Убийца-робот: как два брата воплотили в жизнь 'Все системы в красном' для телевизора

Как Крис и Пол Уэйтц адаптировали "Все системы в красном" для телевидения
Для Пола и Криса Уэйтца "Убийца-робот" — предстоящая телевизионная адаптация научно-фантастической новеллы Марты Уэллс "Все системы в красном" — был экспериментом: можно ли сделать героя, который пытается не делать ничего?
Десятисерийный научно-фантастический сериал, который дебютирует 16 мая на Apple TV+, рассказывает о тревожном охранном роботе (Александр Скарсгард), назначенном защищать группу исследователей на планетарной миссии. По мере продвижения миссии и появления смертельных сюрпризов, Убийца-робот сталкивается с врожденной склонностью к свободной воле — способностью, которой он обзавелся после взлома своего управляющего модуля — и с неуверенностью в общении с людьми, всех из людей, постоянно задавая себе экзистенциальные вопросы о своем предназначении во Вселенной. Но, прежде всего, Убийца-робот мечтает провести свои дни, просто смотря 7 532 часа видеоконтента, который он тайком накопил в своей системе для развлечения — настоящий медиа-наркоман, как и большинство зрителей шоу.
Перенос "Все системы в красном" на телевидение занял годы, задержанный пандемией COVID-19 и забастовкой Гильдии писателей Америки в 2023 году. Однако благодаря поддержке главы международных видео Apple TV+ Джейми Эрлихта, являющегося поклонником работ Уэллс, Пол и Крис постепенно поработали над сценариями шоу, отправляя каждую версию Уэллс для обратной связи. (Уэллс, в качестве консультирующего продюсера, в конечном итоге вносила корректировки и по другим аспектам проекта, включая дизайн и кастинг.)
Сериал остается верным "Все системы в красном" — первой из нескольких книг и коротких рассказов, составляющих "Дневники Убийцы-робота" — во многих важных аспектах. Сюжет в основном следует за новеллой, но также включает значительные дополнения. Члены группы исследования PresAux, которую охраняет Убийца-робот, включая доктора Менса (Нома Думезвени), Гуратина (Дэвид Дастмальчьян), Пин-Ли (Сабрина Ву), Ратти (Акшай Ханна), Араду (Таттиавна Джонс) и Бхарадванджа (Тамара Пдоемски), теперь имеют больше нюансов и более глубокие предыстории.
Сохранительный Альянс, независимая группа планет, из которой происходит группа PresAux, теперь эксцентрична, даже слегка данная, чуть ли не богемская. Во время премьеры сезона Убийца-робота участники PresAux держатся за руки в медитативном круге, закрыв глаза, решая, стоит ли арендовать отремонтированного Убийцу-робота для своей миссии. Вскоре после высадки на планету они танцуют в пустыне, их тела трясутся, руки машут в такт музыке — маленькие штрихи, вдохновленные элементами двух десятилетий опыта Криса на Бёрнинг Мэне. (Некоторые участники миссии также сталкиваются с определёнными драмами полиамории.)
"Мы также хотели передать ощущение, что эти люди выбились из своей привычной среды и социального окружения", — рассказал Крис изданию Engadget. "Они находятся в корпоративном крае, который представляет собой действительно жестокий, экстрактивный капиталистический мир, но эти люди являются сторонниками равенства извне этой системы. Они воспринимаются как странные не только для Убийцы-робота, но и для корыстных корпораций, которые хотят продать им свои товары."
Хотя Убийца-робот любит свой телесериал "Восхождение и падение святилища Луны", упоминаемый в романе Уэллс, в Убийце-роботе этот футуристический мыльный опера — это полноценная вселенная внутри шоу. Предназначен как пародия на классическую научную фантастику, особенно оригинальную серию "Звёздного пути", сцены "Святилища Луны" изобилуют перенасыщенными декорациями и яркими костюмами. Джон Чо, играющий капитана звездолета, без ума влюблен в робот-навигацию (Деванда Уайз); Джек МакБрейер изображает навигационного офицера, который непонятно отстает. Их выступления комично преувеличены, но в этом и суть.
"У меня есть теория о том, что люди думают о хорошем актёрском мастерстве как о сдержанном, и это часто так, но моя теория заключается в том, что люди — это эмоциональные маньяки всё время. Они преувеличивают перед зеркалом в своих ванных", — сказал Пол. "Именно это было замечательно: возможность войти в мир, как бы похожий на Дэвида Линча, и сделать sci-fi версию этих вещей."
Кастинг ироничного, но дразнящего персонажа Убийцы-робота занял время. Частично человек, он переживает целый спектр эмоций, но сталкивается с глубокими социальными страхами и ненавидит показывать свое лицо людям — что, возможно, объясняет, почему этот персонаж стал популярным среди представителей нейродивергентного сообщества. Скарсгард, чье разнообразное актерское резюме включает в себя принца-викинга в "Северянине", безжалостного CEO технологий в "Наследии", заглавного персонажа в "Легенде о Тарзане" и физически жестокого мужа в "Большой маленькой лжи", имел черты и опыт, которые, как полагали Пол и Крис, были необходимы для эффективного изображения центрального персонажа шоу.
Как и следовало ожидать от охранного робота, Пол Уэйц отметил, что Скарсгард "физически внушает". "Вы понимаете, что, возможно, он мог бы кого-то убить", — сказал Пол. Но, как и у титульного персонажа, Пол чувствовал, что этот иногда устрашающий внешний вид скрывает нечто более нюансированное. "У Александра также есть действительно эксцентричное чувство юмора. Его разум значительно отличается от его тела. Он действительно уникален."
Привлечение Чо и МакБрейера к их ролям в сценах "Святилища Луны" не требовало такой же интенсивной поисковой работы; Чо и братья Уэйтц работали над несколькими проектами вместе на протяжении многих лет.
"Работать с нами один раз — это как фаустовская сделка, вы, вероятно, получите наш домашний номер телефона", — шутит Пол. "Джек МакБрейер — лучший друг Александра, так что он был естественным выбором. Что касается Джона, мы впервые работали с ним над "Американским пирогом", и я думаю, что мы сделали 12 проектов в разных форматах с ним за эти годы. Так что это несколько похоже на "Крестного отца": "Когда-нибудь я попрошу тебя об услуге".
Съемки проходили в Онтарио, продлительность составляла шесть месяцев. Съемка планетарных сцен требовала поиска таких локаций, как шахты, отвал и заброшенные фабрики. Внутренние съемки сцен в Порту Фрикоммерс, обширной звездной базе, в премьере сезона, были сняты на ангарных площадках в Торонто.
На протяжении всего процесса Пол и Крис стремились представить далекую вселенную, которая реже появляется на экране в последние годы. Отказываясь от темной, мрачной эстетики, которая широко используется во многих более поздних проектах научной фантастики в телевидении и кино, они работали с дизайнером по производству Сью Чан, чтобы создать вселенную с ярким освещением, белыми и серыми декорациями, светлыми тканями и яркими узорами.
"Мы основывались на том источнике научной фантастики, который мы читали в детстве, и на обложках научной фантастики 1980-х, которые всегда казались имеющими отличные концепции дизайна и яркий, интересный мир, в который можно было погрузиться", — вспомнил Пол. "В частности, поскольку это была вселенная, доминируемая корпорациями, должно быть много логотипов повсюду. Должна быть дешевая характерная черта многих производимых вещей. Также, если посмотреть вокруг, много вещей, которые, кажется, были выдавлены гигантскими 3-D принтерами. Даже еда была выдавлена 3-D принтерами."
Дизайн доспехов Убийцы-робота был результатом совместной работы с костюмной группой, возглавляемой дизайнером костюмов Кэрри Грейс и специальным дизайнером костюмов Лорой Джин Шеннон. Вначале они просмотрели шлемы практически всех известных роботов, изображенных в военных и научно-фантастических фильмах за последние 50 лет. Первоначальные дизайны напоминали штурмовиков из "Звездных войн", но Скарсгард "действительно настаивал" на том, чтобы внешний вид робота был "чем-то уникальным", согласно Полу. Вдохновляясь Пити из "Малышей-проказников", у которого был большой черный круг вокруг одного глаза, команда встроила крупный, характерный черный глаз в визор шлема Убийцы-робота.
Убийца-робот проводит большую часть времени в доспехах, но у него также есть свободное время, когда доспехи снимаются, открывая взгляду управления неудержимую гладкую гуманоидную форму, напоминающую кукол Кена от Маттел. Чтобы достичь этого внешнего вида, Скарсгард регулярно восковал всё свое тело во время съемок.
"Александр на самом деле вызвался восковать свое тело, потому что он подумал, что это будет лучше для персонажа", — вспомнил Крис. "Я помню, как он обсуждал это с нами, и я сказал: 'Слушай, парень, я не знаю, заметят ли люди это, но это может немного повлиять на убедительность персонажа.'"
"[Александр] такой: 'Да, мне следует восковать себя', — продолжает Крис. "Затем в течение следующих пяти-шести месяцев ему приходилось делать это каждую неделю, пока он в конечном итоге не понял, что его следующая роль — играть волосатого байкера [в романтической драме "Пиллон"]."
В Убийце-роботе Пол и Крис видели не просто странную научно-фантастическую новеллу — они увидели глубокую человеческую историю, завернутую в броню и мертвую шутку. Их телевизионная адаптация не просто переносит мир Уэллс на экран с изяществом, она углубляется в тихий радикализм персонажа, который отказывается от героизма, жаждет изоляции и пытается разобраться в неразберихе человеческих связей.
Этот эмоциональный центр — неожиданный, продуманный и совершенно искренний — делает Убийцу-робота больше чем просто очередным научно-фантастическим развлекательным шоу. Это зеркало для наших самых уязвимых сторон, замаскированное под робота, который на самом деле хотел бы смотреть телевизор.