Доктор Кто: «История и Двигатель» – мир парикмахеров и великих историй

Доктор Кто: «История и Двигатель» – обзор: Нужна всего лишь стрижка, спасибо.

Спойлеры к "Истории и Двигателю".

Доктор Кто живёт и умирает от качества своего сценария и актёрской игры гораздо больше, чем от чего-либо другого на телевидении. Зрители могут требовать больших взрывов и экстравагантной визуализации, но лучшие эпизоды часто происходят в маленьких комнатах. Эра Disney началась с эпизода, который, несмотря на свои глянцевые излишества, опирался на игру Кэтрин Тейт. Теперь, когда эра Disney вероятно подходит к концу, она снова подчеркивает, на что способны умный сценарий и талантливые актёры. "История и Двигатель" – это выдающийся эпизод и знак того, каким может стать Доктор Кто через год-два.

Для того чтобы вернуть Белинду домой, Доктор отправляет Виндикатора в Лагос, Нигерия, чтобы подключиться к коммуникационной сети страны. Но есть и другая причина — он хочет посетить свою любимую парикмахерскую, Омо. TARDIS может подстригать волосы Доктора, но это не то же самое — особенно теперь, когда он в первый раз (по нашим сведениям) живёт как чёрный мужчина. Поход к Омо — это возможность не только подстричься, но и почувствовать себя своим, рассказывая истории и смеясь с друзьями.

Белинда остаётся в TARDIS, в то время как Доктор выходит за пределы, проходя мимо постеров с пропавшими без вести и знаков, предупреждающих людей держаться подальше. Как только Доктор переступает порог Омо, TARDIS начинает гудеть тревожным сигналом, что вызывает недоумение у Белинды. Пропавшие люди находятся тут, в парикмахерской, но Омо больше не у руля, власть оказалась в руках таинственного (и безымянного) Парикмахера.

Парикмахер держит мужчин в плену, регулярно стригущая их волосы, и каждый из них рассказывает ему историю. Каждая история транслируется на окне магазина, и как только они заканчиваются, их волосы отрастают вновь. Эти истории не для развлечения, а чтобы запитать гигантского робота-паука, пересекающего мета-вселенные. Только одному человеку разрешается покинуть магазин — Абене, которая каждый день приносит мужчинам еду, чтобы поддерживать их в живых.

Разумеется, бессмертный путешественник во времени — отличной источник для историй, но первая история Доктора — это рассказ о том, как Белинда осталась после работы, чтобы спасти жизнь женщине. В то время как истории других мужчин представлены в анимации, мы видим историю Белинды в формате live-action. И, как только волосы Доктора подстрижены, они снова растут, готовые к следующему рассказу от unwilling storyteller. Белинда, попросив TARDIS показать ей путь, отправляется в Омо, где Доктор удивительно радуется её появлению, когда она также оказывается в ловушке парикмахерской.

Абена скрывает тайну и была враждебна к Доктору с самого их знакомства. Это потому, что она на самом деле является дочерью Ананси, паучьего ловкача из аканского фольклора. Её отец много (много!) жизней назад победил Доктора, настаивая на его женитьбе на ней, но Доктор сбежал, оставив её одну. [Обычные зрители совершенно не понимают, что происходит в этот момент и почему Доктор вдруг стал другим человеком, убегая к Миссис Флад в углу улицы для объяснения.]

В какой-то момент в истории Абена объединилась с Парикмахером, который сам не является богом, а скорее фигурой, ткущей вымышленные истории. Он рассказывал сказания, чтобы развлекать и поддерживать богов, проектируя многомерную паутину, по которой сейчас путешествует его гигантский робот-паук. В какой-то момент он исчерпал свою полезность и был изгнан своими хозяевами, и теперь использует истории людей, чтобы запитать свой "двигатель историй". Когда он достигнет своей цели, он уничтожит всех богов мифов и легенд и займёт их место.

Абена, в ужасе от того, что её собственная семья будет уничтожена местью Парикмахера, решает сменить сторону и начинает стричь волосы Доктора. Она рассказывает историю о том, как африканцы под временем рабства заплетали сообщения и карты в косички, чтобы избежать обнаружения. Волосы Доктора теперь — это карта лабиринтоподобных коридоров механизма повествования, ведущая его к его пульсирующему сердцу. Когда Парикмахер пытается остановить его, он (ошибочно) ссылается на Хемингуэя, говоря о силе его истории в шести словах.

О, но у нас осталось пять минут до конца, так что Доктор спасает ситуацию, просто запустив слайд-шоу всех своих предыдущих инкарнаций. Тем не менее, Парикмахер меняется и делает шаг к Доктору, когда механизм историй начинает рушиться под тяжестью жизни Доктора. Когда все освобождены, Омо объявляет, что уходит на пенсию и передаёт роль Парикмахеру, который будет использовать свои силы на пользу. Абена решает разойтись со своей подругой, а Доктор и Белинда возвращаются в TARDIS.

"История и Двигатель" — это феноменальный дебют британско- нигерийского поэта и драматурга Инуа Элламса. Правила парикмахерской и замысел истории понятны достаточно, чтобы их понять даже до начала титров. А времени было потрачено немного, чтобы провести Доктора через дверь магазина Омо, что позволяет ему сосредоточиться на насущной проблеме. Если есть проблема, она заключается в том, что все эпизоды этого сезона страдают от перегруженной нарративной структуры, которая подбирает и бросает идеи за минуты, которые другая серия использовала бы на разработку на протяжении недель.

Наративная и тематическая плотность включает намёки на фольклор против механического воспроизведения повествования. Опрос о природе сообщества, семьи, безопасности, предательства, любви и ценности мести. Чёрт возьми, антагонист — это писатель, который недоволен тем, что их верховные власти разорвали с ним отношения и забрали его идеи. Не говоря уже о том, что Доктор Кто теперь должен оправдывать своё собственное существование, потому что за кулисами ходят слухи. Это так много, что за 45 минут вы просто хотите, чтобы всё замедлило ход и дало каждой детали время донести свою мысль.

Несмотря на то, что Доктор Кто может восприниматься большинством своей аудитории на платформе потокового вещания, он по-прежнему ограничен временем на эфире. Как и в других эпизодах этого сезона, этот эпизод просто умоляет о большем времени, чтобы его текстуры можно было лучше исследовать. На самом деле, когда я лежал в постели после того, как посмотрел эпизод, я думал, сколько из этих эпизодов отлично вписались бы в старомодную 30-минутную форму. Три 30-минутки дали бы нам больше времени в парикмахерской и более заслуженное окончание. "История и Двигатель" уже является камерным произведением — сделайте так, чтобы CGI-паук стал едва заметной мэтапейжкой, и использовали архивные кадры Лагоса, и это можно было бы легко сделать в 80-х. В очередной раз, учитывая слухи о том, что без денег Disney BBC не сможет позволить себе производить Доктор Кто, мы видим, насколько это велико, когда здесь всего пять или шесть актёров в одной комнате.

Это не означает, что дополнительные деньги не приветствуются: я также хочу снова выделить, какую отличную работу выполняет остальная команда производства в этом году. Сердце механизма повествования, красиво сделанная скульптура "сердце-дерево-мозг", было ещё одним замечательным элементом дизайна. И любой эпизод чего-либо, где используется "Aké" Блика Басси как музыкальная подсветка, заслуживает аплодисментов.

Нигерийская парикмахерская — не самое обычное место для эпизода "Доктора Кто", но это абсолютно идеально. В конце концов, одна из самых богатых тем вдохновения, которые есть у шоу, — находить магию на краях обыденности. Что может быть более волшебным, чем люди, сидящие вокруг, рассказывающие истории и формируя сообщество, просто подстригая волосы.

Миссис Флад получает небольшое камео в этом эпизоде, появляясь в больнице во время рассказа Доктора о героизме Белинды. Неясно, знает ли Доктор, что миссис Флад присутствовала, или её появление было только для зрителей. С учётом более самостоятельного характера этого эпизода, нам не стоит ожидать от миссис Флад чего-либо более.

Интересно видеть, что Белинда знает и не знает о том, как устроен мир Доктора. Моё предположение — что Доктор проинструктировал Белинду о тонкостях и даже более сложных деталях за кадром. Белинда достаточно умна и способна, чтобы задать правильные вопросы и узнать, что гардероб TARDIS также может стилизовать волосы.

Я, однако, интересуюсь, почему Доктор так рад был видеть Белинду, когда она вошла в ловушку. И почему Белинда знала, что делать, когда Доктор стремится к механизму повествования в концовке. То, что костюмы изменились с "Колодца", подразумевает, что для них прошло время, так что возможно, их отношения выросли за это время.

Если вы позволите мне немного пофантазировать, что, если реальная личность миссис Флад или этого сезона злодея на самом деле Фенрик? Послушайте: "История и Двигатель" делит замысел с "Величайшим шоу во Вселенной" 1988 года. В этом эпизоде Боги Рагнарёка оккупировали цирк, чтобы удовлетворить свою жажду развлечений, убивая любого, кто им не угоден. Парикмахер в этой истории упоминает, что он писал истории для нескольких норвежских богов и пытается выдать себя за одного из них, прежде чем его истинная личность будет разоблачена.

Теперь, если вы помните, что другого бога Норды, с которым Доктор боролся в ту эпоху, был Фенрик, злодей из "Проклятия Фенрика" 1989 года. Это была одна из классических историй, выделенных для юбилея 60-летия "Сказания о TARDIS". Учитывая, что Дэвис снял дополнительный эпизод того цикла, чтобы представить новых зрителей Сутик, прежде чем он появился в финале прошлого года, возможно, основа уже была заложена, чтобы вернуть Фенрика.

Да-да, вы правы, это не будет Фенрик.

Когда Доктор был чернокожей женщиной?

Сезон 2020 года "Доктора Кто" внёс несколько спорных изменений в основу серии. Шоунер Крис Чибнолл решил выбросить заведомо неоднозначный бэкграунд персонажа в пользу чего-то более заурядного, как в научной фантастике. Прежде всего, наш главный герой был аутсайдером, который покинул свой мир и блуждал, заставляя себя стать чем-то вроде героя. Первые четыре сезона шоу построены на моменте, когда Доктор говорит: "Есть некоторые уголки вселенной, в которых вырастают самые ужасные вещи. Вещи, которые действуют против всего, во что мы верим. Их нужно сразить." Как и во многом раннем "Докторе Кто", развитие персонажа не всегда было заметно, пока не посмотришь на всю эпоху в целом.

Чибнолл выбросил всё это, настаивая на том, что Доктор был не просто самым особенным Временем Лордом всех времён, но фигурой, которая впервые дала Временным Лордам силу регенерации. За один сезон он превратил Доктора в эквивалент Адама и Евы и Иисуса одновременно. Он также устранил давнюю ограниченность регенерации, заявив, что Доктор может менять своё тело неограниченное количество раз. Что довольно сильно подрывает действие и снижает напряжение с точки зрения таких эпизодов, как "Пещеры Андрозани" и "Одиннадцатый час."

Эти изменения дали Доктору целый пока ещё не виденный первый и второй акт, где взрослый Доктор работал на Временной Лорда, эквивалентный ЦРУ, прежде чем его памяти стёрли до начала основного сериала. Эпизод "Беглец Джудуна" раскрыл личность одного из этих докторов, Беглеца, сыгранного актрисой Джо Мартин — это единственный раз, когда Доктора сыграла чернокожая актрисa до Нсути Гатвы и всего лишь во второй раз (канонически) его сыграла женщина после Джоди Уитакер. Место Беглеца в истории серии остаётся неопределенным, и она в основном проводила это время на глубоких внедрениях.

Когда было объявлено о возвращении Дэвиса, я внутри надеялся, что он очень громко разворует многие из самых хакерских идей Чибнолла, которые сделали Доктора безнадежным избранным, что казалось актом почти смертельного насилия над серией. За шести десятилетия у Доктора было много других секретных историй, но остальные были более спокойны и не заявляли о себе с крыш.

Здесь я должен ещё раз похвалить Рассела Т. Дэвиса, который выбрал идти вперёд с самыми странными импульсами Чибнолла. Ему удалось интегрировать историю безвременного ребёнка таким образом, чтобы она служила персонажу Доктора поразительно эффективно. Вместо акцента на родословной истории он сосредоточился на Докторе как сироте, которого используют жестокие инопланетяне. Это придаёт большую важность как его отношениям с его спутниками, так и необходимости принадлежности, которая приводит его в Омо. И события мини-сериала "Флюкс" разрушили вселенную, что открывает двери для пантеона богов, чтобы войти в неё. Не говоря уже о том, что это предлагает способ получить больше историй о Беглеце, которые избавляют её от более реакционной нарративной среды, с которой она была создана.