Обзор ‘Элеонор Великая’: Не дайте себя обмануть добродушным сюжетом

‘Элеонор Великая’ — Рецензия: Не позволяйте восхитительному сюжету с Скарлетт Йоханссон и Джун Скуиб обмануть вас.
Элеонор (Джун Скуиб) имеет лучшую подругу. На самом деле, у нее есть та самая лучшая подруга на протяжении семидесяти лет ее жизни. С тех пор как оба их мужа давно ушли из этой жизни, а дети покинули родное гнездо, жизни Элеонор и Бесси (Рита Зохар) не просто вращаются друг вокруг друга, они вплетены друг в друга. Они не только живут в одном апартаменте во Флориде, но и делят одну спальню, с аккуратными двумя односпальными кроватями рядом друг с другом, с подходящими изголовьями. Они делают все вместе: разбирают счета, вырезают купоны, гуляют, а в темные ночи рассказывают друг другу самые ужасные вещи, которые могут вспомнить о своей жизни.

Эта дружба оказывается успешной. Но что происходит, когда неизбежное настигнет? Такова завязка режиссерского дебюта Скарлетт Йоханссон «Элеонор Великая», который нежно, хотя и с некоторыми поскрипываниями, исследует, что происходит после потери самого важного человека в нашей жизни, и как мы пытаемся найти кого-то, пусть не столь важного, но все же особенного, чтобы заполнить оставленную пустоту. Это аккуратно завернуто в общую (и широко обсуждаемую) сюжетную линию фильма, которая следует за Элеонор, когда она переезжает в Нью-Йорк и заводит новую дружбу с очаровательной студенткой колледжа Ниной (прелестная Эрин Келлиман).

Но это не совсем то, о чем говорит «Элеонор Великая».
Сценарий Тори Камена зиждется на начальном очаровании своего относительно позитивного предпосылки — дружба между поколениями, какая концепция! — прежде чем нарастить все более темные повороты сюжета. Это не значит, что фильм не забавный или милый, но в его центре находится что-то более глубокое и дискомфортное, что ставит трудную задачу для новичков в режиссуре Йоханссон и Камена. Не всегда получается, но попытки разобраться с сложностями, которыми полон фильм, не менее увлекательны, даже если они не удаются.

Вот что открывает для себя смелая Элеонор, когда возвращается домой в Нью-Йорк, чтобы жить со своей взрослой дочерью Лизой (прелестная Джессика Хехт) и ее добродушным внуком Максом (Уилл Прайс в весьма недооцененной роли): пробовать что-то новое в любом возрасте сложно, может быть, даже невозможно, когда у тебя разбито сердце. Поэтому, хотя Элеонор и готова поддержать Лизу и отправиться в местный еврейский культурный центр на занятия по пению, она определенно закатит глаза и, вероятно, сразу же уйдет, чтобы сделать вид, что ей это не интересно, а на самом деле она просто напугана.

Когда другая милая дама, примерно одного возраста с Элеонор, пытается провести ее в одну из комнат JCC, Элеонор достаточно любопытна и сбита с толку, чтобы пойти за ней. Это не комната для пения. Это группа поддержки для выживших в Холокосте, и, как мы узнали в начале, Элеонор не является выжившей. Но Бесси была, поэтому, когда Элеонор притворяется, что является одной из них, легонько перенимая воспоминания Бесси, чтобы поделиться с группой (Йоханссон пригласила многих реальных выживших для этих ролей), это не злонамеренно. Когда же блестящая студентка-журналистка Нина, которая наблюдает за группой, чтобы написать о них работу, моментально обращает на себя внимание светящейся звезды Элеонор, одинокая переселенка начинает верить в свои собственные истории. Что в этом плохого? Как мы узнаем, плохого в этом много, как и для самой Элеонор, так и для Нины.

Сначала ложь Элеонор кажется, что, ну, это довольно смешно. Мы можем увидеть, благодаря острому писательству Камена, уверенной руке Йоханссон в режиссуре и слоистому исполнению Скуиб, как это могло произойти. Нам труднее понять, как она сможет из этого выйти, особенно когда ее связь с Ниной растет. А над каждым взаимодействием между Элеонор и Ниной нависает двуединый зверь: угроза раскрытия обмана Элеонор и осознание того, что эти двое смогли бы сблизиться и без лжи Элеонор.

Как Элеонор, так и Нина определены (и ограничены) самым худшим, что когда-либо с ними происходило: Нина — самым худшим, что произошло с ней (свежеспеченная смерть матери), и Элеонор — самым худшим, что произошло с тем, кого она любит больше всего на свете (и, возможно, во всем мире). Если вы способны увидеть, насколько схожи эти две позиции, вам, вероятно, понравятся более колючие аспекты ‘Элеонор Великая’ и более серьезные вопросы, которые поднимают Йоханссон и Камен в кажущейся дружеской картине.

Пока Элеонор и Нина исследуют город (теплая, уютная фотография Элен Лувар придаёт всему фильму яркий свет, как глянцевому среднобюджетному фильму прошлого), обман Элеонор растет, и вскоре он касается еще большей аудитории, например, отца Нины Рождера (Чиветель Эджиофор), местного новостного ведущего, на которого Элеонор давно запала. Это странная, неуместная удача, однако включение Рождера как персонажа — дело весьма разумное, позволяющее сценарию Камена исследовать другие грани горя.

Элеонор, конечно, понимает, что это все неправильно. Она так старается скрыть свои обман и Нину от своей настоящей семьи, и когда ее раввин случайно говорит, что некоторые лжи слишком важны, чтобы волноваться о вопросе обмана (при помощи обсуждения истории Иакова и Исавы, которая каким-то образом и неуместно вписывается в фильм), она явно в хорошем настроении. Возможно, ей никогда не нужно признаваться! Возможно, что то, что пришло из ее лжи, важнее самой лжи!

Но Элеонор запуталась в ужасный угол, и в некотором смысле, так же и фильм Йоханссон, который пытается передать мудрость с помощью действительно ужасной (хотя и доброй) лжи. Таким образом, тон фильма часто стремится к резким колебаниям, особенно в своем финальном акте, когда мы приближаемся к тому, что, мы знаем, должно произойти, и надежда на то, что это приведет нас всех к чему-то лучшему. Что сценарий Камена пытается объединить эти концепции с настоящими слезными моментами, настоящими выборами, которые также склоняются к тому, чтобы показаться достаточно банальными, не вызывает удивления — в конце концов, что более мелодраматично, чем сама жизнь?

Это складывается в увлекательный, хотя и зачастую запутанный первый опыт Йоханссон и Камена, не боящихся больших эмоциональных ударов, но не всегда способных перенести их в действительно откровенные пространства. Это немного предсказуемо, немного странно, немного забавно и очень печально, но это также амбициозная попытка показать, чем кино все еще может быть (и какие звезды могут его населять), послание и идея, которые, как мы ожидаем, приведут как режиссера, так и сценариста к вполне плодотворным новым главам. Элеонор и Нина, кажется, хотят сказать нам, что никогда не поздно попробовать что-то новое, и даже несовершенные попытки имеют реальную ценность.

«Элеонор великая» премьери на Каннском кинофестивале 2025 года.