Как создать зиму, когда ее нет: Тайны «1923»

Дизайнерам сериала «1923» выпала редкая задача: воссоздать настоящую зиму на Диком Западе. Казалось бы — что сложного? Но жизнь не кино: когда снег не нужен, его заметает по самую шляпу. А если нужен — хоть вытанцуй, он всё не идёт. Именно так и получилось у Кэри Уайта и Лизы Уорд, исполнительных продакшн-дизайнеров, под чьим руководством команда получила номинацию на «Эмми» 2025 года. Первый сезон едва не смыло снегом из Монтаны, хотя режиссёр и не стремился показывать зимние пейзажи. Но для второго сезона требовалась ровно та самая зима — настоящая, снежная, суровая. Тут уж Вселенная решила подшутить: настоящего снега дождались... в последний съемочный день.

"Мы молились о снеге," — вспоминает Уайт. Снега дали, но по расписанию уже не подходил: спецэффекты пришлось делать из бумажной мульчи, соли и искусственных хлопьев. Работа усложнялась: где нужен был хруст под копытами, бумажный снег не подходил, туда сыпали соль. Если сцена длится два часа, что снимали — уже растаяло, и возникает проблема: как добиться, чтобы в кадре была одна и та же зима? Тут и VFX (визуальные эффекты) подключались, и обычные декораторы — трудились все, чтобы передать атмосферу зимнего Запада, будто по-настоящему.

Уайта и Уорд отличает подход: они прорабатывали не просто снег, а целый спектр зимних состояний — от замерзшей грязи и промёрзших луж до свежих сугробов после бурана. Именно эти нюансы придумали документировать этапы зимы, чтобы атмосфера соответствовала настроениям сюжета. Для ощущения подлинности художники даже прорисовывали иней на окнах — сценические маляры работали над каждой деталью.

Несмотря на то, что часть интерьеров снимали в техасских павильонах, внешние монтаские пейзажи остались настоящими. Городские сцены (например, Нью-Йорк на острове Эллис) воссоздавали на площадках Сан-Антонио и в студии, где даже светильники соответствовали духу эпохи 1920-х.

Кэри Уайт — ветеран жанра вестерн (он работал над культовым «Lonesome Dove» и написал фотоальбом о вестернах), а Лиза Уорд, поддерживавшая эстетику с «Yellowstone» и «1883», умеет ловко переключаться с камерных постановок на масштабные проекты. На «1923» они держались одной командой ради согласованности.

Поклонники вестернов особо оценили «зимнюю» атмосферу второго сезона: такие фильмы — редкость, их можно пересчитать по пальцам. Среди них «The Great Silence» и «Омерзительная восьмерка», где снег стал полноправным антагонистом героям. Именно этот противоборствующий элемент сделали центральным в «1923», добавив истории глубины и холода. Настроение в сериале менялось от лютых снегов через ледяную грязь к первой намётанной весне. Всё ради одного эффекта: чтобы зритель захотел укрыться пледом.