Почему большие премьеры Netflix так и не доходят до кинотеатров
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
Лучшие фильмы Netflix заслуживают большего времени на большом экране. Возьмем, например, фильм "Wake Up Dead Man" из серии "Knives Out" (в России эта серия известна как "Достать ножи"). Фильм, как и предыдущие части, полон неожиданных, очень увлекательных поворотов, которые буквально переворачивают все представления о жанре детектива — настолько, что на премьере в Торонто зрители не сдерживали удивленных вздохов и восклицаний. Такой совместный эффект шока и восторга — одна из главных причин, почему такие картины стоит смотреть именно в кино.
К сожалению, для большинства зрителей "Wake Up Dead Man" и другие фильмы Netflix останутся только на домашних экранах. И дело не только в детективах. На прошедшем кинофестивале в Торонто Netflix показал сразу несколько заметных релизов — среди них "Франкенштейн" Гильермо дель Торо и "Баллада о маленькой пьесе" Эдварда Бергера. Все эти фильмы зрители смогут увидеть только в стриминге, лишившись той самой кинематографической магии, когда зал замирает или взрывается единым вздохом или смехом.
Для киноманов и ценителей действительно сильных эмоций это безусловно потеря. Ведь кинотеатр — это не просто экран и динамики погромче, это — атмосфера, сообщество, ощущение причастности к чему-то большему, чем вечер с пиццей на диване. Netflix же сохраняет курс на эксклюзивность онлайна, при этом не давая своим фильмам раскрыться на полную мощность в настоящих кинозалах.
Так возникает естественный вопрос: заслуживают ли лучшие фильмы Netflix большего внимания, чем один вечер за ноутбуком? Возможно, стоит задуматься: теряем ли мы часть настоящего, коллективного искусства ради удобства одиночного просмотра?
Netflix продолжает эксперимент с похоронами кинотеатров. Красивую картину Гильермо дель Торо или дерзкий твист детектива теперь можно изучить наедине с холодильником. Праздник коллективной эмоции, по задумке авторов, заменяет вечный вечер в пижаме — с подпиской стриминга и кредиткой на столе. Зритель больше не нужен толпой — теперь достаточно одного, предпочитающего паузу рекламе и диван поп-корну в фойе.
Неожиданная догадка — возможно, дело вовсе не в развитии технологий. Просто удобнее присвоить зрителю его эмоции, замкнуть в абонементной тюрьме и кормить порционно, чем устраивать оргию чувств в зале. Немного Ницше: коли кино лишено публики, оно либо умирает, либо становится домашней сказкой на ночь.
Зрителя лишают не только формата — у него забирают сопричастность. Странно, что индустрия вроде бы думает о глобальной прибыли, но собирает её по одёжному принципу: каждый сидит в своём углу, с экраном. Чему тут удивляться: даже фильмы-драйверы — детективы, хорроры, фестивальные хиты — теперь лепят под портрет сериального жевателя. Но знаете что? В какой-то момент даже халтура становится невкусной, если есть в одиночестве. И когда последняя вечеринка закончится под гудёж растяжимых титров, у кинотеатра, возможно, наконец, появится очередь.