Новая версия "Грязной работы" Норма Макдональда: грязнее некуда!

В 1998 году коллеги по "Saturday Night Live" Норм Макдональд, Франк Себастьяно и Фред Уольф объединились, чтобы написать фильм "Грязная работа", в котором Макдональд сыграл шутника, открывшего бизнес по мести. Комедия, режиссером которой стал комик Боб Сагет, быстро исчезла из кинотеатров, но приобрела популярность на домашнем видео, став культовой классикой с известными поклонниками, такими как Кевин Харт, который назвал её одним из своих любимых фильмов всех времен в подкасте "Comedy Gold Minds".

Однако для создателей "Грязной работы" этот фильм всегда казался компромиссом, так как коммерческие соображения диктовали его выход с рейтингом PG-13, хотя он был написан как фильм с рейтингом R. "Когда мы писали фильм, нам сказали не беспокоиться о рейтинге," - рассказал Себастьяно IndieWire. "Если бы мы были немного более опытными, возможно, мы бы сняли дополнительные сцены для телевизионной версии или что-то в этом духе, но мы этого не сделали."

Когда стало очевидно, что студия хочет выпустить "Грязную работу" с PG-13, создатели высказали свои опасения. "Во время съемок мы действительно спросили одного из руководителей, что кажется, фильм с рейтингом R, и он сказал, что разберутся с этим позже," - сказал Себастьяно. "Он сказал: 'Не волнуйтесь, мы просто отрезаем и оборачиваем.' И так и получилось."

Макдональд никогда не был доволен тем, что монтаж фильма лишил его некоторых шуток и нарушил комический ритм. На протяжении многих лет он давал интервью, намекая на мифическую 'грязную' версию "Грязной работы", которая существовала до выхода в кино. Один из фанатов, который стал одержим этой грязной версией, - Оскар Беккер, архивист в физической медиаплатформе Vinegar Syndrome, который называет "Грязную работу" одним из своих любимых фильмов наряду с "Третьим человеком" и "Ночью охотника" Чарльза Лоутена.

"В театральной версии 'Грязной работы' были странные моменты, где можно было понять, что многое было вырезано," - сказал Беккер IndieWire. "Когда я узнал, что была более ранняя версия, это стало настоящим откровением - я осознал, что даже в 1990-х годах существовали потерянные фильмы." Беккер убедил руководство Vinegar Syndrome, что "Грязная работа" достойна реконструкции и восстановления, если будут найдены оригинальные элементы.

Хорошая новость заключалась в том, что правообладатель MGM не только имел оригинальный негатив "Грязной работы", но и негативы съемок, что означало, что все потерянные кадры всё еще существуют где-то в хранилищах. Плохая новость заключалась в том, что ограниченные элементы касались любого текущего превью или рабочих версий. Беккер объяснил, что, иронично, фильмы того времени иногда сложнее восстановить потерянный материал, чем более старые фильмы. Хотя более ранние фильмы обычно имели элементы плёнки для всего, к концу 1990-х рабочих копий создавались на видео, а негативы со временем совпадали с отсеченным плюсом, чтобы произвести печатные версии только в конце процесса.

MGM имела видеоработу с тайм-кодом, который предоставил дорожную карту к тому, где вырезанные кадры existiruet в оригинальном негативе, и когда Vinegar Syndrome обратилась к Себастьяно, чтобы узнать, есть ли у него что-то, что они могли бы использовать для дополнительных материалов, он сделал важное открытие: VHS-кассету превью-версии до того, как студия и MPAA взялись за ножницы. "Эта кассета была с превью в торговом центре или что-то в этом духе," - сказал Себастьяно. "Это было снято камерой в углу. Это было в основном для Джорджа Фолси, редактора, чтобы иметь референсную точку для того, как всё прошло на показе."

Копия VHS предоставила важную наводку для команды реставраторов, но она едва добралась до них. "Я вставил её в видеомагнитофон, и она немедленно застряла," - сказал Себастьяно. "Я взял отвертку и разобрал ВМ, к счастью, она не сожрала ленту. Я выбросил ВМ и вставил её в другой аппарат, комбинированный VHS/DVD, и она заработала."

Используя превью-версию, рабочую пленку и двухчасовой монтажный видеоролик, который они нашли, Беккер и артист-реставратор Куртис Шпилер начали трудоемкую задачу сравнения различных версий с театральной и предоставления тайм-кода MGM, чтобы они могли получить нужные кадры из негативов. "Семь или восемь минут дополнительного материала не звучит как много, но это сотни футов пленки," - сказал Беккер. "Нам нужно найти эти сотни среди сотен тысяч футов."

"Поскольку кассетные версии были рабочими процессами, мы могли использовать их только как дорожные карты," - сказал Шпилер IndieWire. "Нам пришлось определить, что было отредактировано из-за содержания, а что было отредактировано, чтобы сделать фильм более плотным. Это стало сложным, когда нарративно вещи изменялись или перемещались. Например, в 'грязной версии' вступительная последовательность смонтирована иначе, чтобы включить особенно неприличную шутку, связанную с пончиками. Так что мне пришлось выяснить, как сделать эти правки, добавляя 'грязные' кадры и чтобы всё сливалось без швов."

В то время как пере сборка изображения была одной задачей, звук был совершенно другим вызовом. "У меня действительно было всего два звуковых источника, полный театральный микс 5.1 и незавершенный звук из 'грязной' концептуальной пленки," - сказал Шпилер. "У нас не было доступа к стемам или разделениям, так что не было способа отделить что-либо в театральной версии. Мне пришлось выяснить, как смешать незавершенный звук из кассеты с полным звуковым миксом, чтобы он не выделялся слишком сильно."

Шпилер это сделал с помощью креативного монтажа и зацикливания звуков из других частей фильма по мере необходимости. "Одна последовательность, которая, на мой взгляд, хорошо получилась, это во время оперной последовательности, когда один из аудиозаписей Норма звучит через динамики в театре," - сказал Шпилер. "То, что было сказано в театральной версии, отличалось от того, что должно было быть сказано в 'грязной версии'. Так что мне пришлось выяснить, как внедрить эту линию в театральный звук и дать ей нужные эффекты, чтобы звучало, как будто она шла через динамики в театре."

Конечным результатом всей этой работы является исключительное новое физическое издание, которое придает "Грязной работе" шикарное обращение, которого ждали её фанаты - и даже больше. Щедро оформленный пакет включает как театральную, так и 'грязную' версии на 4K UHD и Blu-ray, наряду с монтажной версией, содержащей дополнительные полчаса неизданных материалов. Также имеются часы вновь созданных дополнительных материалов, от комментариев и интервью до документального фильма о процессе создания. Это одно из самых обширных специальных изданий, когда-либо выпущенных Vinegar Syndrome или любой другой компании.

Для Себастьяно, этот релиз — давно ожидаемая валидация его и его партнеров. "На тестовых показах они проверили как R, так и PG-13 версию, и R-версия показала лучшие результаты," - сказал он. "Студия просто посчитала, что это не лучше, чтобы оправдать его выпуск с точки зрения бизнеса. Это было для нас разочаровывающе, потому что это не была самая смешная версия фильма. И Чеви Чейз был расстроен, потому что он снялся в фильме за цену, в несколько раз меньшую, чем его обычная цена, просто потому что ему нравился сценарий - он был готов взять ту же деньги, что и за свой первый фильм, "Плохая игра". Он сказал: 'Не позволяйте им делать это с вашим фильмом,' и он был прав, но мы ничего не могли сделать."

Релиз Vinegar Syndrome становится не только подтверждением для создателей "Грязной работы", которые все еще с нами, но и данью уважения тем, кто, как Макдональд, Сагет и соперник Крис Фарли, покинули нас с момента выхода фильма.

"Я знаю, что Норм и Боб оба хотели увидеть 'грязную версию' выпущенной для аудитории, и для меня это честь донести это до публики впервые," - сказал Шпилер. "Хотя это один из самых трудных проектов, над которыми мне приходилось работать, я надеюсь, что моя работа останется незамеченной. Я просто хочу, чтобы аудитория оценила эту версию фильма за то, что она есть."

Специальное издание 4K UHD "Грязной работы" сейчас доступно на сайте Vinegar Syndrome.