Кристиан Пецольд на Каннском дебюте: Как актеры изменили сценарий

Кристиан Пецольд о своем дебюте на Каннском кинофестивале и том, как его актеры изменили сценарий: «Мне нужно разрушить свои собственные бетонные привычки» Ожидалось, что немецкий кинорежиссер Кристиан Пецольд («Феникс», «Пылающий») появится в Берлине, но в этом году он впервые представляет полнометражный фильм «Зеркала № 3» на Каннском фестивале. Этот многослойный мелодрама с участием его постоянной партнерши Паула Бер сыграл в программе «Директора Фортнайт» на выходных и возвращает директора фильмов «Барбара» и «Ундина» в меланхоличное состояние. Название, в конце концов, происходит из знаменитого классического произведения музыки Равеля. Это еще одна превосходно сдержанная драма с акцентом на невысказанные узы и находчивые обмены между персонажами, никогда не показывающая своих эмоциональных карт сразу. Паула Бер, немецкая актриса, работающая с Пецольдом с самого начала «Транзита» и воплощающая его склонность к гетхоковским женщинам, одурманенным романтикой и травмами в меняющемся политическом мире, здесь играет Лауру. Она только что пережила серьезную автомобильную аварию. Она в восторге, но не пострадала в результате удара, немного сотрясена, прежде чем ее примет одинокая местная женщина (Барбара Ауер, немецкая актриса, сыгравшая в дебюте Пецольда «Государство, в котором я живу» 2000 года), которая наблюдала за аварией и явно ищет приемную дочь после своей трагедии, оставившей ее в покинутом доме, где она красит белую изгородь, чтобы скоротать время. Узы, которые формируются между этими женщинами, становятся странной, галлюцинаторной рутиной, когда Лаура начинает новую жизнь после того, как авария, казалось, спасла ее, хотя и жестоко, от неудачных отношений с ее парнем. «[Лаура] родилась в результате аварии. Она находит мать, новую идентичность; она находит нечто наподобие детства, теплую постель. Ей готовят, ее учат, она изучает что-то о травах, о кулинарии. Она получает свой первый велосипед, как ребенок. Это немного похоже на ребенка», — сказал Пецольд IndieWire по видео-связи. Сложные и часто ссылочные драмы Пецольда, от оды «Вертиго» «Феникса» до портрета врача в изгнании из Восточной Германии «Барбара», обычно премьируют на Берлинале. Пецольд изменил курс для «Зеркал № 3» на Каннах, выйдя за пределы своей страны и снова работая с актрисой Бер после нескольких лет разлуки с Хосс. «Фестиваль уже не так важен для меня. Обычно я начинаю съемки в мае, июне, чтобы закончить пост-продакшн к Рождеству и январю, я открыт для других фестивалей», — сказал Пецольд. «С этим фильмом я знал, что он не будет готов к Берлинале. Это меня не волновало. Я был там пять раз. Я живу в Берлине». Однако, он во время Каннского фестиваля «25 или 24 года назад» показывал свой короткометражный фильм вне основной программы фестиваля, поэтому обладатель Серебряного медведя за фильм «Пылающий» говорит, что «Зеркала № 3» — это не его первый опыт на фестивале. «Я был там на пляже. Я выпил, поужинал фантастически. Но в последние годы мне нравятся все эти режиссеры, мужские и женские, которые участвуют в [Директора Фортнайт, куда премьеры ‘Зеркала № 3’]. Я горжусь тем, что нахожусь рядом с ними, и мне нравятся зрители и другие режиссеры вокруг меня, и я чувствую, что они доверяют мне». Бер добавила, признавая, что их сотрудничество после трех подряд фильмов не дается само собой, «Мы всегда должны находить друг друга для следующего проекта или находить язык, на котором мы говорим, потому что, по крайней мере для меня, это не просто потому, что мы сделали три фильма, которые действительно хорошо сработали. Для меня это всегда найти друг друга снова и найти необходимость работать вместе над этой особой историей. Пецольд сказал, что он был открыт к критике от своих актеров — настолько, что он в конечном итоге переснимал финальную сцену «Зеркал № 3», в которой Лаура (Бер), Бетти (Ауер) и муж Бетти (Маттиас Брандт) и сын (Энно Трелбс) достигают странной гармонии после того, как Лаура фактически приняла личность умершей дочери Бетти. «Мне нравилась финальная сцена в сценарии, и они ее критиковали», — сказал Пецольд. «Актеры, которые критикуют, иногда мне не нравятся, но эти двое задают разумные вопросы. Я немного нервничал, и во время съемок в конце я почувствовал, что они правы. Конечная сцена была неприемлема. Иногда я слишком конкретен, и затем за монтажным столом я осознаю, что они абсолютно правы, и мне нужно было сделать финальную сцену снова в январе, через пять месяцев после съемок. Эти актеры, особенно Паола, приобрели опыт и получили хорошее образование от меня, и теперь они взрослые актеры и критикуют меня, и иногда они правы, и мне нужно разрушить свои бетонные привычки». Когда он писал сценарий, особенно его концовку, Пецольд сказал: «Во времена, когда я писал сценарий, у нас шла война в Украине. У нас стоял Трамп на [пороге]. У меня было сильное ощущение, что нам нужно гармонизировать мир. Моя концовка была гармонизацией ситуации в фильме, чтобы семья объединилась в конце, и Лаура стала частью этой семьи и хочет вернуться в семью. Это было совершенно неверное решение». «Это действительно хрупкий момент говорить о сценарии и подвергаться критике», — сказала Бер. «Это происходит перед началом съемок, и сказать: «Ну, мне не нравится конец». Это не очень помогает, [но] я думаю, что всегда очень интересно быть достаточно смелым, чтобы задавать определенные вопросы». Бер начала играть на пианино пару лет назад, поэтому Пецольд решил построить сценарий вокруг Лауры как ученицы пианистки, которая в конечном итоге приносит свою развивающуюся музыкальность в жизнь Бетти. Подобно Джону Кассаветесу или Майку Ли, Пецольд строит свои материалы на основе текущего состояния своих актеров на данный момент и того, чем они занимаются, а не на четкой идеи изначально. Играя Равеля, однако, «выходит за рамки моих возможностей», — сказала Бер. «Когда мне было шесть, я начала брать [уроки пиано]. Я бросила, когда закончила школу, и просто играла для себя. Было действительно приятно иметь учителя для этих съемок. Равель — это действительно… Я выучила начало. Я спросила своего учителя: «Насколько реалистично, что я смогу это сыграть?» Я была как: «Я туда не дойду, но у меня есть ваши руки [руки учителя] для записи». Увидеть, как она играет на пианино и как она работает с этим инструментом, стало для меня огромной вдохновением, ведь как музыкант, у тебя есть инструмент внутри себя, и понять, что это значит для пианино — основная часть понимания Лауры, ее депрессии, как она видит мир и где она заторможена». «Зеркала № 3» были сняты в нескольких часах от Берлина, в Бранденбурге, некогда части Пруссии. Существенным аспектом места съемки стала терраса, на которой встречаются Бетти и Лаура, и где возникают напряженные семейные динамики. «Многие люди, живущие там [в Бранденбурге], имеют американские автомобили», — сказал Пецольд. «Многие из этих домов имеют веранды, обращенные к улице, к общественной жизни, а не веранды во дворе, как обычно в Германии. Здесь есть история этой части Германии: люди XVIII-XIX веков, которые хотели покинуть Германию и уехать в США, чтобы начать новую жизнь. Они потеряли свою революцию 1848 года в Германии, поэтому Германия их не устраивала. Прусский король [Фридрих Великий] дал им деньги для проживания и предоставил землю для сельского хозяйства. Их мечты ушли, но им пришлось остаться». Пецольд добавил: «Эти две динамики — наше желание далеко, далеко, но нам нужно остаться здесь — это немного в этой части Германии, и у вас есть этот дом с этой террасой. У нас есть этот дом, который открыт и полон мечт, а теперь кошмаров, но они раньше имели мечты. С одной стороны, у нас есть разрушение». Бер упомянула о запланированных экскурсиях по съемочным местам, которые Пецольд регулярно проводит перед производством как информативные для ее выступления и для ролей других актеров. «Мы посещаем все места съемок еще на этапе разработки. Там нет света. Нет установки. Это заведомо более реальное место», — сказала она. «Мы просили об этой экскурсии перед съемками. Мы посетили дом, и это был прекрасный летний день. Имели возможность увидеть окружающие ландшафты, мы получили воссоздание этого дома без всех членов съемочной группы. У вас есть представление о атмосфере, которая может быть в конечном фильме. Я готовлюсь к своей роли самостоятельно, но встреча с другими на съемочной площадке действительно объединяет все это, и тогда это действительно как джем-сессия». «Зеркала № 3» понимаются как завершение трилогии, основанной на элементах, с которыми Пецольд начал с «Ундины» (вода), а затем последовал с «Пылающим» (что бы это ни было), но какой элемент будет в этом фильме? «Во время дня, когда мы посещали это место съемок, я сказал: «Я хочу сделать трилогию… первая была вода, затем огонь. Они спросили меня, может ли это быть третья часть этой трилогии. Идеи не было. Я не знал, какой элемент я могу сделать», — сказал Пецольд. «Мы посещали этот дом, сидели на террасе. Действительно сильный ветер поднимался, и во время всей съемки этот штормовый ветер никогда не прекращался. У нас волосы Паулы и остальных всегда были в беспорядке, деревья всегда двигались. Это может быть то, что природа говорит: «Это третья часть трилогии. Это ветер, воздух, и теперь это ушло: ты можешь начать новую». Я сидел там на террасе, курил сигарету и сказал: «Ладно, это конец трилогии». «Зеркала № 3» премьера на Каннском кинофестивале 2025 года. Metrograph Pictures имеет права на распределение в США.