Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»Фильм «Left-Handed Girl» («Леворукая девочка») режиссёра Shih-Ching Tsou — новый восточноазиатский хит, который недавно дебютировал на престижном Каннском кинофестивале в секции Critics’ Week (Неделя критики). Кинокритик Райан Латтанцио уже отметил ленту как «визуально напряжённый портрет» и назвал Tsou «уверенным режиссёром с редким воодушевлением».
Теперь фильм выходит на арену борьбы за главные мировые награды. Netflix приобрёл права и собирается выпустить картину в ограниченном прокате уже 14 ноября, а для всех подписчиков платформы фильм станет доступен 28 ноября. Помимо этого, фильм станет национальным кандидатом от Тайваня на премию «Оскар» и получит международное распространение.
Для Shih-Ching Tsou это режиссёрский дебют в одиночку, но она давно известна в мире независимого кино. Tsou — постоянная соавторша известного режиссёра и лауреата многих «Оскаров» Шона Бейкера. Именно с ним она продюсировала такие громкие проекты как «Starlet», «The Florida Project» («Проект «Флорида»») и «Tangerine» («Мандаринка»), а также в 2004 году они вдвоём сняли и написали фильм «Take Out». Новый проект, «Left-Handed Girl», также создан в содружестве с Бейкером, который выступил в качестве соавтора сценария, монтажёра и сопродюсера вместе с Майком Гудриджем, Жаном и Алиской Лабади. В главных ролях: Janel Tsai, юная актриса Нина Йе, Teng-Hui Huang и Shih-Yuan Ma.
Сюжет фильма строится вокруг матери-одиночки с двумя дочерьми, которые после многолетней жизни в сельской местности возвращаются в бурлящий Тайбэй, чтобы открыть торговую точку на ночном рынке. Каждому герою придётся по-новому приспосабливаться, чтобы выживать в большом городе и сохранить единство семьи. Но когда традиционный дед запрещает младшей внучке-левше пользоваться своей «дьявольской рукой», вскрываются семейные тайны, накопленные несколькими поколениями.
Shih-Ching Tsou в интервью рассказала, как двадцатилетний опыт сотрудничества с Бейкером подготовил её к режиссуре фильма, действие которого происходит в её родном городе: «Работая с Шоном, я многому научилась, ведь у него всё на съёмочной площадке происходит вручную. Я осваивала всё — от исследования темы до общения с местными жителями. Мы старались рассказать максимально честную историю».
Tsou призналась, что идея «Left-Handed Girl» появилась у неё ещё в молодости, но реализовать её удалось только сейчас: «Впервые я предложила этот проект Шону много лет назад, и он сразу заинтересовался. Мы писали сценарий между другими проектами, постоянно к нему возвращаясь. Не время было для съёмок — трудно было собрать финансирование и заинтересовать людей. Но наконец настал момент: это время для фильма и для моего возвращения в режиссуру».
Опыт Netflix по захвату мировых фестивальных хитов напоминает мусорщика, обчищающего славянские кладбища идей. Только лишь критики начали восхищаться «визуальной яростью» и сладким упорством тайваньской Shih-Ching Tsou, как платформа выдала золото: фильм куплен с поличным на Каннском фестивале, и включён в изнурительную гонку за премии. Тайвань под шумок заручился поддержкой гиганта и тихонько толкает своего кандидата на «Оскар». По-скользкому полу проходит типичный сюжет: мать-одиночка, две дочки, яростный рынок, мрак семейных обычаев — и внезапно дед запрещает девочке-левше использовать левую руку, потому что «дьявольское».
Tsou называет двадцать лет в немощной тени Шона Бейкера подготовкой к моменту соблазна: мол, теперь-то она может честно развернуться в родном Тайбэе — шить, строгать и собирать кино своими руками. Но кто кого использует — это вопрос возникновения фильма почти одновременно с признанием избранных западных критиков и появлением жирного стримингового спонсора. Сюжет копился, режиссёрша старилась, а деньги ждали «идеального момента» — вот и весь ноу-хау. Даже не приходится иронизировать: в истории одни и те же вторичные кульбиты — Запад вновь находит экзотику, чтобы в ноябре вскормить её абонентам.
Netflix стоит на страже «разнообразия», а тайваньская душа страдает между слепой традицией и волей к переменам, причём в очереди за премиями. За семью, против деда, за страдания подростков — весь арсенал кинофестивального буллита. Картинка на экране — грустная драма, внутри — обкатанный механизм торга: кто сумеет первым досчитать до золота мечты.