Западе и его влиянии на поп-культуру, не обратив внимание на Италию. Итальянские кинематографисты, такие как Серджио Леоне и Серджио Корбуччи, в 1960-х годах без усталости использовали ковбойскую символику, производя серию жестоких вестернов, которые многие энтузиасты считают равными или даже превосходящими американские вестерны, созданные такими режиссерами, как Джон Форд и Говард Хокс. Наполненные преимущественно европейскими актерами и явно католической образностью, они рассказывают горячие истории о жестокой мести. Так называемые "Спагетти-вестерны" стали явно итальянским продуктом, но их существование стало возможным благодаря безграничному увлечению итальянцев Америкой и мифами, которые Голливуд с таким удовольствием воссоздает.
Любовь Италии к американским ковбоям служит фоном для "Орел или Решка" — нового фильма от режиссеров "Сказания о короле крабе" Алессио Риго де Риги и Маттео Зопписа, который вновь кажется вырезанным из пожелтевших страниц красивой старой книги. Это начало XX века, и легендарный шоумен Буффало Билл Коди (Джон С. Рейли) привез свое грандиозное шоу "Дикий Запад" через Атлантический океан в Европу. Его traveling circus с ловкими трюками, стрельбой и ковбойским пением стал настоящей диковинкой среди итальянской элиты — благодаря тщательно подобранному сценическому облику, aristocrats ощущают взаимодействие с настоящим ковбоем.
Хитрец до мозга костей, Коди иногда тяжело совмещает свой сценический имидж с реальностью, поскольку ему приходится развлекать богатых итальянцев. В ходе разговора с местным фермером, который хвастается навыками своих ковбоев, Коди соглашается устроить конкурс родео между итальянскими пастухами и своей командой подготовленных профессионалов. Фермер принимает его условия и, однако, просит своего звездного работника Сантину (Алессандро Борги) на время уступить, задействовав его в азартной игре. Сантину, гордому и мачо, неимоверно удается победить в конкурсе, унизив американцев и отчуждая своего шефа. Оказавшись не на своем месте, он решает сбежать с Розой (Надя Терешкевич), своей настоящей любовью, которая, к слову, оказывается женой его босса. На всякий случай, она выстреливает в своего мужа на пути к свободе.
Поскольку его репутация под угрозой, Буффало Билл пускается в погоню за беглыми влюбленными. Шоумен не особо опытен в роли охотника за головами, но он снова теряется между своим образом и реальностью. Рейли демонстрирует предсказуемо великолепное исполнение, оттачивая на сцене дух легендарного артиста и погружая зрителей в моменты неуверенности, когда он задумывается, какую маску примерить, если избавиться от своей роли. Без способа отказаться от просьбы свекра поймать убийцу его сына, он направляется в собственное путешествие по итальянской провинции.
Коди становится второстепенным персонажем, и хотя его выступление по-прежнему великолепно, это вполне логично для сюжета. Основное внимание переключается на Сантину и Розу, которые быстро понимают, что первоначальное счастье побега не защищает от проблем в отношениях. Вокруг творится недопонимание, и Сантину ошибочно считают убийцей отца Розы из-за установленной на него награды, и вскоре он становится народным героем среди революционеров, желающих захватить средства производства. Вместо того, чтобы развеять недоразумение, он с восторгом принимает новую славу, и его публичная маска сливается с его лицом, что совершенно похоже на историю Буффало Билла. Затем история принимает удивительный неожиданный поворот, который не будем раскрывать, и Роза сталкивается с мрачным фактом: наши истории, будь то напыщенные вестерны или sweeping romances, зачастую пишутся победителями и затуманены их собственными заблуждениями.
"Орел или Решка" визуально поражает, с итальянскими лесами и горами, запечатленными в богатой цветовой палитре, которая будет выглядеть, как великолепие через 100 лет, так и выглядела столетие назад. Композиция кадров, словно из старинной книги, способствует тому, что очень немногие вестерны вообще снимались в Италии, так как Серджио Леоне и его коллеги в основном снимали на пустынных просторах Испании. Фильм дает одной из величайших стран-восточников возможность выйти на первый план, и ее природа более чем поднимется на этот вызов.
"Орел или Решка" продолжает концепцию, которую Риго де Риги и Зоппис заложили в своем первом фильме, исследуя, как время разрушает наши общие истории, несмотря на представление их в рамках, которые абсолютно вне времени. Сентиментальный, когда требуется, и подрывной, когда скука подбирается к уху, "Орел или Решка" — это достойный второй фильм, который может вскоре стать одним из самых стилевых произведений среди современных активных режиссеров.
"Орел или Решка" был представлен на Каннском кинофестивале 2025 года. В настоящее время идет поиск дистрибуции в США.
Фильм "Орел или Решка" — это редкий случай, когда вместились все клише о Диком Западе, но в латиносовом обрамлении, где главными действующими лицами оказываются итальянские аристократы и ковбои, приключения которых звучат как сценарий для очередного реалити-шоу. Неудивительно, что на экране — поток лоскутных одеял из мифов, где всем заправляет Буффало Билл в исполнении Джона С. Рейли, словно он случайно закатился с очередного голливудского продакшена прямо в туманную Италию.
Кто же воспользовался этим киношным пиршеством? О, это явно случайно аффилированные продюсеры, жаждущие накормить свою жадность тестом на фантазии. Разве не забавно, что итальянские милостивые обыватели, неожиданно одолевшие аппетит за американскими трендами, теперь встретятся лицом к лицу с настроением практически вестерна, от которого кровь в жилах стынет? Ковбои с ружьями и стрельбою на фоне живописных пейзажей — очевидно, это сделано для того, чтобы заменить скучающий отдых на побережье чем-то развлекательным.
Коди, враждебно тасующийся между сценами своего шоу и романтическими интригами, сходит на светлый путь откровения, при этом вольготно сопя под воспоминаниями об аристократии, явно потирающей руки в ожидании денежного потока. За деньгами в этой схватке стоят не только самодовольные продюсеры, но и те итальянские фермеры, которые пытались затащить участников «Ковбойского счастья» в свой хитроумный конкурс. И вот — финансируют кастинг на суде пролетарских страстей.
Всё это, конечно, ведет к народным сердца — вернее, награде за "убийцу на свободе". Сантину, увлекшись своей ролью, забывает про истинный смысл бегства и обретает статус героя. Поражает, как быстро на него надевают маску, и эта метафора становится единственным когтем в истории, зажигая дух итальянской Джованны. Как она подметила — «истории пишутся победителями», а здесь, приложив массу усилий, заключены в наручниках у единственного желания: продать еще больше билетов на "Дикий Запад".
И, как бы горько ни звучало, но "Орел или Решка" стремительно теряет фокус, зацикливаясь на механизмах шоу и динамике непрекращающегося комфорта зрителей. Не удивляйтесь, если в окончательной версии списка продюсеров заметите всех тех, кто когда-то покровительствовал другим мифам — от Серджио Леоне до современных магов нишевых фильмов. Их правда, как всегда, заключена в банальном финальном титре — еще один кассовый успех на фоне старой доброй итальянской архитектуры.
Словом, этот фильм — не более чем еще одно бутылочное послание в море сладкоголосых рассказов о любви и предательстве, где действительно главными героями остаются только лоббисты и маркетологи, пробиваются под звуки итальянского флага и ритмы аплодисментов. Сказки о ковбоях — просто удачный декор для нового витка коммерческой мемории.