Как Майк Де Лука и Пэм Абди остались на вершине Warner Bros.

Как Майк Де Лука и Пэм Абди избежали увольнения? Ответ прост: они принимали решения так, будто им всё равно. Год назад все предполагали, что эти сопредседатели Warner Bros. Studio скоро вылетят из своих кресел — слишком уж удручающие прогнозы давали критики на такие ленты, как “Mickey 17” Пон Джун Хо и “Фуриоза: Сага Безумного Макса” Джорджа Миллера, а впереди маячила ещё одна потенциальная неудача — “Джокер: Безумие на троих” Тодда Филлипса.

Однако на этой неделе Де Лука и Абди триумфально вышли в свет и в редком интервью с основателем The Black List, Франклином Леонардом, поведали о своих принципах: как управлять студией, угождать зрителям и акционерам, и выигрывать многомиллионные схватки за права на сюжеты. За последний год именно благодаря их «чутью» и способности идти на риски Warner Bros. заполучила главные оригинальные хиты года — фильмы Райана Куглера “Sinners” и Зака Креггера “Weapons”.

В этом успехе есть что-то для тех, кто устал от засилия бесконечных продолжений и компьютерной графики — Абди и Де Лука считают, что кино должно делать «человек с вкусом», а не бухгалтер с калькулятором. Оба — ветераны индустрии. Де Лука зажёгся в 27 лет, когда возглавил New Line Productions, поддерживая проекты как “Пункт назначения”, “Остин Пауэрс” и “Магнолия”, а позднее — “Человек, который изменил всё” и “Пятьдесят оттенков серого”. Его сожалеют лишь о том, что не сделал “Всё везде и сразу”. Абди же прославилась работой в MGM (“Queen & Slim”, “Гардения”, “47 Ронинов”) — её уважают за трезвость и деловую хватку.

Когда студия покупает сценарии, их решения — не просто расчёты, а смесь интуиции, обсуждения с командой и анализа. Вот и со сценарием "Weapons": Креггер разослал его в 8 утра, а уже в 9:30 Де Лука был на телефоне с желанием купить. Иногда, как в случае “Sinners”, у них не было запасного плана — но, по его словам, они не могли позволить себе упустить этот фильм: “Сколько раз вы видели сценарий, который реально поражает?”

Для Де Лука и Абди соглашение на съёмку $90-миллионного авторского фильма с последующим возвратом прав режиссёру спустя 25 лет — это не каприз, а осознанный риск на базе прошлого опыта. Как говорит Де Лука: “’Чёрная пантера’ собрала миллиард не потому, что это комикс, а потому что Райан Куглер — и есть IP этого фильма. Как и Грета Гервиг для ‘Барби’”.

Прецеденты бывают разные: когда прежнее руководство Warner отказало Тарантино, не согласившись передать ему права на "Однажды в... Голливуде", остались ни с чем, а Sony теперь двадцать лет получает доходы от этого фильма. Так что вопрос: "Хочешь сто процентов от нуля? Или 25 лет ‘Sinners’ — чего на пять лет больше, чем у Тарантино с Sony?”

Но такие решения могут быть опасными для карьеры. Де Лука знает: действовать из страха быть уволенным — значит убивать любую новизну и повторять одни и те же ходы. Их задача — доказывать владельцу Warner Bros. Дэвиду Заславу, что публике нужны настоящие, честные фильмы, а студия может выигрывать с разножанровым репертуаром. В сезоне у них получились и “Sinners”, и “Weapons”, и “Пункт назначения: Кровные линии”, и экранизация Minecraft. (“Супермен” тоже в копилке, но им DC Studios не подотчётна.) Даже если новый проект Пола Томаса Андерсона с Ди Каприо провалится, они всё равно на плаву.

Вот их подход: “В конце года главное — быть в плюсе, а не в минусе. Мы договорились: не делать фильмы сразу для стриминга”. И ещё — захотели бы вернуть доковидное количество премьер: за пять лет Box Office просел на 20%, а количество фильмов — на 30%. “Больше фильмов — больше зрителей”, — уверен Де Лука.

Кстати, на следующий день после сделки по “Sinners” к ним пришёл следующий режиссёр просить такие же условия. Ответ был короткий: нет. Фильм всё равно остался у Warner Bros.: “Мы не разрушили индустрию”, — неодобрительно отметила Абди.