Что делает телевизионный режиссер? Опыт Бетани Руни

Что делает телевизионный режиссер на самом деле? 40-летний ветеран Бетани Руни объясняет это. В апреле выходит третье издание одной из лучших книг, когда-либо написанных о режиссуре, "Режиссеры рассказывают историю" Бетани Руни и Мэри Лу Белли. Это комплексное руководство по многочисленным эстетическим, управленческим и логистическим проблемам, с которыми режиссер сталкивается ежедневно на съемочной площадке, и как лучше всего их решить. Сила книги заключается в авторитете, с которым пишут Руни и Белли — у них более 75 лет опыта работы на съемках сериалов.

Бетани Руни имеет в своем резюме сотни часов телевидения благодаря карьере, начавшейся в 1985 году с ее большого прорыва в медицинской драме "Старсик". С тех пор она работала в практически всех жанрах, от комиксов ("Стрела") и молодежных драм ("Беверли-Хиллз 90210", "Одинокие сердца") до экшна ("МакГайвер", "Смертельное оружие"), хоррора ("Оригиналы"), процедур (несчисленные версии "Морской патруль", "Закон и порядок" и "ФБР"), и драмедий ("Алли МакБил", "Уродливая Бетти").

Руни недавно появилась в подкасте IndieWire "Инструменты для кинематографистов" и поговорила о своей карьере и процессе, начав с обсуждения первых дней работы на Бруса Пэлтроу и Марка Тинкера, что и привело к ее первой режиссерской работе. "Они создали шоу под названием 'Старсик' и сделали меня сопродюсером, что означало, что я была ответственна за все постпродакшн", — рассказала Руни. "В это время я брала актерские уроки пару раз в год около пяти лет и умоляла своего босса Бруса дать мне возможность снимать."

Когда Пэлтроу предоставил Руни шанс, она была готова благодаря своему опыту в монтажной. "Это действительно научило меня рассказывать историю визуально, потому что я видела каждый кадр каждой серии сотни раз", — добавила Руни, подчеркнув, что даже будучи подготовленной, она не была уверена. "Каждое утро меня тошнило, но к тому моменту, когда я репетировала первую сцену, я чувствовала себя уверенно. Мне это так понравилось, что я почувствовала, что нашла свое призвание. До сих пор я говорю, что это были семь лучших последовательных дней в моей жизни, потому что я была на адреналине все время."

Недостатком первого опыта Руни стал пожилой актер, которому не нравилась идея, что его направляет молодая женщина на ее первом задании. "Это было его представление ада, и он сделал мою жизнь адом", — отметила она. "До сих пор это худшее обращение со мной актером." Руни подчеркивает, что одной из сложностей телевизионного режиссирования является то, что нередко режиссер имеет гораздо меньше власти, чем актеры, которые находятся на шоу годами, а режиссер — это наемник, приходящий и уходящий за считанные недели. "Нет ни одного преимущества в том, чтобы начинать конфликт, потому что у них есть власть."

С этой целью Руни за годы научилась техникам, позволяющим наладить продуктивное сотрудничество в сложных обстоятельствах. "Я стараюсь быть любящей и заботливой, и часто я уступаю, чтобы получить больше", — сказала она. "Это значит, что я даю им что-то, что они хотят, чтобы я могла рассказать свою историю. Это может быть просто изменение в блокировке или в прочтении строки. Что бы это ни было, я хочу быть их другом, а не только лидером на площадке." В этой связи Руни говорит, что одной из самых важных черт для режиссера является способность функционировать как своего рода психолог на площадке.

"Вы должны быстро определить, какова мотивация человека и почему он говорит то, что говорит, и как вы как режиссер можете вписаться в это", — отметила Руни. "У гостевого режиссера есть семь дней для подготовки, а на восьмой день он – босс на площадке, так что вы должны ощущать, что каждому нужно от вас." В этом смысле, по мнению Руни, очень важно знать, когда говорить, а когда молчать. "Вы должны слушать и наблюдать за людьми: кто они, что им нужно, где они находятся в структуре власти, как мы можем сделать хорошее шоу вместе."

Еще одной непростой стороной режиссирования сериалов является то, что сценарий часто не приходит до первого дня подготовки. "Иногда есть черновик, который мне разрешают получить до этого, но обычно это именно в тот момент, когда вы собираетесь начать", — сказала Руни. "Но моя задача за месяцы или недели до этого — оставаться в курсе того, что они сделали, эпизодов, которые вышли, и я запрашиваю все сценарии, которые они могут мне дать, и все смонтированные эпизоды, которые не выходили, чтобы, когда я приду на подготовку, я была хорошо-informed о том, что они сделали."

С учетом широкого диапазона работ Руни, можно задаться вопросом, есть ли у нее любимое шоу или жанр — или может быть такое, которое ей не совсем нравится. "Я отвечу на это так", — сказала Руни. "Люди всегда спрашивают меня о моем любимом шоу для режиссуры, и истинный ответ на это — то, что я только что недавно сняла, или то, что я сейчас снимаю. Потому что для того, чтобы хорошо выполнить свою работу как режиссер, я должна полностью принять это, на тысячу процентов."

В этой связи Руни и ее коллеги в мире сериалов в значительной степени сегодня являются своеобразной версией режиссеров 1940-х и 1950-х годов, таких как Энтони Мэнн, Будд Боттихер и Дуглас Серк, которые были приписаны к студиям и находили способы совмещать личное выражение с любым сценарием, который им случалось получить. "Я не могу быть предвзятой", — отметила Руни. "Я думаю, что я как старый студийный режиссер, который просто берет сценарий и говорит: 'Хорошо, я буду это любить. Это будет здорово.' Я могу подойти к этому думая: 'О, это шоу не очень сильное.' Но к моменту начала съемки я абсолютно влюблена в него." Третье издание "Режиссеры рассказывают историю" сейчас доступно для предзаказа и будет опубликовано 21 апреля.