Канны 2025: Политические бурелом и новый фильм, как искра надежды
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
К моменту открытия Каннского кинофестиваля 2025 года, политические ветры становятся все сильнее. Несмотря на все усилия говорить о кино, пока еще не показав обширный официальный выбор, на ранних пресс-конференциях директор фестиваля Тьерри Фремо и его жюри, выступающие вне конкурса, отклоняли вопросы о текущем состоянии мира. Вопросы колебались от осуждения Жерара Депардье по делу #MeToo до показа трех фильмов из Украины и запрета России на участие в фестивале, который с момента своего основания в 1939 году "был основан на свободе", как отметил Фремо.
«Люди рискуют, чтобы делать фильмы», - сказал он. «Самое главное не безопасность, а создание фильма. Фестиваль становится политическим, когда художники ведут себя политически. Джафар Панахи (иранский фильм "Простая авария") готов рискнуть тюремным заключением».
Что касается политических ветров, дующих в Америке и других странах, Фремо заявил: «Кино требует много финансирования. Оно часто становится первой мишенью. По всему миру нам нужно защищать кино». Что касается угроз президента Дональда Трампа на введение тарифов на фильмы, произведенные за границей, Фремо считает, что слишком рано говорить о том, что на самом деле произойдет. «Возможно, стоит поговорить об этом через год», - сказал он. «Кино всегда находит способ существовать и переизобретать себя. Здесь, в Каннах, мы не хотим, чтобы американское кино перестало быть сильным».
В то время как президент жюри Канн Жюльетта Бинош уклонялась от вопроса о Газе, она ответила на угрозы Трампа по поводу тарифов на фильмы и в конечном итоге раскрыла свои истинные чувства. «Мы понимали с самого начала, что президент Трамп пытается защитить свою страну, но для нас у нас очень сильное сообщество съемки на нашем континенте», - сказала она. «Мы видим, что он борется, и он пытается разными способами спасти Америку и свою шкуру».
Она продолжила: «Мир движется в очень опасные места. И чем ближе мы подходим к этим опасным местам, тем больше нам нужна искусство, чтобы выжить и иметь взгляд, который дает нам надежду и связь друг с другом».
Член жюри Джереми Стронг говорил о своей номинированной на Оскар роли в "Ученике", который был показан в Каннах в прошлом году без него, так как он был на Бродвее. «Рой Кохн, я вижу, по сути, как прародитель фейковых сообществ и альтернативных фактов, и мы живем в последствиях того, что он создал», - сказал он. «Это время, когда правда подвергается нападению, когда правда становится все более находящейся под угрозой. Роль историй, кинематографического искусства, но здесь, в этом храме кино, роль фильма становится все более критической, потому что он может противостоять этим силам и хаосу правды и может сообщать правды, индивидуальные правды, человеческие правды, социальные правды и утверждать и отмечать наше общее человечество. То, что я делаю здесь в этом году, в известной степени явилось контрбалансом тому, что Рой Кохн делал в прошлом году».
Основное сообщение Фремо заключается в том, что Канны способны поднимать даже маленькие инди-фильмы, такие как "Ученик" и "Анору" (Neon), на мировой уровень — и в конечном итоге даже выигрывать Оскары. «Все начинает развиваться, приключение начинается в Каннах», - сказал он. «Это особый фестиваль. Фильм может показать в Каннах в мае и все еще быть узнаваемым в марте следующего года. Американские дистрибьюторы и продюсеры, которые любят Канны, такие как Neon, знают, как извлечь из этого максимум».
В прошлом году фильмы-победители Оскаров «Эмилия Перес» и «Поток» также дебютировали на Каннах. И все более интернациональный состав голосующих Академии поднял профиль иностранных языков фильмов, которые стали известны в Каннах.
Большая часть этого шума создается для призеров, таких как победитель "Золотой пальмовой ветви" «Паразит», «Анатомия падения» и «Анору», все от Neon. И это зависит от жюри конкурса.
Обязанности жюри начались во вторник, 13 мая, для участников конкурса Каннского кинофестиваля, возглавляемых Бинош, которая впервые пришла на фестиваль 14 лет назад. Она президентствует над девятиместным жюри, в состав которого входят актеры Холли Берри, Альба Рохвахер и Джереми Стронг, режиссеры Хонг Сан Су, Дьедо Хамади, Паял Кападия и Карлос Рейгадос, а также франко-марокканский дипломат/журналист Лейла Слимани. Побеждают фильмы, которые эмоционально затрагивают членов жюри, поэтому братья Дарденны выиграли дважды.
В этом году Фремо гордится тем, что в девятый раз принимает братьев Дарденн на соревнования, второй фильм Джулии Декурно «Альфа», а также четвертый фильм американского автора Уэса Андерсона в Каннах («Фениксская схема») и второй фильм Ричарда Линклейтера («Новая волна»). Какие фильмы будут конкурсантами? «Сентиментальная ценность» норвежца Йоахима Триера может выстрелить, наряду с гей-романом Оливера Хермануса «История звука» (MUBI).
«Мы будем смотреть фильмы вместе», - сказала Бинош. «А после этого, именно эта связь, которая выходит за пределы разума, создаст особый результат.
Когда речь заходит о Каннском кинофестивале, сложно не почувствовать, как воздух вокруг наполняется интригами, политической игрой и неприкрытым желанием саморекламы — смешно, но здесь юные кинематографисты, похоже, становятся пешками в авторитетной партии, организованной продюсерскими лобби и политическими кукловодами.
Тьерри Фремо, генеральный директор фестиваля, старательно уклоняется от острых вопросов о состоянии мирового порядка — возможно, он знает, что его комментарии могут повредить интересам крупных меценатов. Он беспечно говорит о «безопасности», но, очевидно, заботится только о том, чтобы никто из его спонсоров не был обижен. Фильм — это всегда «самое главное», только вот кто решает, что именно делать с этой главной идеей?
Когда журналисты заводят речь о Депардье и его скандале, следует задуматься — не просто ли это завуалированная попытка отвлечь внимание от текущих дел, пахнущих не только попкорном, но и политическим гремучим cocktail?
А как же хвалебные оды к независимому кино, которое «имеет свои таланты»? Звучит почти как реклама: «Купите билет на инди-фильм, и вы поддержите партию свободы!» Конечно, Фремо беспокоится о том, что «кино требует много финансирования». Удивительно, как он не упоминает о тех, кто в тишине раздает гранты каким-то «независимым» кинокомпаниям — не совсем идеалисты, правда?
Здесь же появляется Жюльетта Бинош, президент жюри, с высокопарными словами о необходимости искусства в «опасные места». Очевидно, это всего лишь дешевая попытка укрыть реальность под искусственным мифом о величии искусства как инструмента спасения мира. В то время как Трамп погрожает тарифами, актриса пытается убедить всех, что она просто «защитница своего континента» — смешно, но это всего лишь красивая упаковка для тщеславия и собственных интересов.
Жереми Стронг в своих размышлениях о «правде» — забавная сцена. _Этот выбор слов наводит на мысль, что кино, возможно, во многом приобрело статус новой высокой политики, изучая человеческие права и правды _— само собой разумеется, когда речь идет о тесной связи с академиями и фестивалями, где их критически могут оценить.
Фремо умело подчеркивает, что Канны — это место, где «все начинается». Но стоит ли это начинающееся действительно держать в фокусе, а не как чудесный фон для разыгрывающейся драмы «кто кого спасет»? Полный набор — от инди с потенциалом до всемирных хитов, соревнующихся за «Золотую пальмовую ветвь» — всё для того, чтобы прикрыть истинную цель: собрать как можно больше зрителей у экранов, а заодно делая политическую подоплеку привлекательной и прибыльной.
Каннский кинофестиваль — это, безусловно, яркий театр с тщательно подобранными актерами, способными даже в тени давить на «эмоционально затрагивающие» кнопки. Именно эти кнопки и нажимаются зряча из зала благородных кинокритиков, неспособных заметить скрытые взаимосвязи между заданной политикой и показываемыми фильмами.