‘Duster’: Как черная женщина и блондин на крутом авто сквозь 1972 год пролетают в поисках справедливости

‘Duster’ Обзор: Криминальная драма 70-х от Дж. Дж. Абрамса предлагает захватывающее путешествие
Говорить о том, что герои «Duster» объединены в своей антипатии к системе, может быть упрощением, но простые удовольствия, пожалуй, являются основной фишкой сериала «Duster».
Агент ФБР Нина Хейс (Рэйчел Хилсон) — отличный детектив, и ей нравится быть отличным детективом. В другое время и в другом месте — скажем, в несложные 60-е — её блестящие способности могли бы взять её по карьерной лестнице к собственному отделу, но когда на дворе 1972 год, а ты чернокожая женщина в США, то основным препятствием на пути к новой миссии будет доведенное до абсурда внутреннее предвзятое отношение.
Несмотря на свои способности, Хейс многократно оказывается в сложной ситуации из-за своих белых начальников, которые не упускают возможности её принизить. Получив назначение на непростое дело, ей предстоит не только столкнуться с бесчисленными неожиданностями, но и вжиться в свою роль в мире, полном конкурентной ненависти, где её примут лишь как «одного из». Тем, что держит её в рамках законности и не даёт развиться гневу, являются не только профессиональные идеалы справедливости, но и личные мотивы: дело, на которое она попала, связано с её отцом и тем человеком, который лишил её детства.
В то же время выдающийся водитель Джим Эллис (Джош Холлоуэй) — не просто хороший водитель, он наслаждается этой ролью. С тех пор как он получил водительские права, Эллис работает на человека, которого ФБР зовет «Юго-западный Аль Капоне» — имя в его удостоверении — Эзра Секстон (Кит Дэвид). Его опыт вождения становится очевидным каждый раз, когда он ускользает от назойливых преследователей или делится своим автомобилем с опытными друзьями.
С долгими светлыми волосами, восемью кубиками пресса, прячущимися за его «бетонными» плечами, и очарованием, которое может усыпить бдительность, Эллис не кажется человеком, который страдает от обиды. Он умеет ввергать людей в плен обаяния, но для его начальства та же песня: Эллис — просто водитель, а не что-то большее. Когда он несётся по дороге на своей красной Plymouth Duster, только и видишь: машину и, возможно, мужчину. Эллису хочется большего — как в работе, так и в жизни — и хотя он уважает Секстона, как отца, в нём также живёт какое-то детское сожаление за то, что он был на второй позиции в своей семье.
Пока этого оказалось недостаточно, трагедия постигла семью: его брат умер, а он, когда-то отодвинутый на второй план, теперь выходит на связь с Ниной. Она нужна ему как информатор для сбора компромата на Секстона, и когда он умудряется найти улики, указывающие на причастность начальства к смерти брата, он по согласованию с ней указывает путь к разгадке.
Итак, оба сталкиваются с этой самой «Системой», желая получить свои личные выгоды.
С этого момента «Duster» вписывается в дружелюбную и стремительную галерею первой серии, где герои прячут свои отношения. Эллис и Хейс идут по своим собственным путям, где тот занятый мучениями над недостатками жизни, участвует в сценах с персонажами, чьи имена предполагают поразительные декорации — типа «Лезвие» и «Солнечные очки», последний из которых представлен тонко играющим Патриком Уорбертоном в роли мафиозного поклонника Элвиса, работающего в боулинг-клубе с радикальным названием «Великие кружки Огня».
Мы можем смеяться над абсурдностью ситуаций и наблюдать, как все это разворачивается, когда Эллис падает в свои немыслимые переживания недостатков — и это в то время, как Хейс ловит каждое слово через бюрократическое адаптированное восприятие. В начале ей дают предупреждение о пиратской жизни, мешающей ей продвинуться по делам, а в первых сериях она буквально пытается распутать собственную финансовую систему, в то время как они с её де-факто партнером, шутливым и энергичным агентом Аваном Битсуи (Асивак Костачин), находят общий язык — оба ненавидят «Систему».
Несмотря на некоторые неудачные эпизоды, «Duster» представляет собой идеально построенное шоу с уважением к эру забавных громких дорожных фильмов. Тут есть небольшие шутки о культуре того времени: герои, восхищённые классикой кино, сравнивают Хейс с Пам Грейер. Саундтрек играл шедевры классики рок-музыки, да и открывающая титульная последовательность подчеркивает стильностныя сочетания с вдохновением Hot Wheels.
«Duster» является своеобразным откликом на недавний поворот Max в целях оригинальной программы, которая определяет модель «громко, но лучше». Подводя итоги: «Duster» легко оказалось пропуском на захватывающие приключения и не преследует высоких художественных амбиций — это весёлое и вызывающее чувство удовлетворения представление с эффектными персонажами (такой, как Элис), которые быстро создают у нас радостное восприятие.