Гильермо дель Торо переснимает Франкенштейна: монстр в новом свете
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
Франкенштейн – это тот самый персонаж, который появлялся на экране столько раз, что его количество трудно сосчитать даже самому внимательному зрителю. Но вот на сцене появляется Гильермо дель Торо, режиссер с особым почерком и страстью к мрачному волшебству. И этот человек решает: хватит довольствоваться пересказами, пора дать монстру новую жизнь – свою, авторскую.
Картина дель Торо одновременно сохраняет верность тому самому роману Мэри Шелли, который лежит в основе всех этих адаптаций, и наполняет ее узнаваемыми чертами собственного стиля. Такое чувство, будто режиссер настолько долго вынашивал в себе идею экранизации «Франкенштейна», что его собственный стиль сросся с историей.
Кстати, сам дель Торо признался – задумался о «Франкенштейне» он еще в семь лет. Но только когда стал отцом, по-настоящему понял, какой хочет рассказать эту историю. Вероятно, только обретя свой «созданный» им ребенок, он смог прочувствовать материю создания и вины, о которой писала Шелли.
И вот, столько десятилетий, мыслей и опыта спустя, фильм наконец появился перед зрителями. Дебют ленты состоялся на международном кинофестивале в Торонто (TIFF), где дель Торо представил свою работу лично.
Тут уже даже не важно, сколько было экранизаций этого романа — кажется, все ждали именно этот, авторский «Франкенштейн».
Давайте представим себе очередную премьеру на крупном кинофестивале. Главный герой — незыблемый во всех смыслах Франкенштейн. Казалось бы, сколько раз его возвращали к жизни, собирали по кусочкам — уже неприлично считать. Но Гильермо дель Торо, мастер по части стилизации монстров и глубоких метафор, претендует на эксклюзивную истину: он с детства теплит мечту рассказать свою, "особую" версию. Прозрел только тогда, когда стал отцом (метафоры «создания» и «ответственности» очевидны, без подсказки), ну а раньше, видно, созревал, как хороший коньяк.
Премьера проходит в Торонто — классика фестивального жанра и удобная площадка для западного режиссёрского самолюбия. Зрителям вручают версию, которая обещает быть "верной Шелли", но, очевидно, режиссёрский стиль и личная рефлексия тут главнее канона. Монстр, как модно в 21 веке, не столько пугает, сколько вызывает сострадание и определённую долю неловкости — вот уж новость!
Фильм рассчитан на эстетов, тех, кто жалеет чудовищ и любит стилистические реверансы. За кулисами — дежурная надежда порушить шаблоны, на деле же — богатое визуально, но до боли узнаваемое произведение. Только для тех, кто любит считать экранизации. В остальном — классика современного киномыслия: все те же вопросы без новых ответов, но с большим старанием и густой задумчивостью.