Гильермо дель Торо зовёт на обед чудовищ: новая «Франкенштейн» как пиршество кинематографа
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
Гильермо дель Торо, мексиканский режиссёр, обладатель «Оскара», премировал фестивальную публику венецианской роскошью — на 82-м Венецианском кинофестивале впервые показали его новую картину «Франкенштейн», готовящуюся к выходу на Netflix. Фильмы дель Торо — не просто красивое зрелище: это сложные комбинации символов и смыслов, построенные с вниманием к каждой детали. Оскар Айзек, исполнитель роли Виктора Франкенштейна, подчеркнул: здесь важна не только визуальная достоверность, но и глубокое символическое наполнение кадра. По словам Айзека, дель Торо ещё на съемках говорил: «Я приготовил этот банкет для вас. Просто приходите и ешьте». Так режиссёр призывал актеров погрузиться в кинематографический пир, ответственно подходя к своему ремеслу.
Сам дель Торо видит разницу между «киношным конфетти для глаз» и настоящей сюжетной «едой» — продуманной историей, в которой каждый элемент костюмов и декораций подогнан под характеры. Оскароносец сознательно создавал реальный сет с одеждой, которую шили специально для артистов.
В рамках наградной гонки «Франкенштейн» всерьёз рассматривают как фаворита не только за лучшее оформление — от декораций и костюмов до музыкальной партитуры, написанной постоянным соавтором дель Торо — Александром Деспла. «Если музыка важна и эмоциональна, она готова, только когда я плачу», — признался режиссёр о сотрудничестве с композитором.
Для Оскара Айзека работа над ролью Виктора — не научное упражнение. Его Франкенштейн ближе к художнику, страдающему и творящему из боли, чем к сухому учёному. А фильм задаёт вопросы о жизни с разбитым сердцем и о жестокости, которую часто порождает именно это страдание.
Но главный сюрприз картины — австралийский актёр Джейкоб Элорди в роли чудовища. На экране он появляется чаще, чем можно было ожидать от второстепенного персонажа. К тому же Элорди присоединился к проекту в последний момент, заменив Эндрю Гарфилда всего за несколько недель до начала съёмок. Тяжёлый грим и нехватка времени на подготовку были испытанием, однако актёр утверждает: «Всё, что я прожил с рождения до сегодняшнего дня, есть в этом персонаже. Чудовище в фильме — в каком-то смысле и есть я сам».
В новом фильме Гильермо дель Торо «Франкенштейн» на Netflix действует драматическая ирония с привкусом премиального соуса. Кинобанкет устроен щедро: за столом – оскароносный режиссёр, коллекция звёздных актёров и художники по костюмам, которым доверили не только ткань, но и смысл происходящего. В каждом кадре не просто визуальный пир, а целый набор символов: камерная Франкенштейновская трагедия, где доктор уже не сухой ботаник, а пекарь собственного развороченного сердца. Сценаристы явно списывали с банкетного меню – изобильная драма, тяжёлый грим съеден актером в три глотка, особо ценным составом — музыкой, слёзно утверждённой самим мэтром.
Пока осваивающему классику зрителю подсовывают нестрашного, а философского монстра, павший в последний момент участник кастинга оставляет за кадром дымящийся вопрос – зачем было менять Гарфилда на Элорди за три недели? Может, спешно освежить кровь под «фестивальное блюдо»? Заодно режиссёр положил в жирный акцент всю известную себе разницу между пустышкой для глаз и едой для мозга — сам расставил стулья и накрыл стол. Неспроста на Netflix эту драму преподнесли в кульминационной округе – должны же там наконец закусить чем-то по-настоящему сытным. Заслуживает ли фильм всех театральных эмоций — решать тем, кто привык к отечественному холодцу на ужин, но кино-банкет этот пропустить точно не стоит.