Ренуар: Путь 11-летней девочки к пониманию смерти и безумия

Рецензия на "Ренуар": 11-летняя девочка размышляет о тайнах Вселенной в крайне сдержанной драме взросления Чие Хаякавы. В статье, опубликованной в 1982 году в журнале "Социальные науки и медицина", сообщается, что подавляющее большинство японских врачей не делится с пациентами терминальными диагнозами, считая это неэтичным – все равно что заказывать им смертный приговор. Эта информация лишь отдаленно упоминается в фильме Чие Хаякавы "Ренуар", который является прозрачной историей взросления, обремененной давлением непривлекательного, как опять же, становится понятно тем, кто знаком с дистопической драмой Хаякавы о эвтаназии "План 75". Тем не менее, принцип незаживающей раны преследует юную героиню на протяжении всего летнего времени. Ее зовут Фуки (талантливая 11-летняя Юи Судзуки), она живет в солнечном пригороде Токио в период перехода страны в конце 1980-х, и почти подсознательно уверена, что ей что-то недоговаривают. Пропасть между ней и остальным миром растет, когда ее папа (звезда фильма "Воры" Лили Франки) попадает в больницу в последние месяцы своего мучительного противостояния с раком. Не то чтобы девочка не знала о смерти (в ее коротком рассказе "Я бы хотела быть сиротой" один из учителей задает много вопросов, на которые отвечает история), но дистанция между пониманием смертности и жизнью в ее тени колоссальна, и Фуки отчаянно нуждается в ком-то, кто поможет сократить ее. Разумеется, Фуки не знает, что она не знает, а ее мама Утако (Исида Хикари) – разговаривает так, будто ее дочь не может ее слышать, и не собирается ничего объяснять. "Мы плачем, потому что нам жаль мертвых" – задает она себе вопрос в редком моменте внутреннего монолога, – "или потому что нам жаль самих себя?" Единственный ее ответ – не плакать вовсе; сохранять каменное лицо и прислушиваться к секретным частотам Вселенной за подсказками. Вдохновленная американским менталистом, которого она увидела по телевизору, Фуки начинает одержимость телепатией; она начинает с литературного угадывания, далее переходит к "гипнозу" горюющей соседки, заставляя ее говорить о покойном муже. Позже Фуки начинает кричать на лошадей, пытаясь понять их, слушает, как ее голос отражается в туннеле в надежде услышать нечто, что не сможет выразить словами, и даже встречает взрослого мужчину из телефонного агентства знакомств в особенно ужасной сцене, отражающей пристальное внимание Хаякавы к самым мрачным уголкам человеческой психики. Это увлечение проявляется с первых моментов "Ренуара", делая весь фильм резким в своей непривлекательности, даже по сравнению с теми, кто перегружает драмы взросления слишком большой милостью. Фуки, сверкающая творческой искрой, что постоянно в ее глазах, остается вдохновляющей фигурой, несмотря на то, что отказывается открывать свои чувства окружающему миру, и "Ренуар" опирается на молчаливую загадку героини, позволяя фильму двигаться от одной полусвязанной сцены к следующей. Хаякава выступает как трогательный рассказчик, который отказывается использовать эмоциональные уловки и предпочтёт, чтобы сцена была непробиваемо туманной, чем слишком подробно объясняла свои цели. "Ренуар" может быть не такой стерильной, как "План 75" (это низкая планка), но фильм настолько сдержан в выборе свое название – в честь "живописца счастья", чьи работы мелькают на полсекунды на фоне одного кадра, будет казаться извращенной шуткой в адрес Фуки. Возможно, Хаякава вдохновлялась теплыми оттенками в некоторых работах Ренуара, но количество моментов, когда она позволяет своему фильму предаваться живости токийского лета, можно пересчитать по пальцам, и еще меньше – в которых она связывает стремительные изменения страны с равносильными пертурбациями в судьбе ее юной героини. Сценарий Хаякавы избегает широких комментариев в пользу более честного и случайного портрета взросления, который предпочел бы быть истинным относительно реальности опыта Фуки, чем подгонять его под поэтические формы взрослой памяти. Плот своего фильма медленный и незаметный (возможно, невдова Утако более чем только в воспитании детей под руководством психолога ее семинара по управлению гневом), его направления не навязчивы настолько, что порой кажутся неформированными, а значимость его больше в медленном нарастании снежной кометы изолированности Фуки, нежели в момент, когда кто-то наконец прорывает ее. Есть несколько запоминающихся эпизодов на этом пути, таких как зловещая встреча Фуки с педофилом, и очень приятная сцена, в которой она проводит день на ипподроме с отцом, но такие эпизоды имеют лишь ограниченную ценность для истории, чьи деталь важны лишь настолько, насколько они помогут Фуки связаться с миром за пределами ее. Как и в жизни, не существует единичной ситуации, которая объясняет, как Фуки растет за то одно злополучное лето (даже если один особенно значимый жест в конце помогает вытащить ее из молчаливой изоляции). Но "Ренуар" – с легкими оттенками сентимента и полном отсутствием сентиментальности – нежно выражает внутреннего ребёнка девочки, позволяя нам почувствовать, как он расширяется с течением времени. Жизнь может пытаться хранить свои секреты от нее, но это только вопрос времени, прежде чем кто-то такой любопытный и лишенный всего, как Фуки, сможет разгадать их все самостоятельно. "Ренуар" premiered В Competition на CannesFilm Festival 2025. В настоящее время ищет дистрибуцию в США.